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同均三宫

同均三宫的相关文献在1988年到2022年内共计68篇,主要集中在音乐、教育、戏剧艺术 等领域,其中期刊论文68篇、专利文献417814篇;相关期刊25种,包括天津音乐学院学报(天籁)、星海音乐学院学报、南京艺术学院学报(音乐与表演版)等; 同均三宫的相关文献由41位作者贡献,包括刘永福、蒲亨建、童忠良等。

同均三宫—发文量

期刊论文>

论文:68 占比:0.02%

专利文献>

论文:417814 占比:99.98%

总计:417882篇

同均三宫—发文趋势图

同均三宫

-研究学者

  • 刘永福
  • 蒲亨建
  • 童忠良
  • 刘柱
  • 吴志武
  • 刘勇
  • 张倩
  • 李寄萍
  • 杨善武
  • 义亚
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 刘永福
    • 摘要: “同均三宫”作为一个“律声系统”概念,包含“同均”与“三宫”两种属性,前者强调“七律为均”,后者指代“三种音阶”,亦即,同一个七律可以作为三种七声音阶的音高标准。“七律为均”是古代文献中所明确记载的,故无须争辩和否定。“均”作为“物理性”概念,亦即西方乐理中的“七音列”。由于“七音列”全世界通用,“三种音阶”也就成为“同均三宫”的主旨内涵。黄翔鹏在解读“同均三宫”问题时,曾多次明确强调:“‘同均三宫’是三种音阶。”“三种音阶”不仅有理论依据,而且有丰富的实践基础,“同均三宫”概念的创设毋庸置疑。
    • 刘永福
    • 摘要: “同均三宫”作为一个“律声系统”概念,包含“同均”与“三宫”两种内涵,前者强调“七律为均”,后奢指代“三种音阶”。“黄钟一均惟用七律”等史料证明,“七律为均”及其律声系统关系,是中国古代乐学理论中的固有概念。运用逻辑思辨的方法,证实“三种音阶”的真实存在是解决“同均三宫”问题的根本和唯一。通过对乐学理论、数理结构、借调记谱、乐调实践的逻辑思辨及理论研究证实,“三种音阶”的存在具有无可争辩的学理依据和实践基础。
    • 饶曦
    • 摘要: 《四季》是冀中笙管乐大曲尾部的一首曲牌,通过分析该曲牌的谱字关系、音乐形态与所用乐器,结合不同调门的移宫逻辑,将河北省保定市雄县韩庄“音乐会”作为突破口,剖析音乐实践中的结构框架以及与“同均三宫”理论的内在联系。
    • 刘永福
    • 摘要: "宫调"作为中国传统音乐理论话语体系中的重要内容,以其鲜明的特色、浩博的内容,成为解读和诠释中国传统音乐的"本体话语"之一.作为20世纪最杰出的民族音乐学家,杨荫浏先生在中国古代音乐史、传统乐律学以及中国传统音乐研究等方面,均作出了历史性贡献.他所整理和规范的许多"宫调"话语,得到学界的普遍认可和接受,成为20世纪本学科领域的经典范例,产生了极其重要而广泛的学术影响.
    • 孟凡玉
    • 摘要: 黄翔鹏先生提出的"同均三宫"理论,是中国音乐学的重大学术命题,在将近40年的时间里,众多学者积极参与讨论.在激烈的论争之中,很难找到在同一首作品中运用"同均三宫"的实例,是讨论的焦点问题之一.本文认为经典民歌《黄河船夫曲》全曲六句,在"一均"七音的范围内,经过两次移宫转调,三种宫位、七音俱全、三阶并存,是一首难得的"同均三宫"实例.
    • 刘勇
    • 摘要: 黄翔鹏提出的"同均三宫"理论曾引起学界的热议,但这些讨论很少涉及这一理论的源起及最初的内涵等问题.黄翔鹏是以分析杨荫浏的姜白石歌曲译谱为起点进行研究的,在研究中他发现在利用一种音阶的七个谱字,以不同的谱字为宫音,可以记写三种音阶的乐谱,也即三种音阶可以共用七个谱字记谱.这是一种自然规律,提供了利用有限数量的谱字记写不同调高的不同音阶的可能性.黄翔鹏将这种规律落实为一种记谱方略,是为"同均三宫"之最初的内涵.后来黄翔鹏发展了自己的理论,与最初的内涵有所区别.
    • 伍润华
    • 摘要: 由黄翔鹏首次提出的"同均三宫"理论将中国传统乐学理论研究引入了一个全新的境界.这一理论使得中国传统音乐的调性范围进一步拓宽,也给当代音乐创作提供了更大的调性空间.文章以"同均三宫"理论中的调性思维为对象,探讨其对中国当代音乐创作的影响和启发.
    • 王安军
    • 摘要: 1.从五线谱的使用看,五线谱最初是按照自然七声音阶的音程规律确定记谱规则的,五线谱下加一线作为C音,向上依次排列自然七声音阶构成五线谱线与间的音程关系“全全半全全全半”.同时,在不同调高中,以自然七声音阶的第Ⅰ级来确定调号.诚然,五线谱的唱名也是在自然七声音阶“全全半全全全半”的规律下确定首调唱名“do,re,mi,fa,sol,la,si,do”的.2.如果以自然七声音阶(下徵音阶)的第Ⅰ级音为主音来确定调号,即使“正声音阶、下擞音阶、俗乐音阶”三种音阶都存在,记谱时也会减少许多不必要的变音记号,这种记谱法无论从作曲、演唱、音乐分析等方面看,还是从文化传承、东西方化交流等方面看,相对都是比较科学的.
    • 杨婷
    • 摘要: 《同均三宫》是罗忠镕先生近年来具有代表性的器乐作品之一.这部作品将罗先生长期研究实践的"五声性十二音集合"与中国乐学理论"同均三宫"相互结合而创作,实现了作曲家对"五声性十二音"理念创作的延续和拓展.本文从音高、材料、结构等作曲技法角度对作品进行分析探究,力图还原作曲家独具匠心的创作构思和创作轨迹,为当代作曲家如何驾驭西方技法和民族音乐思维提供借鉴.
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