戏剧性
戏剧性的相关文献在1956年到2022年内共计3489篇,主要集中在中国文学、音乐、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文3484篇、会议论文5篇、专利文献435644篇;相关期刊1414种,包括中国新闻周刊、围棋天地、大众文艺等;
相关会议5种,包括全国第十四次建筑与文化学术讨论会、2014中国词学国际学术研讨会、2001年全球化与当代资本主义国际论坛等;戏剧性的相关文献由3223位作者贡献,包括居其宏、张清华、朱大可等。
戏剧性—发文量
专利文献>
论文:435644篇
占比:99.21%
总计:439133篇
戏剧性
-研究学者
- 居其宏
- 张清华
- 朱大可
- 于利平
- 石夫
- 罗西
- 莫小米
- 佚名
- 张欣怡
- 李云雷
- 杨时旸
- 杰罗姆·汉奈斯
- 王元
- 田玲
- 谢红芳
- 贾兵
- 黄伯春
- 任海杰
- 余光中
- 余映潮
- 冀辰
- 凡夫
- 刘俊
- 刘保安
- 刘杨
- 刘艳
- 刘莉
- 叶延滨
- 叶毓
- 吴电雷
- 周华蕾
- 唐惠忠
- 张小平
- 张洁意
- 张琴
- 徐海龙
- 李焕之
- 查常平
- 汪政
- 汪浩
- 王雪
- 田磊
- 翟海月
- 董健
- 赵大年
- 赵青
- 郑润良
- 郭光韵
- 金鹭
- 钟大丰
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方岩
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摘要:
一、“未来末日的影子”一次反抗组织的刺杀行动,一份官方的秘密调查报告,一则流传甚广的创世神话,三个可以独自成章且在文体上有所差别的故事,以倒叙的结构方式成就了李宏伟迄今为止最具故事性、戏剧性的一部长篇小说——《引路人》。故事发生于未来,其时核能滥用导致的资源枯竭、环境恶化。
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王继子;
孟泽婧
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摘要:
本文试图从专业化角度审视并用学理化思维归结当代红色舞剧的戏剧性特质及其体现方式,强调舞剧艺术是对舞的艺术性和剧的叙事性有着不可或缺的双重钢需,意在唤醒当代中国舞剧创作中容易被淹没和忽略的舞剧之筋脉——戏剧性的存活与存在,并以上海歌舞团红色经典舞剧《闪闪的红星》和《永不消逝的电波》为例,从叙事手法的“硬”与“融”之迥、人物形象的“凸”和“扁”之异、叙事线条的“单”和“复”之区、叙事情感的“扬”和“抑”之别四个方面,剖析和阐明两剧在叙事手法和叙事风格方面的特点及异同,从而映射中国当代红色舞剧在戏剧性叙事手法与风格方的变化及特点,并附少许思考以共勉。
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李懿乘
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摘要:
《红楼梦》是清代作家曹雪芹的作品,其描述了"人与情境"的关系,充分展现了人的动机的深刻性、丰富性与复杂性,是一部难得的佳作。小说中一些场面塑造的情境的集中性与完满性使《红楼梦》改编戏剧具备了可能性。从小说到戏剧,两种不同文学体裁之间进行相互转化。在创作的过程中,对戏剧性的挖掘以及情境的塑造有利于我们深入理解戏剧的意义与价值,从戏剧性角度出发,进行创作实践。
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李懿乘
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摘要:
话剧《家》是曹禺根据巴金的小说《家》改编而来的多幕剧。从小说到戏剧,两种不同文学样式之间进行转化,使我们更加有利于理解戏剧性的基本概念。不同于小说,剧本《家》中曹禺把重点放在了对觉新,梅以及瑞钰三人的感情纠葛上,意在表明在那样一个封建家庭生活给人带来的束缚与痛苦。采用戏剧化的表现手法,使剧中的人物生动鲜活,也为戏剧性的研究提供了借鉴意义。
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袁藤洋
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摘要:
中国戏剧艺术一直在迭代更新,为迎合中国戏剧的发展前景,戏剧服饰也在不断创新。为了迎合剧本的精神内核,契合戏剧主题和营造更吸引观众的戏剧性,导演尝试对戏剧服饰的外形、色彩和材质上进行推陈革新。基于赖声川在2018年导演曹禺先生的《北京人》中的戏剧服饰色彩设计,从其戏剧服饰写实性与抽象性探讨白、黑、彩三种不同颜色基调下的舞台风格较好匹配没落士大夫家族形象的呈现,以及红、蓝、绿三种色彩与剧中主要人物构建如何影响文本戏剧性的加强。
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邱雪雅
