新兴木刻
新兴木刻的相关文献在1981年到2022年内共计75篇,主要集中在绘画、雕塑、中国文学
等领域,其中期刊论文75篇、专利文献156篇;相关期刊56种,包括美与时代·城市、检察风云、社会科学辑刊等;
新兴木刻的相关文献由63位作者贡献,包括赖荣幸、丁卯、余航等。
新兴木刻
-研究学者
- 赖荣幸
- 丁卯
- 余航
- 冯石
- 叶桂创
- 周韦华
- 张李松
- 谢春
- 郑小强
- 金韵
- 陈涛
- 马丽
- 乐融
- 余曼
- 冯逸兰
- 刘颖
- 卢云
- 卢军
- 卢永琇
- 叶立琛
- 君言
- 吴为山
- 周仲铭
- 夏丹
- 孙保健
- 小样1
- 崔广晓
- 张云翔
- 张园
- 张昊辰
- 张磊
- 戴浩
- 施晓燕
- 曾小凤
- 朱鋐安
- 李允经
- 李坤凝1
- 李婧1
- 李林生
- 李蔷
- 林木
- 梁卫锋
- 殷晓蕾(指导)1
- 石磊
- 胡惠中
- 艾姝1
- 蔡倩
- 袁晓雨
- 谢义江
- 赵伟
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黄静玲;
陈琼
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摘要:
二十世纪三十年代鲁迅倡导的新兴木刻运动影响着一批青年艺术家,他们开始以木刻为载体学习西方木刻技法的艺术创作,随着木刻家和全国木协迁入祖国大后方的桂林文化城后,这场美术运动有了进一步的发展,在图像上也发生了一定的转变。本文以木刻家赖少其在桂林前后创作的木刻作品为例,以新兴木刻在桂林的制作场、图像场和传播场三个方面出发探讨图像如何实现意义的生产。
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李蔷
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摘要:
百年前的觉醒年代,在鲁迅先生倡导下的“新兴木刻运动”,从诞生之初就已唤醒民众参与抵抗外族入侵、批判社会腐败、反映底层苦难等主题密切相联。它代表了“为大众而艺术”的思潮,发挥了美术作为革命斗争武器的功能。剧中版画艺术贯穿电视剧始末,与年代背景相呼应,本文通过《觉醒年代》中版画插图别具匠心的构图、简练凝重的刀法、巧妙的黑白构成以及丰富的情感表达等艺术特色进行研究,全面地感知剧中所传递的“觉醒精神”。
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摘要:
中国现代美术的现实主义作品是由新兴版画开拓的,它使美术与革命第一次紧密地结合在了一起,在中国美术史上留下了光辉的一页。在全国新兴木刻艺术的影响下,广东也涌现出一批新兴木刻运动的拓荒者、先驱者,他们以强烈的民族责任感和卓越的美术视野,以刀代笔投身木刻运动实践,使广东木刻艺术如火如荼地发展壮大起来,最终发展为颇有特色的大众艺术。
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曾小凤
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摘要:
一般认为,鲁迅倡导的中国新兴木刻运动,是从一八艺社开始的.如果结合1931年鲁迅发表的《一八艺社习作展览会小引》一文的配图,也是展览中为数不多的木刻作品《征轮》来看,所谓的"新兴木刻"的具体形态是什么?是否反映现实、表现劳苦大众生活的木刻就是"新兴"的木刻?对于鲁迅来说,倡导新兴木刻运动意味着什么?这一系列问题,引出我们对新兴木刻运动何以在中国发生的回顾与重思.
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张园
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摘要:
以往关于陈烟桥的研究多集中探讨鲁迅对陈烟桥的影响或陈烟桥版画的艺术特色,较少涉及陈烟桥早期的社会活动及漫画和理论创作,也未关注他不同时期的创作核心.本文将陈烟桥早期的社会活动和木刻、漫画、理论创作视为一个整体,发掘被以往研究遗漏的细节与作品,试图呈现陈烟桥在20世纪三四十年代的社会活动和艺术创作,并标示其创作转变的节点,进而指出,在充满动荡与灾难的20世纪三四十年代,他以刻刀和画笔为武器,通过视觉图像宣传革命、唤醒民众、激励士气,生动诠释了民族救亡与人民解放的革命历程.
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卢永琇;
石磊
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摘要:
本文系统回顾了20世纪三四十年代天津地区新兴版画的活动状况,整理了该时期天津市立美术馆馆藏木刻第一手史料,试图在此基础上还原该时期天津地区版画艺术生态,详细考察天津市立美术馆在木刻作品的收藏展示、相关知识推广、艺术家创作平台拓展、公众影响等方面的具体作为,以揭示说明身为社会教育机构、艺术运动助推器的天津市立美术馆,对推动新兴木刻在津发展以及地区民众审美认知转变作出的贡献,找寻其在现代木刻史上应有的位置,进一步拓宽早期中国新兴版画活动的研究视角.
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张磊
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摘要:
一李少言是抗日战争时期从晋察冀根据地革命队伍里成长起来的著名版画家。他1918年出生于山东临沂,曾先后就读于济南中学和北平弘达学院。求学期间,李少言深受鲁迅先生倡导的新兴木刻艺术的影响,逐渐对木刻、美学产生浓厚兴趣。1937年,七七事变爆发后,全国人民抗日情绪日渐高涨,李少言亦从心底认同中国共产党提出的一系列抗日主张。