刻瓷

摘要： 在新旧动能转换的背景下,"刻瓷"工艺在市场经济逐渐成熟与传统手工艺传承的缝隙间生存,既要传承好此技艺的精华,又要融合现代元素和审美理念来面对现代市场经济的竞争,怎么把创新与传承融合好,是大多数传统手工艺的一个整体性的难题.本文在分析刻瓷艺术这门技艺发展困境的基础上,结合当前社会的发展,探索研究传统手工艺未来如何创新与发展,如何在完整继承其文化脉络与传统技艺的基础之上,探索发展和创新创造"刻瓷"艺术,同时也总结我国传统文化、民间手工艺的发展和传承创新之路.

摘要： 陶瓷是我国一种传统的工艺美术品,陶瓷刺绣作为陶瓷装饰工艺的代表,在制作中融入了刺绣的工艺,既蕴含了陶瓷的厚重感,又展现了刺绣的艺术魅力.文章从陶瓷刺绣的起源入手,通过分析陶瓷刺绣的种类和制作工艺,结合陶瓷刺绣最新的发展前景,来总结并探究刺绣元素在陶瓷设计中作用.

摘要： 刻瓷看似简单,其实对从业者综合素质要求较高,不仅手法要比较熟练,具有一定的工艺技术,还要有创作能力、造型能力、色彩搭配等美术和书法基本功。作为非物质文化遗产,刻瓷依托陶瓷,但相比陶瓷工艺,本身又有独特的工艺技巧和表现手法。在全球一体化的今天,各国艺术相互融合、相互渗透。创意文化产业的快速发展,对刻瓷的发展也提出了新的挑战。

摘要： 刻瓷,是指用特制工具在已烧成瓷器表面进行錾刻,以镌(錾)刻出深浅、细密、曲直不一的痕迹为手法,以不同形式线条组合,并以不同层阶淡墨渲染来凸显中国书法韵致或中国画意境的技艺。耿宝昌《明清瓷器鉴定》介绍说:"鑽拨刻瓷——在白釉器上,用钻石等硬质工具刻出山水人物、仕女、花卉、博古等纹饰,再填以淡墨,从而形成如同素描写生的新颖装饰,此种刻瓷工艺最早见于乾隆时期,光绪以及民国较为流行。"

摘要： 瓷刻,又名刻瓷,就是在烧制好的瓷器上,用特殊刀具(金刚石或合金钢)进行錾刻、凿镌、刻画,在釉面形成深浅、粗细、疏密、虚实的点和线。形象地说,它是以刀代笔的绘画,是将绘画与雕刻完美地结合于一体的工艺美术绝技。由于它技法独特,别具韵味,因此有人称其为“神奇的艺术”.

摘要： 他是一位刻瓷高人。他以瓷为纸,以刀代笔,在素面瓷器上镂、凿、划出各种图形、图案,达到"触有手感,观有笔墨"的艺术效果。他就是辽宁省非物质文化遗产"钟氏刻瓷"传承人钟立维。清朝道光年间,钟立维的曾祖外公宋万库酷爱古董、字画、刻瓷,游商于北京、天津、景德镇等地。为了让爱子宋占祥(钟立维外公)能学到刻瓷真传,宋万库在宋占祥十三岁时将其送到北平东琉璃厂的"富晋书庄"做学徒,拜书庄老板王富晋为师。

摘要： 在传统民族文化艺术的长河中有一支漂流了千年的花,它就是刻瓷艺术。刻瓷,以瓷为介,錾、锤为具,在瓷盘中书写、作画。它是绘画、书法与瓷相结合的艺术。随着时代的发展,如今的刻瓷不再拘泥于书法、国画等形式的内容,还增加了素描风格的人物肖像、装饰画,版画,剪纸,漫画等多种艺术内容。对于瓷的选择也同样融入了不同于传统白色釉色的深色釉色,让刻瓷艺术更加突出“刻”的内涵。

