新兴木刻在桂林的图像场域和意义生产--以赖少其的木刻作品为例

摘要

二十世纪三十年代鲁迅倡导的新兴木刻运动影响着一批青年艺术家,他们开始以木刻为载体学习西方木刻技法的艺术创作,随着木刻家和全国木协迁入祖国大后方的桂林文化城后,这场美术运动有了进一步的发展,在图像上也发生了一定的转变。本文以木刻家赖少其在桂林前后创作的木刻作品为例,以新兴木刻在桂林的制作场、图像场和传播场三个方面出发探讨图像如何实现意义的生产。