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赖少其

赖少其的相关文献在1954年到2022年内共计187篇,主要集中在绘画、书法、篆刻、信息与知识传播 等领域,其中期刊论文187篇、专利文献4709篇;相关期刊81种,包括合肥学院学报(社会科学版)、收藏.拍卖、收藏等; 赖少其的相关文献由126位作者贡献,包括方磊、于在海、刘传铭等。

赖少其—发文量

期刊论文>

论文:187 占比:3.82%

专利文献>

论文:4709 占比:96.18%

总计:4896篇

赖少其—发文趋势图

赖少其

-研究学者

  • 方磊
  • 于在海
  • 刘传铭
  • 孙戎
  • 方磊1
  • 洪楚平
  • 陈传席
  • 陈海银
  • 黄可1
  • 叶桂创
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 柳潜
    • 摘要: 赖少其(1915-2000)是20世纪著名的革命艺术家,有扎实的油画和版画基础,又在新中国成立后改画中国画,在山水画领域取得了突出成就。他在山水画创作初期就创新出颇具独特性的设色风格,并最终在晚年两次变法后达到设色创新的高峰。赖少其对山水画设色的探索和贡献在20世纪山水画的现代化转型进程中起到了关键作用。本文就将聚焦于赖少其晚年山水画作品中不同凡响的色彩运用,探究这种用色风格的特征以及形成原因,并总结其在20世纪下半叶山水画创新发展中的特殊贡献。
    • 黄静玲; 陈琼
    • 摘要: 二十世纪三十年代鲁迅倡导的新兴木刻运动影响着一批青年艺术家,他们开始以木刻为载体学习西方木刻技法的艺术创作,随着木刻家和全国木协迁入祖国大后方的桂林文化城后,这场美术运动有了进一步的发展,在图像上也发生了一定的转变。本文以木刻家赖少其在桂林前后创作的木刻作品为例,以新兴木刻在桂林的制作场、图像场和传播场三个方面出发探讨图像如何实现意义的生产。
    • 方磊
    • 摘要: 赖少其(1915-2000),革命家、版画家、国画家、书法家、篆刻家和作家、诗人。新中国成立后,担任南京、上海和安徽文艺界负责人,历届中国文联委员,中国美协和中国书协常务理事,中国版协副主席。其一生创作的书画作品约万件,是“新徽派版画”和“新黄山画派”的代表和执旗人。
    • 丁远飞
    • 摘要: 梅花是赖少其花鸟画创作题材的一部分,他的梅花使人感受到自然的清新、笔墨的老辣.而陈毅的《红梅》诗则体现了革命者顽强的精神品格.两人都出身于新四军,后又都在上海工作,既是战友又是同事,在这种机缘的召唤下,自然而然赖少其选取红梅为题材,以陈毅《红梅》诗创作了许多优秀的诗意画.这种诗画交融的手法不仅体现了陈毅诗词的意境,也抒发了革命现实主义与革命浪漫主义情怀.此外,赖少其作为新徽派版画的领导人,20世纪70年代合作创作了著名版画《陈毅吟诗》,从中可以看出两人的革命情谊.
    • 李度一
    • 摘要: 在当前民族文化复兴的时代大背景之下,民族文化艺术复兴的理念引领着艺术研究以及艺术创作的发展方向.很多艺术家及其作品都呈现出一种继往开来的面貌.新安画派作为中国美术史上的著名画派,无论是在技法方面,还是在审美理论方面,都有重要的建树,其对中国文化的影响也是深远的.在当代的文化背景下,新安画派的审美精神在一定程度上得到了扬弃与发展,出现了一种新的追求与面貌.这种面貌既具有传统审美的精髓,也具有明确的时代精神,从理论到笔墨图式实践等,都呈现出蓬勃发展的时代生命力.就审美取向看,其表现出题材内容创新、图式创新、笔墨创新等,从而形成审美追求与时代精神结合的创新局面—这也是对新安画派审美精神的扬弃.
    • 黄金亮
    • 摘要: 20世纪50年代,赖少其以独特的笔墨技巧、精湛的用色、大胆的构图走出了一条发扬传统和寻求改变的创新之路.在研究赖少其作品的过程中我们不难发现,在水墨画创作方面,他始终秉承在嬗变中前进、在前进中不断重构的创作原则.
    • 卓莎
    • 摘要: 1939年,赖少其在桂林地区发行的《抗战门神》引发了艺术工作者们对于民族形式的热烈讨论,并广受好评.本文由《抗战门神》切入,对赖少其木刻艺术中的民族形式进行研究,讨论当时木刻所面临的社会背景及其艺术功用,分析鲁迅对赖少其木刻的影响,并论述当时木刻中民族形式探索的手段和存在的问题.本文指出,赖少其在桂林地区进行的大量木刻理论的研究与民族形式的创作,与其早期在广州现代版画会的经历以及与鲁迅的交流密切相关;赖少其不仅在理论上指出了艺术创作中技术性和思想机械性的问题,更在艺术实践方面为民族形式的改造提供了一条可资借鉴之路.
    • 方磊
    • 摘要: 20世纪下半叶,赖少其在华东主持文艺界工作时,与诸多书画名家交往密切,且醉心于书画创作,在其交游和创作过程中往往伴随着书画收藏。其时,他先后在南京、上海、安徽主持文艺界工作,这些地区白宋元以来便是经济和文化重镇,书画家、收藏家云集于此,这为赖少其的书画收藏与创作提供了得天独厚的条件。同时,赖少其在吴湖帆、傅博抱石、谢稚柳、唐云等书画家、收藏家的引领下,眼界渐宽,对其收藏亦多有益处。经半个世纪的积累,其收藏涉猎书画、篆刻和杂件,可谓颇丰。
    • 徐也可
    • 摘要: 抗日战争期间,木刻艺术担负起宣传抗战思想、动员全体民众的重要任务.为了使木刻能够充分发挥其宣传作用,美术工作者开始借鉴门神年画这类民间美术形式来进行创作,赖少其的《抗战门神》就是一个范例,他将新内容和传统门神年画形式相结合,较为成功地进行了木刻艺术的民族化形式探索,为之后民族化探索的深入奠定了基础.本文将以赖少其的《抗战门神》为观察中心,联系同时期的木刻作品,结合文献和图像,重点论述战时木刻艺术民族化的背景、方式及其价值.
    • 黄金亮
    • 摘要: 20世纪50年代,赖少其以独特的笔墨技巧、精湛的用色、大胆的构图走出了一条发扬传统和寻求改变的创新之路。在研究赖少其作品的过程中我们不难发现,在水墨画创作方面,他始终秉承在嬗变中前进、在前进中不断重构的创作原则。
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