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摘要:
以长篇小说《琳达》入围首届梁晓声青年文学奖的作家王嘉馨,接续了老舍、汪曾祺等作家小说与戏剧的“两栖创作”传统,其小说内部的戏剧性也就显得有迹可循。从戏剧冲突看,王嘉馨的小说集《织锦缎》中阿胖嫂、小何、琳达等这些丰富的上海女性群像,既有新女性与旧女性、个人与时代的外部冲突,也有人物自我内心的冲突。从戏剧情境看,精心安排的事件中,女性的命运借由贯连的事件展开,她们的性格也在不同的情境中得以丰富。一些突发的偶然情节,既加强了小说的戏剧化效果,又凸显了人物的真实性格,显示了作家对人生存境况的关切;戏剧悬念则以女性命运的沉浮这一总悬念与层出不穷的小悬念共同营造了小说的戏剧性。
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刘安琦
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摘要:
作为审美属性的戏剧性,是一种聚焦于审美场域及审美感受的戏剧性概念,它以受众在场、主客相遇为前提,要求一种现象学的考察方式。跨媒介的视阈能够为具象化、经验化的现象学考察提供有效路径。文学剧本为戏剧性提供结构性基调,在此基础上,以舞台或银幕为媒介的戏剧、电影,通过独特的媒介特征为审美戏剧性提供丰饶、无垠的延展、构型空间,使由文学剧本奠定的基调发生程度各异的变形,并最终形成变化多端的戏剧性审美感受。论文以《驯悍记》的多个版本为主文本,借语言学、符号学理论,说明戏剧性作为一种审美经验及结果,在具象化媒介视角下才能展现出自身复杂、多变、开放的审美空间。
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黄凰
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摘要:
近年来,随着声乐教学模式的不断丰富,声乐课堂上也出现了多元化的教学方式,其中中国民族歌剧经典片段的演唱深受师生们的喜爱。众所周知,做歌剧演唱方面的研究是不容易的,目前没有一套完善的中国民族歌剧经典片段演唱的声乐体系和深度的中国民族歌剧经典片段演唱的理论专著研究出现,只有一些相关的学术论文成果。为此笔者对前人相关学术论文成果进行收集与整理,结合理论与实践方面的探索与总结,以客观事实为基础,围绕相关文献查阅与索引,展开对本论文的研究。首先,梳理中国民族歌剧发展脉络;其次,研究中国民族歌剧经典片段演唱在声乐课堂中的运用;最后,陈述中国民族歌剧经典片段演唱在声乐课堂中的价值体现。
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何子威;
邱国明
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摘要:
《再别康桥》是我国第一部小剧场歌剧,在首演后的二十年里,引起了广大戏剧研究者、音乐表演者的广泛关注,但是目光却主要聚焦在艺术特征、形象塑造及演唱特征方面的研究,而对歌剧本身最重要的“戏剧性”属性则鲜有谈及。本文将从角色的戏剧性、音乐创作的戏剧性、跨时代背景的戏剧冲突三个方面论述,即以“戏剧性”为视角对该剧进行整体性研究。作为戏剧的歌剧,无论是剧本的编创、音乐的创作、角色的塑造还是演唱特征都必须要以戏剧性的表达为中心。因此,本文的研究无论是对歌剧创作者的创作还是演唱者的表达都具有积极的现实意义。
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乔华
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摘要:
语文学科戏剧篇目教学始终有上出“戏剧味儿”的要求。高中学段语文相关教学文件进一步指明了戏剧鉴赏的前提是把握戏剧的体裁特点,即“戏剧性”。以辩证的“两分法”视角去认知、把握论述视角多维的戏剧理论,是一种可行的做法。以此为基础去指导教学实践,就能够开掘教学设计的深度与广度。
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张毅
- 《2016第三届全国电影学青年学者论坛》
| 2016年
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摘要:
