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书与画

《书与画》创刊于1982年7月，是以普及书画知识、发掘书画人才、传授书画技法、研讨书画理论为主旨的中国书画专业类通俗性刊物，偏重于中国传统书画艺术的传播与普及，是国内创刊历史最久、影响最大的书画专业杂志之一。

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创刊时间：1982

国内刊号/CN：CN 31-1066/G4

国际刊号/ISSN：1000-6214
发行周期：月刊

邮发代号：-
主管单位：上海市新闻出版局

主办单位：上海书画出版社

书与画-联系信息

主编：王立翔
电话：021-61229005 61229008
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地址：上海市延安西路593号
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书与画 >2021年第5期

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1.从文学到书法的《洛神赋》
- 程咪咪;
- 《书与画》 | 2017年第12期
摘要：<正>一、文学名篇《洛神赋》《洛神赋》为三国时期文学家曹植的名篇,收录于宋人所编《曹子建集》第三卷,讲述了一段于洛水偶遇洛神的故事。(一)内容曹植结合想象与渲染,以浪漫主义的手法描写了洛神倾国的容貌,淑美的身姿,娴静的举止,华丽的衣饰,以及皓洁的皮肤和得体的语词。通过一系列细致的刻画和比喻,将一切美好的修辞赋予洛神,营造了强烈的艺术效果,直率地表达出自己的钟
2.诸体之初——简牍帛书的书法艺术(下)
- 刘绍刚;
- 《书与画》 | 2017年第12期
摘要：<正>(二)书同文——篆隶之间《说文解字·叙》中写道:''''是时秦烧灭经书,涤除旧典,大发吏卒,兴戍役,官狱职务繁,初有隶书,以趣约易,而古文由此绝矣。''''睡虎地秦简《秦律十八种·内史杂》中有这样的记载:有事情请示,必须用文书,不能口头说,不能事后才汇报。(''''有事请也,必以书,毋口请,毋羁请。'''')在中央政府的法令向各级政府传达公文和平常的来往文书增多的情况下,对古文字简化的要求就更加迫切,汉字的隶变就首先在秦系文字中发
3.千里江山——中国历代青绿山水画的发展和延续
- 王中旭;
- 《书与画》 | 2017年第12期
摘要：<正>何谓青绿、金碧山水青绿山水、金碧山水皆属于着色山水,在画史文献中,着色金碧山水的概念在宋代即已普遍使用,相对而言,青绿山水的概念出现得最晚,在元代庄肃的《画继补遗》中才首次出现,庄肃称南宋赵伯驹''''善青绿山水''''。可以看出,金碧、青绿山水概念的出现明显要晚于创作实践,系对之前创作中出现的技法、形式之总结。
4.展览资讯
- 本刊记者;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>北京新理异态——晚明五家书画特展时间:2016.04.30~2016.06.30场馆:北京故宫博物院武英殿看点:晚明时期是我国古代社会文化生活蓬勃发展的重要时段,此时的书坛也以浪漫的个性书风为特点,张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山五位名家,不仅为后世留下了风格鲜明的书法作品,也在理论与实践的探索中各有所得,彪炳史册。明清易代,这一活跃的创作氛围戛然而止,五家的书法遗产
5.章耀其人其画
- 杨公拓;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>粤浙等地一般称老大为'大佬'。现实社会不是谁都能当大佬的,大佬必须雷厉风行,侠义当先。遇到好事,要首先想到兄弟。单从年龄上来看,章耀作为西湖画会的'大佬'是无可非议的。章耀本人我并没有见过,但可以说神交已久。很早就看过他的作品,知道他的名字。我给他打电话谈组稿的事,他马上就给我推荐陈经、余久一、金心明、吴涧风、凌中翔等西湖画会的弟兄。由此,我感觉这个大佬真是不虚。都
- 章耀;
- 陈经;
- 以书入画;
- 黄宾虹;
- 一幅画;
- 能品;
- 气韵生动;
- 逸品;
- 涛语;
- 溪山;
6.历代名家临米芾书迹
