《刺客聂隐娘》
《刺客聂隐娘》的相关文献在2015年到2022年内共计65篇，主要集中在电影、电视艺术、世界文学、文学理论
等领域，其中期刊论文65篇、相关期刊45种，包括华中科技大学学报（社会科学版）、西部广播电视、电影文学等；
《刺客聂隐娘》的相关文献由71位作者贡献，包括余铮、侯东晓、樊露露等。
《刺客聂隐娘》
-研究学者
- 余铮
- 侯东晓
- 樊露露
- 赵琳淋
- 万冲
- 任晓蓓
- 冯媛
- 史可扬
- 向曙曦
- 吴玲
- 夕雨
- 孙力珍
- 孟梦
- 安宁
- 宋夙夙
- 宋龙
- 寇立光
- 尹兴
- 岳美娟
- 庞海音
- 康思齐
- 张一茗
- 张春华
- 张纪梅
- 张钰
- 张雨涵
- 戴锦华
- 曹瑞
- 朱毓文
- 权亚楠
- 李光
- 李航
- 李钦彤
- 杨洋
- 杨爱民
- 林少雄
- 林木棋
- 梁延芳
- 段婕
- 毛静一
- 涂建红
- 牛肇鑫
- 牛萌璐
- 独孤岛主
- 王杰
- 王燕
- 王真
- 王鑫羽
- 王雪璞
- 田园
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宋夙夙
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摘要：
《刺客聂隐娘》以碎片化和断裂式的叙事,在情节上留下了大量空白,这些空白成为导演意图之下的叙事巧思,看似断裂,实则暗流涌动.空白叙事留给剧情足够的延展空间,将影片中未交代的背景与人物和情节进行"缝合",而缝合者正是观看者.导演侯孝贤对影片的空白叙事以空镜头和固定镜头之下的长镜头为主要表现手法,除此之外,人物情绪的隐藏式表达和冲突性情节的平和处理是空白叙事之下的另一番面貌.影片弱化情节冲突、弱化人物情绪表达,以克制和隐匿感笼罩全片,营造出侯孝贤视野之下刺客的生命观.
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杨爱民
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摘要：
刺客在中国历史上是一个极为特殊的人群,远有司马迁在《史记》里为之写下《刺客列传》,近有《刺客聂隐娘》的全球热播和好评连连。可以说,刺客一直若隐若离地存在人们的视野里,有时万众瞩目,有时销声匿迹。刺客这种与人群若隐若离的关系正是刺客与中国文化真实关系的写照。中国文化讲究正统,推崇“泱泱大国,煌煌正道”,视刺客的手段为小道,羞于当众提起.
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梁延芳
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摘要：
武侠片通常是指有武有侠的电影,一般是用中国武术功夫及打斗形式、侠士形象和侠义精神作为情节类型构成基础的电影.《刺客聂隐娘》是武侠题材,但与传统武侠电影大相径庭,"侠文化"及东方美学意蕴的展现都有浓厚的侯孝贤风格,其情感表达、镜头呈现、人文关怀在诗化叙事中娓娓道来,给人不一样的武侠体验,传达出浓郁的东方美学意蕴.
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赵琳淋
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摘要：
侯孝贤导演的影片《刺客聂隐娘》对武侠片的商业样式进行了突破性的革新,将"留白"的中国传统美学融入影片,使得片中静静地流淌着精致的诗意与淡淡的忧伤,营造出一种独特的武侠意境,这种武侠意境不强调仇恨,而突出情感,整部影片仿佛一幅动态的写意山水画。文章将从人物建构、叙事策略和视听语言三方面探析《刺客聂隐娘》中体现的"留白"艺术。
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赵琳淋
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摘要：
侯孝贤导演的影片《刺客聂隐娘》对武侠片的商业样式进行了突破性的革新,将"留白"的中国传统美学融入影片,使得片中静静地流淌着精致的诗意与淡淡的忧伤,营造出一种独特的武侠意境,这种武侠意境不强调仇恨,而突出情感,整部影片仿佛一幅动态的写意山水画.文章将从人物建构、叙事策略和视听语言三方面探析《刺客聂隐娘》中体现的"留白"艺术.
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白彩玲
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摘要：
影片《刺客聂隐娘》以"青鸾舞镜"之感追求艺术之境,以大自然里的青山、秀水、绿树、微风等为景框,通过动静结合、情景交融等方式建构了一个意象世界.影片中,侯孝贤导演用诗一般的镜头语言、隐中现意的美学思想以及中国文化含蓄的表现方式,表达了一种突破传统武侠格斗模式、关注个体情感命运、构建人物"冰山理论"的思想,彰显了自然景观"动"与"静"的诗意呈现.
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朱毓文
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摘要：
谢海盟是台湾青年作家,毕业后不久即跟随台湾著名编剧朱天文加入电影《刺客聂隐娘》的编剧工作。而朱天文是台湾著名女编剧,也是侯孝贤的御用编剧,2015年凭借电影《刺客聂隐娘》入围第五十二届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖,从第四十二届金马奖,到第五十二届金马奖,这次入围距她上次同侯孝贤合作的《最好的时光》入围已相距整整十年。电影拍摄结束后,谢海盟在朱天文的指导下,撰写了一部《行云纪:刺客聂隐娘拍摄侧录》,以编剧的身份,深入电影拍摄的细节,试图诠释侯孝贤构建电影人物的冰山理论[1],创作方式以及电影观,给喜爱这部电影的观众呈现出一个影像外的聂隐娘。
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缪旸
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摘要：
《刺客聂隐娘》是侯孝贤第一部武侠片,延续了他一如既往不考虑商业因素的"作者风格".侯孝贤将本可以酣畅淋漓的武侠传奇拍成了一部体现了东方美学却晦涩冷清的"文人诗电影",一方面,我们得以在浮躁的当代中国电影市场,看到另一种可贵且珍稀的以山水写意、以风声抒怀、以蝉鸣为诗的武侠电影;另一方面,这部"青莺舞镜"般孤独的电影又因曲高和寡而票房惨败,侯孝贤也借这部电影表达了他与他的艺术电影那份不被大众理解的孤独.
