瓦格纳
瓦格纳的相关文献在1978年到2022年内共计1445篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、工业经济
等领域,其中期刊论文1445篇、相关期刊513种,包括南京艺术学院学报(音乐与表演版)、琴童、北方音乐等;
瓦格纳的相关文献由1119位作者贡献,包括欧南、任海杰、紫茵等。
瓦格纳—发文量
期刊论文>
论文:1445篇
占比:100.00%
总计:1445篇
瓦格纳
-研究学者
- 欧南
- 任海杰
- 紫茵
- 刘雪枫
- 刘靖之
- 匡国清
- 唐若甫
- 辛丰年
- 郑亚洪
- 史君良
- 景作人
- 李建华
- 陈唯正
- 司马勤
- 张雄
- 李正欣(译)
- 杨世彭
- 杨九华
- 杨燕迪
- 桑桐
- 王小京(图)
- 蔡成恩
- 陈怡倩
- 卜之
- 周凡夫
- 肖复兴
- Joanna C.Lee
- 刘建民
- 刘智强
- 夏宏
- 康啸
- 张典
- 李莉
- 梁彦(图)
- 潘隽玮
- 盛韵
- 谢朝宗
- 费斌(图)
- 邹红云
- 金经言
- 黄奇石
- Stephen Moss
- 刘杨
- 君良
- 吴光耀
- 康保婴
- 李耀伦
- 杨欢
- 杰罗姆·汉奈斯
- 林华
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凌英
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摘要:
瓦格纳所提出的“主导动机”概念贯穿于他的整体艺术观中,说明主题动机的构思与整部歌剧的统一性、完整性密切相关。本文通过对《唐豪瑟》序曲动机的“音程向位”分析,展现出瓦格纳的整体艺术观不仅是在大众所熟知的序曲预示整部剧脉络、无终旋律、主导动机、取消分曲结构等手法的运用,在主题动机的设计上也有意或无意的分裂、变化、融合,使其整体性更强,同时探寻瓦格纳在这部作品中对不同主题的配器手法。
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摘要:
在德国南部的阿尔卑斯山麓中耸立着一座精致绝伦的城堡——新天鹅堡。它的主人路德维希二世,18岁就继承了王位,他天性敏感,极富幻想,具有浪漫的艺术气质。从少年时代开始,路德维希二世就被音乐家瓦格纳的歌剧深深折服,他痴迷于那些有关于圣杯、天鹅骑上的中世纪传说,有着不被宗教宽容、又不被世俗认可的审美情趣。
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李国辉
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摘要:
瓦格纳的音乐美学因为对梦幻的关注,吸引了自波德莱尔以降的象征主义诗人,这种音乐美学推动了象征主义的音乐转向。瓦格纳的音乐的立脚点在乐音及其组织,而象征主义文学是一种语言艺术,它对感应世界的强调,对理性语言的运用,对形象组织的创造,使象征主义诗人无法真正采用音乐的做法,而不得不创造新路.象征主义诗人将音乐的概念抽象化,发展出象征的音乐、情感的节奏的理论,具体来看,这分别表现为形象的暗示作用,以及形象、印象的自然流动:,虽然象征主义的音乐转向不同于瓦格纳的模式,但是瓦格纳的理论仍旧是它的主要参照。
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大犀牛
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摘要:
本期封面主题是关于挪威女高音歌唱家戴维森(Lise Davidsen)的访谈。说到挪威的女性歌唱家,人们最先想到的或许是伟大的弗拉格斯塔德——丰碑式的瓦格纳演释者。在进行本次访谈之前,戴维森正在纽约大都会歌剧院,准备演出新角色:瓦格纳歌剧《纽伦堡的名歌手》中的女主角艾娃。在此之前,她还在维也纳国家歌剧院出演《女武神》中的齐格林德。另一个英雄女高音的典范人物——贝多芬《费岱里奥》中的女主角莱奥诺拉.
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邱积有
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摘要:
瓦格纳是西方音乐史上非凡的作曲家、戏剧家和思想家,他于 1848-1851 年陆续完成论著《艺术与革命》《歌剧与戏剧》等,阐述了他的艺术理论和歌剧改革的思想。他于 1859 年完成的乐剧《特里斯坦与伊索尔德》全方位地实践了他的乐剧思想,体现了他所抱持的来自古希腊的悲剧文化精神。文章从乐剧背景、音乐本体等方面分析《特里斯坦与伊索尔德》体现的瓦格纳乐剧思想及其深层次的精神内涵。
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祝珍妮
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摘要:
中世纪时期,欧洲日耳曼语国家是酿造民间故事的温床。这些故事多涉及超自然力量、骑士精神和为信仰考验的英雄。瓦格纳在创作背景为10世纪安特卫普(Antwerp)的三幕歌剧《罗恩格林》(Lohengrin)时,采用了15世纪的传奇史诗《罗伦格尔》(Lorengel)作为歌词的主要来源。与大多数作曲家不同,瓦格纳根据自己“总体艺术”(Gesamtkunstwerk)的哲学。
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杜明军;
刘枫
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摘要:
作为瓦格纳的歌剧代表作之一,《漂泊的荷兰人》这部歌剧正是瓦格纳个人艺术风格迈向成熟的阶段。在他的这部歌剧中,继承了德奥歌剧传统艺术风格的基础之上,又融入了自己的思想,向着“乐剧”的发展目标前行。本文对《漂泊的荷兰人》的创作背景,对作者瓦格纳的生平经历进行分析,并对他的歌剧《漂泊的荷兰人》音乐特点展开深入的剖析,从而进行全面的理解。
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赵璐璐
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摘要:
瓦格纳突破传统歌剧的音乐结构形式,以整体性结构思维统摄歌剧诸元素。《尼伯龙根的指环》第二幕《女武神》是体现其乐剧理念的代表作。该作由戏剧主导音乐结构,视觉呈现服从于音乐思维,视觉和听觉实现共时互动,成为瓦格纳乐剧理念中完整结构化的美的范型。
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司马勤;
蒋海瑛(编译);
李正欣(编译)
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摘要:
从2013年起,我就知道圣达菲歌剧院“瓦格纳人协会”的存在。当年我听说这个组织正筹备委托制作《指环》的续集。事实上,他们只招揽作者提供一个100字左右的场景描述,以构想出尼伯龙根家族的首领、指环的名义守护者、瓦格纳传奇四部曲结尾最后一个角色一一阿尔贝里希(Alberich)在《指环》故事结束之后的遭遇。提交的作品将由一个专业的歌剧团队进行评判。我输了这场比稿,但在比赛过程中我遇上了一对可爱的“怪人”。
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阎乃靖
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摘要:
瓦格纳一生共创作了五部钢琴奏鸣曲,《^(b)A大调钢琴奏鸣曲》是其创作成熟时期的作品之一,也是他献给玛蒂尔德·韦森东克的第二部作品,寄予了前者对后者由衷的谢忱和爱意。这首奏鸣曲一定程度上体现了瓦格纳“器乐形而上学”的美学思想,是他“柏拉图式的爱情”在钢琴中的诗意表达。从创作方面来看,《^(b)A大调钢琴奏鸣曲》已经预示了《特里斯坦与伊索尔德》中无终旋律的创作手法和《女武神》第二幕中沃坦的主题动机,是我们全面了解瓦格纳的音乐创作和美学思想的重要参考曲目。