- 王学良;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>米芾(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章,号海岳外史、襄阳漫士,祖籍山西,迁居湖北襄阳,后曾定居润州(今江苏镇江)。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。能诗文,擅书画,精鉴别,集书画家、鉴定家、收藏家于一身。与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称'宋四家'。其个性怪异,举止癫狂,遇石称'兄',膜拜不已,因而人称'米颠'。宋徽宗诏为书画学博士,又称'米襄阳'、'米南宫'。米芾书画自成一家,创立了'米点山水',山水画独具风格特点。在书法上,擅
- 米芾;
- 米襄阳;
- 校书郎;
- 宋四家;
- 湖北襄阳;
- 襄阳漫士;
- 历代名家;
- 蜀素帖;
- 元章;
- 米颠;
7.归庄《行草书曹植诗四首》
- 童宇;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>归庄(1613—1673),又称归妹、归藏、归乎来,入清后名祚明,字尔礼,又字玄恭、园功、悬弓、园公、号恒轩、已斋,为僧自署普明头陀、园照,又署鏖鏊钜山人、逸群公子、逐花狂客等,江苏昆山人。出生书香世家,太祖父为名儒归有光,父为古文家归昌世。甲申(1644)、己酉(1645)之际,先与好友顾炎武等佐明军,后避难昆山故居。入清后四处漂泊,教授私塾,在此期间,遍交天下文士,寄
- 归庄;
- 江苏昆山;
- 归昌世;
- 行草书;
- 园公;
- 祚明;
- 归藏;
- 古文家;
- 书香世家;
- 甲申;
8.市道调整字画拍卖风险大
- 朱浩云;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>自20世纪90年代初国内字画拍卖兴起后,名人字画在市场上的流通大大加快了,根据笔者多年的观察和了解,有不少买家由于眼力不济、经验不足、急于求成,他们在运作字画的买卖中往往仅凭着资金的优势和满腔热情,结果付出了极为惨重的代价,有的甚至永远离开了这个市场;有的买家以收藏的心态介入字画,数年下来藏品升幅可观;还有的买家凭着自己敏锐的眼光和经验,在高深莫测的市场上捡'漏',这些人运作字画以投机为
9.秋石印社成立三十周年作品巡展拉开帷幕
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>4月9日,《求实奋进——上海师范大学秋石印社成立三十周年作品展》开幕式在昌硕文化中心举行。闵行区新虹街道党工委领导出席,上海吴昌硕艺术研究协会、杨高印社以及李昊、高申杰、金良良、张宇、张忆鸣等来宾到场祝贺。当天上午,秋石印社还为新虹街道居民举行了现场义刻活动,场面火爆,反响热烈。开幕式上,秋石印社与新虹街道签定文化共建协议,并向街道及杨高印社捐赠作品集。沪上著名书法篆刻家、秋石印社顾问吴颐人先生在开幕仪式上致
- 印社;
- 吴颐人;
- 书法篆刻;
- 文化中心;
- 吴昌硕;
- 篆刻艺术;
- 金良;
- 李昊;
- 杨高;
- 共建协议;
10.山亭松色
- 车鹏飞;
- 《书与画》 | 2016年第6期
11.杨子华《校书图》
- 云紫;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>杨子华(生卒年不详),北齐画家。北齐世祖时任直阁将军、员外散骑常侍,是北齐世祖高湛的爱臣。《历代名画记》上说:'世祖重之,使居禁中,天下号为画圣,非有诏不得与外人画。'善画贵族人物、宫苑、车马,所画马尤其生动逼真。他在长安等地画过很多壁画,但到今天都已无踪迹。传为宋人临的《校书图》一卷,是我们今天唯一能见到的杨氏风格画作。《校书图》,绢本,设色,纵27.6厘米,横114厘米,美国波士顿美术博物馆藏。据宋代
12.由授课到私房画——溥心畬传记中不言之秘
- 沈以正;董良彦;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>一、由台湾师范大学艺术学系授课谈起我与罗芳是1961年毕业的,有幸在大学四年级时得心畬老师一年'中国画论'授课。师大开有中国美术史课程,但学生所启悟的传统美术知识极浅薄,听溥老师授课时,专注研习西方绘画的部分学生,领悟能力仍然有一定差距。溥老师不喜去艺术系的四楼,教室特设于乐群堂一侧处。上课在下午,由当时的助教梁秀中接来教室。溥老师到校便施施然盘腿坐
13.目送飞鸿
- 江宏;
- 《书与画》 | 2016年第6期
14.俞子才与二十世纪中后叶宋元绘画传统的承继
- 汤哲明;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>我不是俞子才先生的学生,但我是俞子才先生的粉丝。《山水画皴法十要》,刚才陈翔也讲得很形象,第一,很正宗,第二,没有'三聚氰胺'。陈翔从画家的角度,谈到了《山水画皴法十要》的特征。我是研究艺术史的,我想从历史的角度来谈一谈我的想法。《山水画皴法十要》为什么会在那个时代出现?这应该是吴湖帆、张大千、谢稚柳等在民国时代所获成就的体现。吴湖帆为一枝,倾向于南宗,张大千、谢稚柳为
