皴法
皴法的相关文献在1989年到2022年内共计251篇,主要集中在绘画、中国文学、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文245篇、专利文献6篇;相关期刊145种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、老年教育(书画艺术)、大众文艺(科学教育研究)等;
皴法的相关文献由231位作者贡献,包括王龙、徐国喜、刘春等。
皴法
-研究学者
- 王龙
- 徐国喜
- 刘春
- 潘望森
- 白晓伟
- 马祥和
- 侯作存
- 刘国峰
- 吕斌
- 吴工
- 张利辉
- 桂淮颍
- 江兆强
- 王琦
- 王瑜
- 王祥宇
- 王绮
- 肖幸海
- 蔡波尔
- 谢士鸿
- 谷泉
- 邓立邦
- 郭宏
- 陈文利
- 靳新超
- 韩红卫
- 丁羲元
- 乐园
- 于博洋
- 于志学
- 亦白
- 代鹏
- 任宝龙
- 任怿辰
- 任怿辰1
- 任意
- 任桐
- 何延喆
- 何辉
- 余昭
- 侯东旭
- 侯丽君
- 侯巍
- 俞莹
- 兰双林
- 兰娟
- 冉凌云
- 冯其庸
- 刁宇虹
- 刘世红
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林冰冰
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摘要:
唐代孙位的《高逸图》虽然是一幅人物画,但是背景山石刻画细腻、层次丰富,画家将线条的虚实变化和轻重缓急拿捏得十分准确,成功塑造了山石的不同质感,使其具备足以单独欣赏的笔墨之美。此外,孙位的山石皴染技法娴熟而自然,是皴法成熟前的早期探索。
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张宇琪
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摘要:
书法用笔用之于画,体现在书意化的线条表现中,赵孟頫提出的“以书入画”观念启迪了王蒙等一代“元画”风貌的形成。王蒙山水画主要成就在于皴法方面的创新,他所创造的解索皴和牛毛皴在定程度上丰富了书意化皴法的表现技法,呈现出简率秀逸、苍茫润泽的审美特征正好体现了赵孟頫理论引导的画学观念,以此来表现江南植被茂密、草木繁盛的景色,这对明清乃至近现代绘画都产生了较大的影响。
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董芊里;
张青萍
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摘要:
皴法作为中国山水画及叠山所独有的技巧,同时也是连接山水画与叠山的桥梁,具有重要的研究意义。然而传统的绘画与拍照等记录方式均不能很好地适配叠山皴法,点云能够不受光影效果及透视关系的影响,对假山表面的物理信息进行识别与记录。因此使用三维点云的记录方式,对苏州四大名园进行叠山皴法的扫描与识别分析研究,提供了一种较为科学的叠山皴法研究与记录方式。最终发现狮子林能够识别的叠山皴法仅为3种,并且其皴法均以曲线型为主,过度强调石头本身,而使整体假山丢失山意。拙政园与沧浪亭均能识别出4种皴法,以直线型为主,并能配合周边环境,营造出较好的园林意境。留园是四大名园中识别出皴法种类最多的园林,共计5种,并且与建筑、植物、水体相互配合,营造出了四大名园中山意最好的假山。
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殷建栋
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摘要:
从地域环境融入、苏州高中历史延续、当代教学理念入手,解读苏州中学苏州湾校区设计。通过园林化布局、现代“皴法”语言,塑造具有现代苏州地域文化特色的江南意境校园。延续老校区格局、植入老校区元素、传承苏州高中历史文脉。采用开放庭院、活力连廊、共享架空等手法,实现功能的复合使用。强化师生、学生之间的交流碰撞,融入当代“以学为心”的教学理念,营造环境、意境、建构高度统一的校园。
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代鹏
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摘要:
从皮肤之“皴”到山水之“皴”的跨越,是生活之“象”向艺术之“象”的转化。“皴法”概念的形成,滞后于山水画语言的创造。名目繁多的皴法的出现代表着山水画语言体系的成熟和山水画理论的建构。“披麻皴”概念比“麻皮皴”更能精确地描述“董源图像”的语言特点。自这两个概念出现以来,后世在不同程度上都有所接受,最终“披麻皴”成为主流。当代语境中的“披麻皴”是将抽象的线条作为山水画的形式语言,其内涵都蕴含在线条之中。
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摘要:
岩作者:顾文艺材质:925银作品阐述:岩字从字的结构上拆解来看是由山字和石字构成,既是指石,又是指石堆积突起成的山峰。作品借用中国古代绘画中绘制山石的“皴法”进行设计,将绘画的技法概念转换为可视化的首饰形式。
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韩雨杉
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摘要:
作为当代山水画大师,郭公达一旦下笔便进入一种"心流"状态,精神高度集中。郭公达作画惯用大笔,边勾边皴,须臾之间,山体的轮廓与骨肉便一齐饱满起来,跃然纸上。下笔之时,构图与框架早在心中拟好,只需按照心中所想信笔挥毫便是了。郭公达在运笔用墨上真可谓是驾轻就熟,皴法往往出其不意,但却无一笔不合心意,笔笔精妙。观其作画,令人不禁为之叹服,真当得起神乎其技一词。
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季澔然
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摘要:
山水是中国画的重要题材.至宋代,中国山水画笔墨技巧达到了一定高度.在论述过程中,主要以披麻皴、蟹爪皴、雨点皴、卷云皴、落茄皴等皴法为线索论述了宋代山水画笔墨语言的演变.宋代山水画的笔墨演变经历了由转移摹写到反观内心世界的转变,是"师造化"到追求内在精神气质的过程.宋代山水画笔墨语言的演变是宋代文人画家追求独立自主品格的体现.
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王昌豹;
王惠祥
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摘要:
粉彩山水瓷画拥有极高的艺术内涵,它将最具哲学意蕴的山水画与最具色彩格局的粉彩工艺完美的糅杂于一,从而得到了"真善美"的审美统合.本文通过探讨山水画皴与皴法在山水瓷画的技法应用,希望以新的视角求得粉彩山水瓷画研究领域的全面化、多样化发展.