影像文化

摘要： 中俄两国影像作品极具社会功能,对摄影有相近的审美感受,具有先进的摄影思维。但由于两国摄影师拍摄的题材与民族性格不同,摄影作品的构图、色彩、质感等语言运用不同,呈现的内容与表达的人文精神也就不同。影像文化模糊了民族与民族之间的界线,将创新性代替传承性,使不同民族相互交融,用影像反映现实,共同推动人类社会进步。

摘要： 随着影像视觉文化和电影艺术的有机结合,影像不再仅仅是单一的图像,而是具有一定象征意义的诗学。如何将这一电影理论运用于我国现当代影片创作中,使其成为具有借鉴意义的影像文化和叙事结构的范式是本文研究的重点。现当代影像作为崭新的传播媒介文本,所具有的艺术性、思想性、文化性和政治性等综合属性,都已得到了学术界的广泛认同和重视。许多影像研究的理论都深入挖掘上述的综合属性,使传统的影像文本比单一的文学、戏剧、美术、舞蹈、音乐等艺术文本更加多元且生动,摆脱了过去影像视野的局限和孤立,从体系上改进了影像理论的内部与外部研究,形成了影像诗学的有机整体。

摘要： 随着数码相机以及手机摄影、录像功能的拓展,大众媒体的即时性得以充分体现。人们在关注影视内容的同时,觉得未经专业训练的普通大众随手拍摄的视频也会受到欢迎,传统媒体的热度下滑,传统的摄影、摄像手法显得也不再重要了。事实上,这是一种错觉,按照摄像法则进行影像节目制作是非常重要的。影像艺术是内容与形式的统一体,深化影像文化认知、普及影像处理知识、提升大众媒体从业者的专业素质,非常有必要。

摘要： 互动电影不仅具有游戏的互动性,还运用大量电影的影像表达方式。它给电影增添了新的影像处理方式,通过手柄、鼠标、手机等控制器操控电影角色的动作发生改变以推动叙事。特别是注重动作效果的动作片,互动性从引导性变为决定性因素。文章以《只狼:影逝二度》为例,分析互动电影的互动性,探讨动作类互动电影的特征以及产生的影像文化。

摘要： 米莲姆·汉森提出的白话现代主义对电影研究产生了巨大影响,但针对这一概念本身的厘定却并不准确.本文从汉森最初构建白话现代主义理论体系的两篇论文入手,探讨汉森对电影的现代性、电影理论与历史的结合等话题所进行的复杂思考,并借助汉森的实证研究,确定白话现代主义的基本含义及其非同一性表象,分析消解这种非同一性的可能性.最终通过对《电影与经验》一书的解读,重新审视白话现代主义,阐释隐藏在其非同一性表象之下的批判理论的内在,揭示出其"外电影的"意义.

摘要： 在内蒙古电影中,异质文化并非是向西方/他者献媚的消费符号,而是对本民族文化探寻本真意义的重要介质。从景观美学的角度对内蒙古电影进行分析,能够洞见影像最为鲜明的时代特征。本文认为,在故事文本上,内蒙古电影与时代同呼吸、与祖国共命运,不断反映大时代中内蒙古民众的生活境遇;在音乐应用上,内蒙古电影坚持“引进来”,融合其他民族的特色音乐,虚怀若谷地加以创新应用,呈现出了一派崭新的音乐文化景观;在信仰坚守上,内蒙古电影以冷峻凝视的态度,通过呈现一系列民俗文化表达出本民族最为深层次的文化理念。在70余年的创作征程中,内蒙古电影博采众长,在中国电影史册上构筑起一道独有的文化景观。

摘要： 最近有几件事情围绕着影像文化行业展开,其一是著名时尚摄影师陈漫的摄影作品引起了一些关注和解读,对此陈漫进行了公开道歉,我们就不进行更多讨论了;其二,同为人物摄影家的肖全作为嘉宾参与了文化视频谈话类节目“圆桌派”,这档节目在文艺界很受关注,他在节目中也再次带我们回顾了一下那些他所拍摄的经典文化人物肖像以及肖像背后的故事;其三,著名摄影家,被称之为人类学影像的先锋人物的庄学本图文作品被集结出版为图书《西行影纪》,这些80余年前所拍摄的影像也让人们再一次震惊和感动。