15.姚继良书画作品
- 姚继良;
- 《书与画》 | 2016年第6期
- 书画作品;
- 继良;
16.空谷传声余响不绝——陆家衡书法艺术的境界
- 张斌;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>简介:陆家衡,1947年生,字持平,号己堂,江苏昆山人。现为国家一级美术师、中国书法家协会会员、沧浪书社社员、北京语言大学中国书法篆刻研究所兼职教授、苏州市书法家协会艺术指导委员会副主任、昆仑堂美术馆名誉馆长、昆山市书法家协会名誉会长、昆山书画院顾问。书法作品多次入选全国展览并获奖。曾获中国书法家协会'德艺双馨'会员,江苏省文联'德艺双馨'称号。出版有《中国
17.养素全真——海上六名家山水小品
- 张恒烟;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>夫山水者,仁智之所乐也。一丘一壑、一山一石、一树一木有足发吾人之幽思、合契本真情性者,故山水之为画,人多所乐赏,每为高人韵士、冠冕贵胄所贵重。递经隋唐、五代山水一科画法大备,至宋元尤为大观,名家辈出,王李荆关、董巨范郭、刘李马夏、黄吴倪王,皆能冥通造化,独耀灵府,卓逸自立,各擅胜场,山水一科呈千岩竞秀、万壑争流之势,遂为画之大宗定矣。后世间有作家,继之以起。有明一代,吴门文沈唐仇主盟一时风流,华亭董玄
- 万壑争流;
- 养素;
- 沈唐;
- 夫山;
- 一丘一壑;
- 人韵;
- 董玄;
- 荆关;
- 名家辈出;
- 契本;
18.以华山写生为例谈中国画写生
- 徐华;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>'写生'一词最早出现于五代,有'工画而无师,惟写生物'的腾昌,到宋'写生赵昌'此时的写生旨在品评之意。'写生'一词由'写'与'生'组合而成,其中以'生'字为词语的核心。关于'生'的概念,可溯源于《易经》中'生生之谓易',又'天地之大德曰生'。王阳明云:'太极生生之理,妙用无息,而常体不易。太极之生生,即阴阳之生生。''生生者,化之源。'艺术与生命精神密不可分。艺术是人
- 生命精神;
- 常体;
- 王阳明;
- 以大观小;
- 石鲁;
- 黄宾虹;
- 傅抱石;
- 玉泉院;
- 生者;
- 对景写生;
19.课徒画稿月季
- 方攸敏;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>画月季步骤:1.画花。先确定花朵的位置和颜色。月季颜色丰富,有大红、粉红、黄色等。我们以大红为例,大红加上曙红,笔尖蘸少许胭脂,由内向外画花瓣。靠近花芯的花瓣可以用打圈的方式画,从而表现出月季花瓣内紧外松的特征。花瓣与花瓣之间的空隙,用浅红色填补,让花朵呈现层次感。然后在空白处的适当位置点一些红点作为预设的花苞。
- 课徒;
- 外松;
- 层次感;
- 位置点;
- 浅红色;
- 曙红;
- 用墨;
- 叶时;
- 钤印;
- 花青;
20.寒玉法脉——溥心畬迁台后的课徒与交谊(节录)
- 董良彦;董良硕;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>溥心畬,近现代艺术史上的巨擘,'诗、书、画三绝的大师',他以独特的身世背景与经历,令欣赏其艺术作品的人为之醉心不已.心畬先生是典型的文人画家,所作大幅作品、小品或明秀雅逸,或浑厚高旷,蕴涵淡雅平和之美。观其画如见其人,并可推想他作画挥毫时的心情变化,有闲适淡泊,有愤世嫉俗,甚至哀叹故国。心畬先生1949年迁台后,除勤于著述、寄情书画外,慕其名拜师、结交者
21.雄笔耀采——施作雄、吴申耀书画
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>悠久的海派书画艺术由传统步入当代,呈现出百花齐放的态势。多年来,上海吴昌硕艺术研究协会秉承传统文脉,酌古斟今,不断推出'名家系列书画展',旨在传承中彰显艺术家的个性追求,在海内外具有深远的影响。'雄笔耀采'书画展,是会员施作雄和吴申耀两位著名的书画家携手同辉、珠联璧合的书画展示。施作雄的绘画,以花鸟、山水、人物见长,笔力雄健奔放,墨色酣畅淋漓,设色艳丽明快,既得缶翁遗韵,又不失自家风范;吴申耀的书法,真
22.以南宋马麟《荷香清夏图》及清仿本为例谈书画鉴定的眼力
