谐谑曲
谐谑曲的相关文献在1980年到2022年内共计222篇,主要集中在音乐、无线电电子学、电信技术、中国文学
等领域,其中期刊论文221篇、会议论文1篇、专利文献11055篇;相关期刊114种,包括天津音乐学院学报(天籁)、星海音乐学院学报、吉林艺术学院学报等;
相关会议1种,包括全国高等学校理论作曲课程改革与发展学术研讨会等;谐谑曲的相关文献由227位作者贡献,包括冯智全、叶佳亮、向方等。
谐谑曲—发文量
专利文献>
论文:11055篇
占比:98.03%
总计:11277篇
谐谑曲
-研究学者
- 冯智全
- 叶佳亮
- 向方
- 吴维忠
- 吴雅昊
- 周淼晔
- 孙敬
- 徐婉婷
- 李杰
- 李菲菲
- 杜春晖
- 汪丽萍
- 王佳
- 蒲英
- 辛丰年
- 钱仁康
- 阿萨菲耶夫
- B.霍洛波娃
- Elaine Schneider
- 丁善德
- 万木
- 丛苗苗
- 东宝
- 东瑞娜
- 严隽承
- 乐忙
- 乔治·萧伯纳
- 于利平
- 于娜
- 于欢
- 于长志
- 亚南
- 付思超
- 仲启昕
- 佐耳
- 何川
- 何晴川(画)
- 关伯基
- 凌崎
- 刘一贯
- 刘凡
- 刘利剑
- 刘尚焜
- 刘心武
- 刘智强
- 华君如
- 单林
- 单薇
- 叶颖婕
- 吴婷婷
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叶颖婕
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摘要:
肖邦一生创作了许多有艺术价值的钢琴作品。谐谑曲原是奏鸣套曲中的一部分,肖邦将这一体裁发展成为独立的大型作品。其中《b小调谐谑曲》是肖邦音乐创作的一个重大转折点,音乐充满了矛盾的戏剧性,亦可说是情感上的宣泄。本文主要从英雄性、民族性、冲突性与戏剧性等方面探讨该曲的艺术特征,并在此基础上对其演绎过程进行分析。
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谈大为;
李玺
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摘要:
《降b小调谐谑曲》是浪漫主义时期钢琴巨匠肖邦创作的一首备受广大钢琴爱好者青睐的钢琴作品,纵观国内外相关文献,更多研究侧重在演奏、二度创作或情感表达上,而鲜有通过细致的谱面分析与准确的风格把握将技巧渗透其中,从而为广大钢琴爱好者在分析、演奏过程中提供更为切实可行、具有指导意义的学习参考。
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沈莹羽
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摘要:
肖邦一—波兰伟大的作曲家、钢琴家,被称为“钢琴诗人”。他一生创作了众多体裁的钢琴作品,谐谑曲在他创作的单章大型体裁作品中占有很重要的地位。肖邦的谐谑曲已完全超越了体裁原有的诙谐、嬉戏、轻盈的特性,反而表达的是一种深刻而复杂的思想内容。本文主要是对他的《降b小调第二谐谑曲》进行分析与研究,探究这首作品的艺术特征以及其意义与价值。
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林雨鑫;
胡朔
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摘要:
肖邦第三谐谑曲作品39号,创作于1839年,创作在马约卡岛上一个“瓦尔德莫查”天主教修道院里,肖邦一生共创作了四首谐谑曲,其中升C小调谐谑曲是第三首,虽为四首中篇幅最为短小的一首,但其中内容又不失戏剧性的表达。本文将从曲式、演奏上对该首曲子进行分析,为即将弹奏演奏这首作品的演奏者带来一些参考。
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毛羽
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摘要:
在交响曲中,谐谑曲作为快速中间乐章主要用于实现轻松、愉悦的效果。马勒的交响曲在此传统基础上,更多致力于实现新的“灰色幽默”。以马勒第二、四、六、九交响曲中的谐谑曲乐章为例——通过塑造出杂乱无章的形式构造、正确的“错误”表述以及对舞曲的夸张和变形,所彰显出独特的美学特性,即其“灰色幽默”。
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曹雨阳
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摘要:
弗里德里克·肖邦是浪漫主义时期最具魅力、 最有代表性的波兰民族作曲家,钢琴演奏家.他的钢琴曲创作数量多,种类丰富,其中谐谑曲这种体裁别具一格.本文主要通过分析肖邦谐谑曲Op.31来对肖邦的作品和情感有更深层次的理解感悟,从而帮助我们更好的演奏肖邦的音乐.第一章为序言,第二章是谐谑曲介绍和演奏技术分析,第三章概括谐谑曲的音乐特点,最后一章是结语.
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徐华菲
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摘要:
钢琴谐谑曲作为一种音乐体裁,从早期的娱乐性小曲到独立的具有严肃内涵的大型乐曲,贝多芬与肖邦分别在不同时期起到了标志性的作用.前者将谐谑曲作为奏鸣-交响套曲的组成部分,预先在钢琴奏鸣曲中做以实践;后者则延续贝多芬提供的创作原则,并以高度个人化的钢琴语汇,将之发展为成熟的独奏作品.钢琴谐谑曲的形成与发展与西方器乐音乐的发展历程息息相关,而在相对狭义的谐谑曲体裁原则之外,更延伸出"谐谑"的审美范畴.
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檀革胜
- 《全国高等学校理论作曲课程改革与发展学术研讨会》
| 2006年
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摘要:
肖斯塔科维奇小提琴协奏曲(Op99)是20世纪音乐中的名篇,自问世来,对这首协奏曲的评论可谓汗牛充栋,但音乐本体分析方面的文献却很少,尤其对第二乐章《谐谑曲》的结构定位,各家众说纷纭,观点不一。鉴于此,本文对第二乐章《谐谑曲》作了全面的技术分析,从主调织体、复调织体和混合织体三个方面对乐曲结构进行分析和定位,并试图总结出其结构特征以及这种结构的审美价值。