游戏改编电影从上世纪九十年代初期粉丝独立制片开始,到现在的频频亮相,直至今日竟然出现了《魔兽》等有一线明星出演的大制作,可以说,它已经从一种现象,逐渐成长为一种较为稳定的影片类型.电影或者戏剧受到媒介本身特性的影响,不可能延绵无期的持续下去;同时,由于观众与玩家的不同,以及当时那个时代观众的生活方式,当实验戏剧在尝试用一种超越媒介自身边界的情况下去完成萨特的戏剧主张时,一旦人物无法有效引起观众认同,或者剧中人物的“自由选择”不能被观众理解时,“荒诞”可能是观众对与这种艺术理念的一种误读。在角色扮演游戏中,玩家的存在影响着代理人的形态,游戏代理人在游戏的情境中,时刻面临着自由选择。虽然其选择很大程度上是玩家的性格使然,然而,众玩家所周知,如果一个情境是绝对自由的,玩家不可能在一个重复自己的环境中感到乐趣,游戏的角色属性系统设计(游戏的情境),就是让玩家在既定性格和自由意志之间不断跳动。比如《Minecraft》,即使玩家的代理人在看似一个绝对自由的世界里邀游,但是他所面临的问题往往都是超越日常生活的,游戏的情境在从根本力量上驱使人物,并让每个玩家的代理人在“自由选择”中,不断迭代完成自我蜕变。在以往的戏剧和电影故事中,对于戏剧性的“冲突说”、“激变说”虽然一时喧嚣,甚至常说常新,但是由于媒介本身的局限,“情境”的根本力量并没有得到完全的展现,而在某种层面上“无限时空”的角色扮演游戏,才使得半个多世纪以前发现得到了充分的验证。这是“戏剧性”终于得以完成的“新姿态”。
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周锦聪
- 《“世界华文文学区域关系与跨界发展”国际学术研讨研讨会》
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摘要:
在中港台之外,马来西亚的华文文学(马华文学)的发展最为蓬勃.马华文学因为旅台作家的出色表现而引人注目,但迈入全球化时代,不少非旅台作家的表现也渐露锋芒,诗人周若涛是其一.周若涛的诗歌富有戏剧色彩,有的甚至是典型的戏剧诗,当现实变成虚拟的世界舞台,天天有“好戏”上演,周若涛的诗歌,就成了一个感性与知性并蓄,可以承载历史、解读现实、塑造形象的虚拟空间(舞台).周若涛的诗歌,触及马来西亚的政治怪相、贪污的代价、古文明遗迹的荒废、正义得不到伸张等社会现象,在一般发展中国家似乎屡见不鲜.诗人的书写,让看到诗歌的戏剧性所构成的张力,让“屡见不鲜”不至于与“麻木不仁”划上等号.以下将以马来西亚年轻诗人周若涛的第一本诗集《神秘之歌》,探讨他如何通过他的诗文,建构了一个世界,一个富有戏剧色彩的世界,一个富有张力的世界.
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宋秋敏
- 《2014中国词学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
唐宋词中的戏剧冲突主要表现为人与人之间,人物内心各种观念、愿望和情感之间,以及人与环境之间的冲突.词体短小精悍的特点要求作品使用诸如构设典型情境、跳跃式快进、悬念突转等手段构设"戏剧冲突",并设法把冲突尖锐化,从而使整首作品充满较为强烈的戏剧效果.词与戏剧之间破体出位、互相借鉴的实例不仅揭示了唐宋词在发展的过程中博采众长的事实,也为转换视角,对唐宋词进行多角度的研究提供了可能.
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宋秋敏
- 《2014中国词学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
唐宋词中的戏剧冲突主要表现为人与人之间,人物内心各种观念、愿望和情感之间,以及人与环境之间的冲突.词体短小精悍的特点要求作品使用诸如构设典型情境、跳跃式快进、悬念突转等手段构设"戏剧冲突",并设法把冲突尖锐化,从而使整首作品充满较为强烈的戏剧效果.词与戏剧之间破体出位、互相借鉴的实例不仅揭示了唐宋词在发展的过程中博采众长的事实,也为转换视角,对唐宋词进行多角度的研究提供了可能.
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宋秋敏
- 《2014中国词学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
唐宋词中的戏剧冲突主要表现为人与人之间,人物内心各种观念、愿望和情感之间,以及人与环境之间的冲突.词体短小精悍的特点要求作品使用诸如构设典型情境、跳跃式快进、悬念突转等手段构设"戏剧冲突",并设法把冲突尖锐化,从而使整首作品充满较为强烈的戏剧效果.词与戏剧之间破体出位、互相借鉴的实例不仅揭示了唐宋词在发展的过程中博采众长的事实,也为转换视角,对唐宋词进行多角度的研究提供了可能.
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宋秋敏
- 《2014中国词学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
唐宋词中的戏剧冲突主要表现为人与人之间,人物内心各种观念、愿望和情感之间,以及人与环境之间的冲突.词体短小精悍的特点要求作品使用诸如构设典型情境、跳跃式快进、悬念突转等手段构设"戏剧冲突",并设法把冲突尖锐化,从而使整首作品充满较为强烈的戏剧效果.词与戏剧之间破体出位、互相借鉴的实例不仅揭示了唐宋词在发展的过程中博采众长的事实,也为转换视角,对唐宋词进行多角度的研究提供了可能.
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