叙述层次
叙述层次的相关文献在1984年到2022年内共计91篇,主要集中在中国文学、世界文学、文学理论
等领域,其中期刊论文91篇、专利文献6407篇;相关期刊79种,包括英美文学研究论丛、法国研究、广东社会科学等;
叙述层次的相关文献由88位作者贡献,包括严卿、何跞、尚广辉等。
叙述层次
-研究学者
- 严卿
- 何跞
- 尚广辉
- 康瑞
- 张星晨
- 李晶达
- 王彬
- 王悦
- 王新玲
- 王静
- 万彬彬
- 于航
- 任显楷1
- 何一杰
- 余建军
- 俞全华
- 傅修延
- 冯汉津
- 刘进
- 刘雪琪
- 卢普庭
- 吴丽伟
- 吴琳琳
- 吴维香
- 周丽红
- 周毅
- 唐云
- 唐伟胜
- 姚瑶
- 孙晓青
- 宋向阳
- 宋景云
- 宋青
- 宫泽西
- 庄宇琪
- 张丹
- 张倩
- 张国富
- 张成喜
- 张礼牡
- 彭倩
- 徐明丽
- 成昭伟
- 成立
- 戴越越
- 曾丽君
- 李东瑶
- 李小菊
- 李思滢
- 李梅
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宋向阳
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摘要:
《活着》“讲述了眼泪的丰富和宽广”,但作者通过叙述层次的巧妙设置、双重时间区隔的艺术处理、叙述空间的灵活切换,有效调节了读者的审美距离和作品的情感色调,呈现出情感的理性之美和可贵的艺术控制力,很好地达成了余华对“崇高”的追求,充分显示出形式的伦理力量。
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何一杰
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摘要:
《黑镜:潘达斯奈基》的上映再次引发了互动电影的热议,这部影片的叙述形式呈现出一种典型的虚构型意动叙述的结构特征,这种形式使其具有强烈的临场感.同时,影片虽然没有突破互动电影长期依赖的选择-跳转的模式,但在主题与叙述层次中尝试了更为成熟复杂的自我指涉和叙述跨层.这些尝试都可看做这种类型互动电影的叙述方式逐渐成熟的标志,但也暴露了自身的局限性.
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张星晨
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摘要:
叙述层次的划分是叙事学中重要的一部分。叙事学学者热拉尔·热奈特、米克·巴尔等人对此做出了良好的理论铺垫,但囿于时代原因,部分概念值得继续探讨。若跳出传统的分析模式,将叙事层面与叙述层次分离,从不同的维度进行分析,则对叙述层次问题会有更深的了解。本文从叙事层面入手,对叙述层次进行了深入探讨。
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李雨辰
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摘要:
叙述层次是由热奈特提出的叙述学术语,用它来分析作品,不仅能帮助人们厘清故事的多个不同层次,还可以探讨因为这种叙述现象所产生的神秘而丰富的内涵。然而热奈特的术语局限在文本,为了更好地应对诸如电影这一类非文字叙述的媒介,赵毅衡的广义叙述学概念应运而生。《福尔摩斯二世》就属于电影这一媒介,分析其叙述层次,一方面可以让整个故事的结构更加清晰,另一方面,可以进一步领会到基顿的有意设计所达到的视觉审美效果。
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张星晨
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摘要:
叙述层次的划分是叙事学中重要的一部分.叙事学学者热拉尔·热奈特、米克·巴尔等人对此做出了良好的理论铺垫,但囿于时代原因,部分概念值得继续探讨.若跳出传统的分析模式,将叙事层面与叙述层次分离,从不同的维度进行分析,则对叙述层次问题会有更深的了解.本文从叙事层面入手,对叙述层次进行了深入探讨.
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程波
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摘要:
华语电影在发展过程中,逐渐形成了元电影作品序列,它们往往借助转喻的叙事手法,以嵌入式叙事、套层结构等结构方式,做到故事层的变换,打破叙述层次,重新建构一个想象空间来进行带有反身性的自我言说.它们同时通过自我扮演,以现实影响力作为进路,充分发挥创作者的叙事创造力,在新的叙事样式中实现华语电影作者个体与文化系统的自我关照,呈现出自我反思的现代精神.
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