- 黄伟利;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>中国书画鉴藏的历史很久,有关真伪问题的讨论在历代鉴藏家以及学者中从未中断过。由于历代书画遗存主要集中在宫廷、豪门以及文人士大夫之间更迭流转,能够接触到原迹的人本来就局限在极为有限的范围内,而能够将历代流传作品联系起来进行比较研究的条件就更为有限了,因此,历代题跋、著录、笔记等各种形式的文献记载就产生了更为广泛的传播影响力。流转过程漫长而又复杂,在逐渐累积
23.画见江山秀润书成文气纵横——溥心畬书画艺术
- 蔡耀庆;
- 《书与画》 | 2016年第6期
摘要：<正>爱新觉罗?溥儒,1896年9月2日(农历七月二十五日)生于北平,后来以名为姓,取字心畬。1949年移居台湾,1963年逝于台北,享年68岁。一生经历,或是官宦子弟,或有艰辛之时,诸多波折,仍难掩其个人才情。其一生转折诉诸笔墨,其笔法有逸笔草草,也有细致精工,呈现个人的绘画本事;画作题词赋诗,不仅增添画意,使之意境绵长,同时也是人生际遇与自我体悟的浓缩。观看他的作品不只
- 溥心畬;
- 人生际遇;
- 逸笔草草;
- 书画艺术;
- 取字;
- 溥儒;
- 画意;
- 羲皇上人;
- 四王;
- 行草书;
24.徐渭《蟹鱼图》
- 云泥;
- 《书与画》 | 2016年第7期
摘要：<正>徐渭(1521-1593),字文清,后改字文长,别号甚多,有天池山人,青藤道士、田水月、漱仙等,是晚明山阴(今浙江绍兴)的奇才,集诗文、戏曲、书画成就于一身。其投身科举,八次未第,一生布衣,游幕于权臣,并在胡宗宪幕下展示出卓越的经济与用兵才能。但自严嵩去官、胡宗宪狱中自缢后,徐渭也在极度矛盾与恐惧中诱发精神上的癫狂与混乱,不仅数次自
- 胡宗宪;
- 青藤道士;
- 天池山人;
- 浙江绍兴;
- 文长;
- 改字;
- 八集;
- 文清;
- 阴池;
- 宗举;
25.芦鸭图立屏(日本醍醐寺藏)
- 《书与画》 | 2016年第7期
- 醍醐寺;
26.展览资讯
- 《书与画》 | 2016年第7期
摘要：<正>天津画与书归——明代中期吴门书画特展时间:2016.05.18~2017.02场馆:天津博物院看点:随着明清书画艺术研究的深入,明代中期盛极一时并影响深远的吴门书画,其成就日渐公之于众,继台北故宫、苏州博物馆、南京博物院相继推出以吴门书家、吴门画派为主的专题展览后,是次展览是天津博物馆藏吴门书画作品的集中亮相,并且汇集了上海博物馆、辽宁省博物馆和南京博物院庋藏的
27.别具一格的楚简书刻——张炜羽印款书法小记
- 管继平;
- 《书与画》 | 2016年第7期
摘要：<正>张炜羽,号鸿一,别署二十八贤斋、郢庐。现为中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、上海韩天衡美术馆副馆长暨首席典藏研究员、西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市书法家协会理事等。合著有《古瓦当文编》、《篆刻三百品》、《中国篆刻流派创新史》等。刻印出版有《禅语物咏名句印痕》、《当代篆刻九家·张炜羽》等,主编《海上印坛百年——近现代海上篆刻名家印选》。
28.夏锦
- 韩天衡;
- 《书与画》 | 2016年第7期
29.四明一风与中国指画的传承——纪念虞一风先生诞辰一百周年
- 虞咏霖;
- 《书与画》 | 2016年第7期
摘要：<正>中国指画艺术始于唐而盛于清。若追溯到新石器时代,先民采用研石磨细,将黑色、褐色、赭色等矿物质融化于水,然后以手作工具在陶器外壁勾勒绘制纹饰,作为祭祀或祈求神灵的形象图案,即后世所见的彩陶器。此外,还有用手涂鸦于岩壁上的狩猎生活图案,或许都是最原始的'指画'了,但这些与指墨艺术的含义还是不同的。据文献记载,唐人张璪画松'唯用秃笔,亦以手摸素绢',这在唐张彦远撰《历
- 张璪;
- 张彦远;
- 手指画;
- 画松;
- 潘天寿;
- 指头画;
- 高其佩;
- 中西绘画;
- 指书;
- 国画大师;
30.浅谈“整纸拓钤印屏”的制作
- 刘建;
- 《书与画》 | 2016年第7期
摘要：<正>印屏是篆刻作品展览的重要形式,一幅制作精美的印屏不仅是作者篆刻创作水平和创作态度的具体体现,也是对观赏收藏者的尊重和负责。印屏制作已经成为篆刻作品创作的—个不可忽视的环节。纵观百年以来印人制作的印屏。早期的印屏素白宣纸,印章匀布;近年来,在展览会的推动下,印屏的制作变得纷繁多样,五花八门。而印屏的制作方法多以粘贴为主,施以题签,配上五光十色的纸张,自然使得展厅十分热闹。但是简单地依靠颜色吸引观众,未
- 篆刻作品;
- 创作水平;
- 钤印;
- 拓款;
- 印规;
- 羊毫笔;
- 创作态度;
- 拷贝纸;
- 印面;
- 一得阁;

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