摘要： 作为陶瓷艺术一种特殊表现形式,刻瓷出现伊始就备受文人雅士青睐,成为陶瓷艺术中高雅艺术代表。本文从梳理刻瓷工艺内涵开始,考证刻瓷技艺源流,不同历史时期的发展脉络、特征来思索当代中国刻瓷艺术未来的发展之路。

摘要： 本发明涉及陶瓷产品技术领域，具体为一种瓷刻产品赋彩设备及其制备工艺，包括工作台，所述工作台下表面四角处均固定连接有支撑腿；竖杆；所述工作台上表面中间位置对称固定连接有竖杆，两根所述竖杆的上端共同固定连接有固定座；所述固定座外表面设置有能够自动对瓷刻产品进行赋彩的赋彩机构，所述赋彩机构包括横板，所述横板远离固定座的一侧固定连接有楔形块，所述固定座外表面中间位置处开设有通槽，所述通槽内表面底部滑动连接有滑座，所述滑座上表面远离横板的一侧转动连接有转动柱，所述滑座的上方设置有横杆，本发明通过设置赋彩机构，能够实现自动蘸取颜料，并将蘸取颜料的画笔对陶瓷杯杯口进行上色，节省人力，提高上色效率。

摘要： 本发明涉及陶瓷技术领域，具体的涉及一种一次成型表面刻花无釉薄胎白瓷制品及其一体烧成工艺。该种一次成型表面刻花无釉薄胎白瓷制品及其一体烧成工艺，突破了现有薄胎瓷需要反复立坯才能实先坯体薄胎的工艺，解决了生产效率低、成本高的技术瓶颈，通过先注浆后滚压工艺实现一次制成无釉薄胎坯体，通过滚压将坯体中与模腔中凹陷的纹路贴合，以实现刻花的效果，所制备的无釉薄胎白瓷具只有0.5‑1mm，坯体薄、强度高，白瓷制品的壁厚为所述白瓷制品侧壁形成有向内凹陷0.1‑0.3mm的纹路，通过灯光从内向外照射时灯光从纹路中透出，颜色显示出明亮深浅的变换效果，其造型优雅美观，更能满足实用性和审美的需求。

摘要： 本实用新型涉及一种在陶瓷刻花装饰上使用的手工刻花刀具。本实用新型所述的耀州瓷刻花刀，包括刀柄和刀头，其中刀头由两个刀片组成，其中竖刀片从刀柄中延伸出去且与刀柄的夹角为0度，横刀片从刀柄中延伸出去并与竖刀片形成85-95度；此外，竖刀片的高度大于横刀片的高度。本实用新型将刀头设置成横竖双刀，刻花时竖刀片描绘轮廓，横刀片剔除多余部分，使得刻花过程一气呵成，使得刻出来的纹饰更加飘逸流畅且立体感强。并且由于两个步骤同时完成，大幅提高了刻花速度，使得劳动效率提高。

摘要： 本发明涉及一种刻瓷的制作方法及应用该方法制作的金丝珐琅彩刻瓷制品。该方法依次按以下包括的工序进行：①选料、②喷漆、③拓样、④刻画、⑤蚀刻、⑥彩绘、⑦烧制、⑧着色、⑨二次烧制，从而获得制品。该方法以钢针代笔，在喷过金漆的陶瓷制品表面进行刻画，而后用氢氟酸进行蚀刻，绘上金色颜料和珐琅彩制作出金丝珐琅彩刻瓷制品。这种刻瓷的制作方法大大提高了制作效率，所采用颜料都经过中高温烧制，制成的金丝珐琅彩刻瓷制品能够永久收藏。

摘要： 本发明涉及一种刻瓷的制作方法及应用该方法制作的金丝珐琅彩刻瓷制品。该方法依次按以下包括的工序进行：①.选料、②.喷漆、③.拓样、④.刻画、⑤.蚀刻、⑥.彩绘、⑦.烧制、⑧.着色、⑨.二次烧制，从而获得制品。该方法以钢针代笔，在喷过金漆的陶瓷制品表面进行刻画，而后用氢氟酸进行蚀刻，绘上金色颜料和珐琅彩制作出金丝珐琅彩刻瓷制品。这种刻瓷的制作方法大大提高了制作效率，所采用颜料都经过中高温烧制，制成的金丝珐琅彩刻瓷制品能够永久收藏。

