国画家
国画家的相关文献在1955年到2022年内共计1862篇,主要集中在绘画、中国文学、艺术理论
等领域,其中期刊论文1862篇、专利文献581篇;相关期刊711种,包括收藏、美术、美苑等;
国画家的相关文献由1176位作者贡献,包括姜苏鹏、潘向黎、佚名等。
国画家
-研究学者
- 姜苏鹏
- 潘向黎
- 佚名
- 张小平
- 于维范
- 刘燕敏
- 方磊
- 李凯成
- 何家安
- 侯美玲
- 张春丽
- 张炜
- 战鹰
- 李欣
- 李辉
- 林阳
- 洪惠镇
- 爱艺(辑译)
- 王琦
- 罗彦军
- 罗振宇
- 葛炎
- 蒋同伟
- 薛永年
- 郎绍君
- 金宝山
- 顾爷
- 鲍尔吉·原野
- 乐园
- 何溶
- 何频
- 余志平
- 倪加福
- 刁吉海
- 刘大为
- 卢金德
- 吴冠中
- 孙克
- 安扬
- 小玫
- 尹沧海
- 嵇旭
- 张光宇
- 张文俊
- 张新玲
- 张桐瑀
- 张渊
- 张雪
- 徐建融
- 文彦
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葛炎
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摘要:
蕉林、战车、士兵,山地训练场。国画家翟书同运用美术创作的构成方式,将时间、地点、人物、事件图像化切割、叠加和排列,打破了时空。画面人物造型生动自然、景物渲染多彩有序、笔墨线条流畅有力,平面装饰效果强烈。作品像一首淡淡的散文诗,带若感伤的时光记忆,凸显了军事题材美术创作中珍贵的人文色彩和艺术特质。战士们与战车为伴,日复一日地守卫着祖国边疆,八月南疆的炎炎烈日和高强度训练生活中的真实感和紧迫感,在战士们眼中已变得习以为常,训练后的他们被刻画得松弛而自然。
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摘要:
赵文火先生为国家一级美术师、中国美术研究协会会员、中国文化管理学会会员、中国国画家协会会员,以及北京东方翰林书画院高级画师、浙江省美术家协会会员、浙江当代中国画研究院特聘研究员、嘉兴画院特聘画师。他出生于1963年,字友君,浙江桐乡人,结业于清华美院施云翔彩墨山水高研班、中国人民大学画院汪为胜中国画课题研修班。其花鸟画师承著名画家岳石尘先生(已故),山水画师承著名画家曹文驰先生,并受著名美术评论家、画家舒士俊先生指导。
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方磊
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摘要:
赖少其(1915-2000),革命家、版画家、国画家、书法家、篆刻家和作家、诗人。新中国成立后,担任南京、上海和安徽文艺界负责人,历届中国文联委员,中国美协和中国书协常务理事,中国版协副主席。其一生创作的书画作品约万件,是“新徽派版画”和“新黄山画派”的代表和执旗人。
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张晓芳
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摘要:
笔墨写乾坤,丹青绘古今。老当益壮,老当益新,前有晚年在绘画方面突破自我的齐白石,后有耄耋之年勇于书画革新的黄若舟。黄若舟(1906—2000),原名济才,字若舟,意济川必舟也,溧阳市上黄镇桥西村人。著名艺术教育家、书法家、国画家、社会活动家、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、九三学社成员、中华书法教育学会副主席、上海市高校书法教育研究会会长。
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李丛
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摘要:
第二回合:构图对于一位国画家来说,对构图的巧妙经营,可谓是作者技术经验和美学修养的重要体现,即"谢赫六法"中所说的"经营位置"(摘自《画品》)。虽然吴昌硕和齐白石两位大师在构图方面的总体成就不如潘天寿(1897-1971)突出,但作为一代大师,其构图依然有很多过人之处。
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孙列
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摘要:
当今艺坛,王学仲是屈指可数的书法大家。数十部书法、诗文论著立世,中华人民共和国成立后首位受邀公派赴日讲学书法学教授,中国书法家协会数届连任副主席,首倡并督办五届中国(天津)书法艺术节,"中国书法兰亭奖终身成就奖"得主,等等,任取其一,恐凡夫一生难就。但他自己却说:"作为国画家,徐青藤、齐白石等人都给自己的诗文书画定过名次,我素来没有给自己的喜好排座次的习惯。
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钟一平
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摘要:
前几日,碰到一位老朋友。他是国内某著名美术学院的一位院领导,也是知名的国画家。他告诉我:“我现在常说的一句话就是‘别叫我艺术家’!”听到他讲出这句话,我既感到惊讶又觉得十分自然。依我对他的了解,他是一位对艺术十分执着而又看淡生活、不追求虚名的艺术家。
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章雅薇
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摘要:
在重庆美术界,方凤富是一位很有影响力的国画家、美术教育家,特别是他把音乐与绘画结合起来,随着音乐的旋律和节奏挥毫作画的高超技艺,堪称一绝。他的《梁祝》音乐绘画不仅在国内好评如潮,而且还在日本、法国、泰国等国家引起轰动。他娴熟、精湛的音乐绘画技艺,是他几十年来勤奋努力、不断探索、大胆创新的结果。
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林木
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摘要:
好些年前,看到过黄原的山水画,虽然只几幅,那意境,那格调,那笔墨,很给人一种不凡的印象。说实话,认识的老、中、青国画家也不少,格调如此超逸不凡者亦为数寥寥,于黄先生颇有几分敬重。后来又见黄先生的书法、诗词,才觉得自己的那几分直觉式的印象还算准确。
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尚新娇
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摘要:
树木是有灵魂的,它们是世界的一部分。荷兰的梵·高喜欢画树,能入他法眼的树必定具有一定的“动态力量和精神本质”。艺术是相通的,不管是西方的艺术家用素描和油画表现大自然中的树,还是中国的国画家用线条和皴法表现的树,都不可能是一个毫无生命的存在,而是移情内化于心,在画中可以体悟到画家内心的投射。