话剧演员
话剧演员的相关文献在1964年到2022年内共计369篇,主要集中在戏剧艺术、电影、电视艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文368篇、会议论文1篇、专利文献94篇;相关期刊216种,包括青春岁月、剧作家、四川戏剧等;
相关会议1种,包括北京舞蹈学院建校60周年暨中国艺术人类学国际学术研讨会等;话剧演员的相关文献由350位作者贡献,包括刘涛、付克娜、吴影等。
话剧演员
-研究学者
- 刘涛
- 付克娜
- 吴影
- 周谅量
- 崔钟
- 张晓明
- 张达明
- 张鑫
- 戴汶娟
- 曾小亮
- 朱红芳
- 杨莹
- 沈黎明
- 潘志豪
- 王为
- 王玉琴
- 苇子
- 苗芳
- 赵飞
- 郝振方
- 黄嘉莉
- 黄鹏
- BT公寓·汝茹
- D
- Queen
- 一江春水
- 一诺1
- 丁盛
- 丁艾
- 万佳欢
- 东方
- 严歌苓
- 丹尼
- 乐阳
- 了然
- 于允科
- 于洋(整理)
- 云樱
- 付征
- 仲超
- 何叶舟
- 佚名
- 依兰·斯塔文斯
- 侯会
- 侯全生
- 侯娅1
- 侯峰
- 信玛
- 健君
- 傅红星
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侯峰
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摘要:
在现在文化生活中,小品已成为我们喜闻乐见的艺术表现形式,它不仅语言幽默诙谐,情节跌宕起伏,表现题材也十分广泛,家常里短,人情世故皆可入戏,观看之余给人们留下更多的快乐和思索。广义上的小品包含很广,狭义上的小品泛指较短的说演艺术,特指戏剧小品这种艺术形式。当代小品艺术源于艺术院校和演艺团体,是演艺艺术界表演专业考试及基本功的训练,是影视和话剧演员一种表演练习或是作业,称为小品表演,一般是老师出题,演员表演。
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熊正江
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摘要:
人们将话剧表演称为舞台上的行动表演艺术,其中话剧语言也是话剧表演呈现的一部分。话剧人物灵动和真切的灵魂是需要靠语言艺术来呈现的。这就要求话剧演员除了拥有精湛的表演技巧,还需要有独特的台词表现力。各地区方言台词有着普通话台词在词汇、语法上所不具备的独特性及差异性,同时也体现出各地区生活习俗、民俗文化的多样性。尽管方言鲜少运用在话剧表演中,但方言在话剧表演中的作用不可忽视。
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雷欣
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摘要:
什么是审美?审美是人类理解世界的一种特殊形式,指人与世界(社会和自然)形成一种无功利的、形象的和情感的关系状态。[1]审美,一般意义上来说即创造、表达和感知什么是美。审美修养既体现为对美的接收和欣赏的能力,又转化为对审美文化的鉴别能力和审美文化的创造能力。作为话剧演员,艺术创作者,好的审美修养需要毕生去努力追求和学习。艺术创作是创作者对美学的实践。
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韩建场
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摘要:
每个演员的形象、气质、身高、声音等条件是不同的,我们怎么来定位我们将要塑造的角色形象呢?通俗地讲,可以类比我国传统戏曲里面的角色行当,如生、旦、净、末、丑。演员不能错位选择和自己不相符的角色,追求全行当是不现实的。与此同时,演员也要对自己的能力有清醒的认知,方向错误了,即便努力认真用功准备,也会事倍功半,观众也不会买账。如我们话剧团的一位青年话剧演员,非常努力,认真敬业,本质上他的身高、形象、气质、声音条件都属于戏曲花脸行当,却缠着导演要演大武生项羽式的人物。导演为了不打击他的积极性让他试演了一次,表演完毕,专家、同行和他自己比较了A角的表现,还是否定了他的角色形象。
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严歌苓
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摘要:
我出身于一个书香家庭,父亲虽然是作家,但他很少用自己的文学观念影响我。在我的生活学习中,父亲就是一个很好的教师,也是我最好的交流文学的朋友。小时候,我是一个爱唱爱跳的小姑娘,经常进人小孩子们的剧团组织里去跳舞。那时候我的梦想就是站在舞台上。母亲是话剧演员,在别人看来,我似乎理所当然地会沿着母亲的路走下去。
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钱衍
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摘要:
她喜欢舞台上的自由与能量,也喜欢舞台之外的简单。在娄烨新作《兰心大剧院》的九位主演里,除了巩俐、小田切让、帕斯卡·格里高利、张颂文等一众实力派影视演员之外,还有一位“新人”黄湘丽。这是话剧演员黄湘丽的首部电影作品。对她来说,这是一次新的尝试,也是“一个学习过程”。她拍《兰心大剧院》的原因很简单,就是因为“是娄烨导演的戏”,能与这么好的导演合作,“傻子(才)不去”。
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肖正
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摘要:
如歌岁月,舞者变作家,1958年,严歌苓生于文艺又浪漫的家庭。父亲(笔名萧马)是多才多艺的作家,编剧和画家,母亲是话剧演员。朦胧记事起,她不是趴在案头欣赏父亲写写画画,就是跟母亲抑扬顿挫地念《莎士比亚》的剧本台词。
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庄重
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摘要:
经济高质量发展,民众生活水平提升,文艺事业一派繁荣。话剧因具有感染力、直观性与综合性,获得众多观众的喜爱。其主要通过演员间的对话、动作,再结合灯光、背景与少量的音乐元素等,进行剧情呈现,丰富人们的精神文化生活。在这一过程中,话剧也将带给人们感动、快乐,引发观众的深思,调动其内心情愫。为呈现一场精彩的演出,需要演员揣摩人物内心,进行角色塑造。在此,本文展开对话剧演员怎样塑造舞台人物形象的探思。
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刘纪宏
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摘要:
我是总政话剧团的一个老演员,从艺50年,我越来越深刻地体会到台词基本功对话剧演员塑造人物的重要性。梅兰芳、荀慧生二位京剧大师都常用“千金话白四两唱”来要求自己,可见舞台语言(台词)在戏剧艺术创作中的分量有多重!