摘要： 本发明涉及陶瓷制备工艺及装备技术领域，具体为一种釉下五彩刻瓷的制备工艺。其特征在于：包括如下操作步骤：（1）素烧；（2）彩绘；（3）刻瓷；（4）敷彩；（5）上釉；（6）高温煅烧。本发明不但能够将淄博刻瓷与醴陵釉下五彩两种艺术形式相结合，令刻瓷的庄重古朴与釉下五彩的缤纷进行完美跨界融合，使其产生一种新的工艺表现方法；此外，申请人还设计了一套自动刻瓷机，能够通过瓷器固定架固定瓷器，再通过自动刻瓷器精细雕琢，降低刻瓷的操作难度，提升成品质量。

摘要： 本发明涉及陶瓷制备工艺及装备技术领域，具体为一种釉下五彩刻瓷的制备工艺。其特征在于：包括如下操作步骤：（1）素烧；（2）彩绘；（3）上釉；（4）高温煅烧；（5）刻瓷；（6）敷彩。本发明不但能够将淄博刻瓷与醴陵釉下五彩两种艺术形式相结合，令刻瓷的庄重古朴与釉下五彩的缤纷进行完美跨界融合，使其产生一种新的工艺表现方法；此外，申请人还设计了一套自动刻瓷机，能够通过瓷器固定架固定瓷器，在手工刻制的基础上，某些细节需要点刻渲染再通过自动刻瓷器辅助精细雕琢，降低匠人工作强度，提升成品质量。

摘要： 本发明公开了一种釉下五彩刻瓷的制备方法，方法的步骤中含有：将素坯进行一次素烧，得素烧坯；给素烧坯一次施加透明釉；将上透明釉的素烧坯入窑二次素烧；在入窑再烧后的坯件上雕刻出设计的图案进行刻瓷装饰；在刻瓷装饰后的坯件上采用阻水剂勾出图案的轮廓，并在轮廓内填充相应的颜料；干燥；再在干燥后的坯件上二次施加透明釉；将二次施加透明釉的坯件入窑烧制；对入窑烧制后的坯件进行补瓷工序；对补瓷后的坯件进行复烧，得到成品。它将釉下五彩瓷与刻瓷融合在一起，既是釉下五彩瓷产品，又是刻瓷产品，色彩丰富，又层次分明、质感突出，丰富了釉下五彩瓷的产品结构，拓展了釉下五彩瓷的技艺表达空间与市场适应空间。

摘要： 本发明涉及刻瓷赋彩产品，具体涉及一种刻瓷赋彩产品的制备工艺。所述的刻瓷赋彩产品的制备工艺，是将刻瓷后的产品涂覆无机陶瓷装饰材料后，再将产品进行烧成。本发明使用无机陶瓷装饰材料涂绘在已刻制成型的陶瓷截面上，并在750~900°C下烧制而成，使得刻瓷作品在保持原有艺术特点的前提下，能够长久保存，不会出现颜色的脱落、褪色等问题，可用水进行无损洗刷，易于清洁。该方法适应于陶器、瓷器、玻璃、琉璃等器皿的刻瓷装饰，是刻瓷装饰技艺方面一项新的突破与创新。

摘要： 一种用于彩釉刻瓷的瓷器，主要解决传统彩色刻瓷颜色容易脱落及缺乏立体感的问题。其结构包括瓷器本体，其特征是，所述的瓷器本体由多层胎体和彩釉层间隔叠加构成。本实用新型通过刻掉不同层面的胎体露出彩釉层来体现不同的色彩，刻瓷颜色光亮，有立体感，不仅解决了彩釉刻瓷掉色的问题，而且提高了彩色刻瓷的观赏价值。