视唱
视唱的相关文献在1958年到2022年内共计656篇,主要集中在音乐、教育、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文561篇、专利文献95篇;相关期刊268种,包括文教资料、大众文艺、文艺生活·文海艺苑等;
视唱的相关文献由633位作者贡献,包括贵森、倪璐、刘昆宏等。
视唱
-研究学者
- 贵森
- 倪璐
- 刘昆宏
- 吴清强
- 徐民洪
- 李昌春
- 刘晶
- 杨小娟
- 石璐
- 范宇
- 许尧
- 刘科
- 吴若芬
- 宋扬
- 尹婷
- 张东东
- 张艺峰
- 曹燕
- 朱建萍
- 李杰
- 李淑君
- 杨萃
- 杨钢
- 王一歌
- 王丽萍
- 荆彦超
- 韦岗
- 马玥
- 丁薇
- 余子恒
- 倪洨
- 关志英
- 冯妮娜
- 凌娜
- 刘宇婷
- 刘宽营
- 刘昊佳
- 刘硕秋
- 刘纪敏
- 卞祖善
- 史静
- 吴洋
- 吴苏悦
- 周芸
- 姜宏
- 姜秦丰
- 娜木拉
- 孙立萍
- 安雪
- 岩霞
-
-
吴若男
-
-
摘要:
视唱练耳是鉴别音乐的主要方法和专业技能,本文通过视唱练耳的学习与研究,感受音乐所带来的文化与魅力的同时,分析视唱练耳文化的审美底蕴中包含的元素。同时,着重指出音乐是具有文化魅力的艺术美,练耳一定要注意塑造音感。视唱练耳的技术标准与审美积累的挖掘应有机结合,更好地发现美。
-
-
黄亚楠
-
-
摘要:
广西壮族自治区地处西南,人杰地灵,是一个多民族聚居的地区,同时也孕育了丰富多彩的民族文化。其中仫佬族历史悠久,勤劳善良的仫佬族人民善唱民歌,民歌在仫佬族民俗文化中占据重要地位,无论是节日庆典还是访亲交友、谈情说爱等场合,人们叙述、论理、表达情感,甚至争辩都喜用这种形式。因此形成了独具一格的仫佬族民歌。然而近年来,随着社会的发展变迁和多元民族文化的交融,导致了仫佬族民歌传承队伍削减,大众审美观念逐渐转变等问题。本文将探讨仫佬族民歌的活态传承与创新,从传承现状入手,介绍仫佬族简况,仫佬民歌分类和音乐特征,剖析仫佬族民歌在传承中遇到的问题,并提出仫佬族民歌在高等教育以及素材创作方面传承的对策,以促进仫佬族民歌的传承与发展。
-
-
张望
-
-
摘要:
近年来,随着教育部门越来越重视音乐的教育功能,我国音乐学科的建设得到长足发展。视唱练耳训练根据音乐实践和听觉要求,形成了特定的训练内容与方法,是高校音乐专业的基础性课程,在音乐教育中具有重要地位。视唱练耳训练的主要目的是提升表演者的音乐听觉能力,并引导表演者在演唱、演奏与创作过程中积极运用这种能力,进而增强表演者进行音乐艺术实践的基础能力。基于此,本文希望通过视唱练耳的听唱与记忆策略的研究,为视唱练耳训练提供参考。
-
-
徐岩
-
-
摘要:
本文通过分析目前视唱练耳教学的现状、存在的问题,提出运用Rhythm Ace技术强化视唱练耳教学的优势,即可以让视唱练耳教学手段更加灵活多样、学习内容更加生动形象、教学环境更加多元便捷。教师在把握相关原则的基础上,能进一步完善音乐教学模式,提升视唱练耳教学效果。
-
-
李成龙;
贾巍
-
-
摘要:
学习并掌握“小三门”有利于提高演奏者自身的音乐专业技能。学习者如果缺少对于音程、和弦性质、色彩的把握,缺少对于调式调性的判断以及对于音乐术语、装饰技法的理解,缺少对于旋律音高、音乐术语、装饰技法的准确识谱,缺少对于单音、音程、和弦、节奏以及旋律的准确听记,而一味地去学习音乐专业技能,那么演奏出的音乐也只能是谱面上“呆板”的音符了。
-
-
吴洋;
孟燕
-
-
摘要:
内心音乐听觉能力是在音乐活动中逐步建立的对各种音乐要素的感知能力,需要经过专业的训练、在一定的时间范围内逐步达成,音乐听觉训练的核心课程“视唱练耳”是提高视唱能力与提升辨音能力的基础课,也是所有音乐专业学习者的必修课,课程有循序渐进、内容丰富的特点,通常在本科阶段开设学时为128学时。疫情以来“视唱练耳”SPOC教学平台建设极大程度的提升了课程质量与教学效果,文章通过对课程思路的设计与课程在线资源的梳理,探索线上线下混合式“视唱练耳”SPOC教学资源建设。
-
-
刘佳
-
-
摘要:
本文用行动研究法进行小学中段音准问题改善教学实施策略的研究,建立“小模块化教学”课堂,包括“五分钟视唱”“五分钟练耳”“五分钟发声”等,在课堂教学中,加入器乐创建班级合唱,并重视学生的情感表达,以促进学生积极探索音准,从内在需求上喜欢唱歌。
-
-
张妍琪
-
-
摘要:
视唱是音乐专业学生必备的基本技能之一,也是山西师范大学临汾学院的非音乐专业学生必须掌握的技能。本人在教学中发现,视唱教学存在学生音乐素养差异大,教学难度大;教学内容复杂,学生学习难度大等问题。通过对高师公共音乐课的视唱教学进行探索,本人对非音乐专业学生采用音乐欣赏与视唱相结合、乐理知识与视唱相结合、学习正确的划拍和适度练耳训练的方法进行教学,取得了不错的效果。
-
-
-
蔡青青
-
-
摘要:
视唱练耳是音乐学习的基础课程,随着音乐教育事业的发展,单声部视唱已不能满足课堂需求,结合完整的多声部音乐作品进行视唱练耳的教学可以在听觉上给学生建立多维度的音乐框架,丰富视唱练耳教学的内容。通过多声部音乐作品呈现视唱练耳的学习成果,让学生将所学知识实际运用到作品中去,并通过培养学生的音乐审美展示视唱作品,可以感知不同时期的音乐风格,拓宽学生对音乐理解的视野,提高学生对音乐的审美高度,本文将从以上视角进行阐述。