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孙星
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摘要:
艺术的表现方式多种多样,语言是其中非常重要的方式之一。我们每天都在使用语言,可是,什么样的语言才算艺术语言呢?生活语言距离艺术语言到底有多远?作为一个从业近30年的话剧演员,我想就生活语言和艺术语言的关系谈几点体会。
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沈国明
- 《北京舞蹈学院建校60周年暨中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
戏剧的三大要素既观众、演员和舞台.虽说后现代主义渐渐地把演员抽走,使用影像、装置艺术等来代替有血有肉有生命的演员.但是,在表演艺术中,演员——人,还是在一部戏剧中占有重要的核心地位.从演员的外表肉身,一动一静、一伸一张,能够领略人物角色中的内心生活、精神面貌,同时也能够感受当时的社会环境生态.本文试着通过笔者在14年前,即2000年编导一部取材自真人真事的写实话剧《心向太阳》,通过剧中两名年轻演员,在揣摩角色中如何将自己演得惟妙惟肖,即驼背奶奶和患有脑性麻痹残障的孙子黄乃辉,将自己的肉身扭曲,并将不屈不饶的精神和毅力信息传达给观众.笔者以自己的体会和思考,用自己的语言,从实践中总结和分析事物,通过简单清晰的思考找到表达的重点.
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沈国明
- 《北京舞蹈学院建校60周年暨中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
戏剧的三大要素既观众、演员和舞台.虽说后现代主义渐渐地把演员抽走,使用影像、装置艺术等来代替有血有肉有生命的演员.但是,在表演艺术中,演员——人,还是在一部戏剧中占有重要的核心地位.从演员的外表肉身,一动一静、一伸一张,能够领略人物角色中的内心生活、精神面貌,同时也能够感受当时的社会环境生态.本文试着通过笔者在14年前,即2000年编导一部取材自真人真事的写实话剧《心向太阳》,通过剧中两名年轻演员,在揣摩角色中如何将自己演得惟妙惟肖,即驼背奶奶和患有脑性麻痹残障的孙子黄乃辉,将自己的肉身扭曲,并将不屈不饶的精神和毅力信息传达给观众.笔者以自己的体会和思考,用自己的语言,从实践中总结和分析事物,通过简单清晰的思考找到表达的重点.
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沈国明
- 《北京舞蹈学院建校60周年暨中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
戏剧的三大要素既观众、演员和舞台.虽说后现代主义渐渐地把演员抽走,使用影像、装置艺术等来代替有血有肉有生命的演员.但是,在表演艺术中,演员——人,还是在一部戏剧中占有重要的核心地位.从演员的外表肉身,一动一静、一伸一张,能够领略人物角色中的内心生活、精神面貌,同时也能够感受当时的社会环境生态.本文试着通过笔者在14年前,即2000年编导一部取材自真人真事的写实话剧《心向太阳》,通过剧中两名年轻演员,在揣摩角色中如何将自己演得惟妙惟肖,即驼背奶奶和患有脑性麻痹残障的孙子黄乃辉,将自己的肉身扭曲,并将不屈不饶的精神和毅力信息传达给观众.笔者以自己的体会和思考,用自己的语言,从实践中总结和分析事物,通过简单清晰的思考找到表达的重点.
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沈国明
- 《北京舞蹈学院建校60周年暨中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
戏剧的三大要素既观众、演员和舞台.虽说后现代主义渐渐地把演员抽走,使用影像、装置艺术等来代替有血有肉有生命的演员.但是,在表演艺术中,演员——人,还是在一部戏剧中占有重要的核心地位.从演员的外表肉身,一动一静、一伸一张,能够领略人物角色中的内心生活、精神面貌,同时也能够感受当时的社会环境生态.本文试着通过笔者在14年前,即2000年编导一部取材自真人真事的写实话剧《心向太阳》,通过剧中两名年轻演员,在揣摩角色中如何将自己演得惟妙惟肖,即驼背奶奶和患有脑性麻痹残障的孙子黄乃辉,将自己的肉身扭曲,并将不屈不饶的精神和毅力信息传达给观众.笔者以自己的体会和思考,用自己的语言,从实践中总结和分析事物,通过简单清晰的思考找到表达的重点.