呈示部
呈示部的相关文献在1962年到2021年内共计200篇,主要集中在音乐、社会科学丛书、文集、连续性出版物、无线电电子学、电信技术
等领域,其中期刊论文200篇、专利文献66521篇;相关期刊87种,包括星海音乐学院学报、琴童、齐鲁艺苑等;
呈示部的相关文献由207位作者贡献,包括徐月初、陈钢、Вл.普罗托波波夫等。
呈示部—发文量
专利文献>
论文:66521篇
占比:99.70%
总计:66721篇
呈示部
-研究学者
- 徐月初
- 陈钢
- Вл.普罗托波波夫
- 叔赞
- 叶灯
- 向方
- 周闻
- 姚以让
- 崔炳元
- 易柯宇
- 曾冠桃
- 李虻
- 王珉
- 蒲英
- 钱亦平
- 陈铭志
- 雷达
- 黄洛华
- B 霍洛波娃
- B·扎杰拉斯基
- J.韦伯斯特
- J·韦伯斯特
- 丁凯
- 丁永明
- 丁聪
- 于苏贤
- 仲军
- 任达敏
- 伦纳德·伯恩斯坦
- 佐耳
- 保罗.亨利.兰
- 修海林
- 关伯基
- 冯斗南
- 冯根荣
- 刘伟明
- 刘媛丽
- 刘尚焜
- 刘畅
- 刘颖
- 北岛
- 卜澜
- 向乾坤
- 吕佳
- 吴榛榛
- 吴诗雨
- 周凯模
- 周午
- 周国文1
- 周游
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郭建英(编译)
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摘要:
《A大调第二钢琴奏鸣曲》(作品2之2)《第二钢琴奏鸣曲》的调性是阳光明朗的A大调,它是这样开始的(第一乐章第1至8小节),多么可爱!就像我们来到林中,听到咕咕、咕咕的鸟语,像是一问—答,(第一乐章第4至8小节)这里画了一个大问号。现在开始真正的音乐(第一乐章第8至116小节),刚才就是呈示部„多么美好清新的音乐,可惜这首奏鸣曲很少有人演奏,我不知道原因,恐怕是因为太难。
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高静
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摘要:
在高校的钢琴教学中,学生需要大量学习并演奏奏鸣曲,我们经常会发现学生在演奏时出现缺乏音乐表现力,缺少戏剧性,对风格理解不足等问题,所以本文从奏鸣曲式的呈示部、展开部、再现部三部分来论述奏鸣曲式的戏剧性,以便演奏者更好地理解音乐作品。
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张婷
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摘要:
多梅尼科·斯卡拉蒂生活在巴洛克晚期与古典主义时期的过渡阶段,该时期曾涌现出一大批优秀的作曲家,斯卡拉蒂便是其中之一.特殊的历史时期,注定造就他们不凡的作品.从20世纪开始,人们开始热衷于对多梅尼科·斯卡拉蒂的研究.以他的早期作品K9,L413为例对他的键盘奏鸣曲进行分析,重点对该作品的结构划分以及各部分功能特点进行较详细的分析,通过该作品分析斯卡拉蒂键盘奏鸣曲作品中的结构特点,以及他在创作时的尝试.同时,通过对该作品的研究,为多梅尼科·斯卡拉蒂的研究者们提供参考和借鉴.
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崔炳元
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摘要:
作曲家赵季平的作品一贯以亲近、和善、动人、真切的主旨风格,被广大乐迷和众多优秀音乐家所喜爱,并高频率地在世界各地演出。完成于2006年的大提琴与民族管弦乐队协奏曲《庄周梦》历经十年,几易其稿,是作曲家对中国老庄哲学、中国民族器乐及大提琴长期思考的结晶。继马友友与香港中乐团于2008年11月8日在香港首演之后,王健、秦立巍、玛丽·霍林克(Marie Hallynck)等大提琴家都先后演奏过这部作品。
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张辉123;
孙洋123;
王旭123;
王硕123
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摘要:
赋格曲的主要特征表现在呈示部,因此辨别作品是否为赋格曲,主要依据乐曲开始的特征,即单声部主题的首次进入以及主题和答题按照顺序及调性在不同声部依次进入。通过二维谱对赋格曲中各个部分进行映射,可以使赋格曲各种因素自身变化与其间的变化关系、各声部之间的逻辑组织关系更为清晰、直接,为学习和理解赋格曲开辟一条便捷之路。
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张浩1
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摘要:
对于''情感论''音乐美学视野下的D·斯卡拉蒂的程式性体现在曲式上,主要是通过对古二部曲式的改造和创新,使之具有了古典奏鸣曲式的雏形。本文拟从程式性和色彩性两个方面对斯卡拉蒂的美学思想进行分析。1程式性盛行于十七至十八世纪的古二部曲式,大部分都位于巴洛克组曲的舞曲乐章之中,''它的结构布局可以分成两个部分,并且各自进行相应的反复,在和声的运用方面最重要的突出调性的结构''。在第一部分中都是从主调开始.
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子庚
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摘要:
《留声机》Gramophone2016年8月号杂志的头版头条是由十位当代钢琴家选出他们心中十部伟大的钢琴协奏曲。抛开最经典的不说,其中较为"近代化"的选择有两个,让-艾福兰·巴维(Jean-Efflam Bavouzet)选择了普罗科菲耶夫的《第三钢琴协奏曲》,理由是指法接近钢琴家的极限,感官上也予人以彻骨的寒冷。后起之秀亚历山大·曼尼柯夫(Alexander Melnikov)则更中意肖斯塔科维奇的《第二钢琴协奏曲》,他这么解释道:"尽管是作曲家给儿子的毕业贺礼。