于是之

摘要： 著名表演艺术家于是之,道德高尚、修养深厚、高风亮节,谦虚谨慎、表里如一,尽管一生中获得诸多崇高荣誉,但他始终称自己为“平民演员”。于是之的表演风格,可以总结为贴近生活的现实主义的表演风格。话剧《茶馆》是老舍在1957年创作的一部不朽的名著,由北京人民艺术剧院在1958年初次排演。《茶馆》以一个看似一片祥和的茶馆来反映当时人们生活的社会环境。围绕这一环境,人物陆续出场,以他们的言行举止和生活,一生的经历和最后的结局,来表现那个黑暗腐朽的时代以及残酷的社会背景下人们的悲惨命运。于是之通过这一表演风格将《茶馆》中王利发这一角色演绎得淋漓尽致,作为一代话剧表演大师,倾倒了几代观众;他留下的宝贵精神财富和崇高品格永远值得我们学习和缅怀。

摘要： 家风素描于是之,生于底层平民家庭,是寡妇于任氏之子;长于旧时京城,爱上话剧立志要做演员;学于朴实之母,自幼明悉生活的不易。他,自幼秉承自尊刚强的优秀家风,终成为话剧舞台上的璀璨明珠。

摘要： 作为一代话剧表演大师,于是之先后塑造了《骆驼祥子》中的老马,《龙须沟》中的"程疯子",《茶馆》中的王利发等人物,他出神入化的表演,倾倒了无数的观众。然而,于是之对"表演大师"的称谓从不予认同,总是谦虚地说:"大师不能满街走,我不是什么大师,只是个普通演员。"不仅如此,于是之总是对自己进行无情地解剖。

摘要： 梁秉堃与北京人民艺术剧院有着很深的渊源,他18岁进入人艺,从灯光管理员做起,做过演出处秘书、演员,最后成长为一级编剧—在所著《故事中的北京人艺》中,梁秉堃讲述了北京人艺半个多世纪的点滴生活,披露了那些经典话剧台前幕后的故事。梁秉堃说,进了人艺,师从曹禺,得老舍指点,遇到亦师亦友的于是之,是他一生最大的幸运。

摘要： 演员在塑造人物时,需先理解于内,而后形之于表.所谓“内”,即体验人物思想、情感与精神世界.所谓“表”,即通过鲜明、生动的外部动作(包括眼神、步态和手势等)准确表达人物的内心世界.两者是互为依存、形式与内容有机统一的关系.正是在运用这种表演方法的基础上,因为《龙须沟》,因为“程疯子”,于是之在表演上取得了前所未有的丰硕成果,并从中总结出:演员首先要深入体验生活,先找到类型,后形成典型.

摘要： 1927年7月9日,于是之出生在唐山,百日丧父,幼年艰辛,家境贫困。同年他随母亲迁回北京。于是之的童年是在贫寒中,在不得不常常靠典当和亲友的资助中度过的。自幼好学的于是之对人生则充满了热爱和幻想：＂在我对将来干什么可以有些志愿的少年时代,我的志愿很奇怪,想当一个语言学家。那时,我听了一盘国际音标教学唱片,那声音很美,很入迷,于是我对语言本身产生了浓厚兴趣。后来,

摘要： 他是《龙须沟》中的程疯子,是《骆驼祥子》里的老马;他是《青春之歌》中的余永泽,是《茶馆》里永远的王利发。他就是著名表演艺术家于是之。话剧在中国生存只是上世纪初的事,短短的90年间,在这行当中,却出现了两位话剧耆宿,且同出一门,一位是于是之的舅舅,享有＂话剧皇帝＂之誉的石挥,另一位即是于是之。不过,有所不同之处则在：石挥的事业灿烂于那个已逝去的年代,于是之则辉煌于新中国的舞台。

摘要： 1997年是中国话剧诞生90周年。那一年秋天，中国戏剧家协会在北京为于是之专门召开了表演艺术研讨会。在这次会议上，一向低调的于是之发火了。