摘要： 20世纪90年代后期,韩国用“新一代、新媒体、新感性”这些词来形容视频艺术,并以这些概念为核心进行研究。90年代初中期常用“技术”这一修饰语,后期则用“影像文化”来修饰。在90年代初中期的视频艺术场景中,视频雕塑/装置占据多数。将影像作为雕塑或装置的一部分是主流做法,也形成了“新技术与艺术的相遇”的主流思想。在90年代后期,影像被视为独立的媒体创作,而不是作为客体的一部分。90年代后半期的视频作品则被理解为“新一代影像文化”。

摘要： 中轴线作为北京的重要文化遗产之一,具有丰富的文化内涵.北京中轴线不仅是一座座建筑,也承载着中国传统文化和中国人的爱国情感,中轴线也是北京重要的建筑文化景观.随着经济发展和城市化发展,北京中轴线建筑遗产的保护和开发开始被学者和建筑爱好者关注,他们也进行了一些尝试性的探索和保护实践,但这些实践对于具有深厚历史、文化价值的中轴线来说远远不够,随着数字影像技术的发展,影像作为建筑文化遗产最直接的记录形式,为建筑文化景观的保护提供了更多可能,本文主要讨论在数字影像时代,以及互联网背景下借助影像媒介如何保护北京中轴线的文化遗产以及在数字影像方面可以进行的一些探索.

摘要： 在内蒙古电影中,异质文化并非是向西方/他者献媚的消费符号,而是对本民族文化探寻本真意义的重要介质.从景观美学的角度对内蒙古电影进行分析,能够洞见影像最为鲜明的时代特征.本文认为,在故事文本上,内蒙古电影与时代同呼吸、与祖国共命运,不断反映大时代中内蒙古民众的生活境遇;在音乐应用上,内蒙古电影坚持"引进来",融合其他民族的特色音乐,虚怀若谷地加以创新应用,呈现出了一派崭新的音乐文化景观;在信仰坚守上,内蒙古电影以冷峻凝视的态度,通过呈现一系列民俗文化表达出本民族最为深层次的文化理念.在70余年的创作征程中,内蒙古电影博采众长,在中国电影史册上构筑起一道独有的文化景观.

摘要： 在影像繁盛的今天,从很大程度上来讲,一个国家的形象是由影像来建构和塑造的,尤其是在国际形象方面.在媒介融合与跨屏传播的语境下,源于强大的影响力及鲜明的媒介特点,影像已经成为本国国民洞察认识外部国家的"门镜"和他国公众了解认识本国的一个重要"窗口".影像在国家形象的塑造上肩负着神圣的文化责任,成为国家形象塑造的巧实力.

摘要： 肇始于跨国资本主义在20世纪90年代所带动的的全球化浪潮,造成了阿帕杜赖(Arjun Appadurai)论述中所谓的全球五大景观流动:种族、媒介、科技、金融与意识型态.这些流动景观重新界定了人们的生活空间与型态,并促使在地文化不断地与外来文化相交融,同时衍生出新的文化样貌.其中,当聚焦于影像文化的跨国流动时,我们可以发现,种族与金融景观隐身至科技、媒介与意识型态的总体型构之后,成为支撑影像跨国流动的背后因素.我们所生存的世界已然成为一个以视觉再现所主宰的世界,且电影与电子等再现科技更深刻地影响着人类感知的表意系统.然而,不同于传统电影影像的再现,现今的科技将影像文化在本质上做了一次改变,亦即:借由电脑程式处理来成就了拟真的影像世界.如此的改变成就了数位时代的视觉文化特质,也就是以电影为形,以数位资讯为实,以数理运算为逻辑的本质.因此,本文试图从电影作为当代视觉文化表徵的视野切入,检视当电影创作已经高度依赖在电脑科技的辅助之下,如何造成电影视觉文化在当代数位科技时代中的转变.

摘要： @@在20世纪80年代初的世界电影版图上，中国影像空间已经相当萎缩，中国影像话语在国际影坛几乎不被注意。然而，中国电影第五代导演的崛起开始了重塑中国电影形象、使中国电影融入国际影坛的历程。随之而来的中国电影第六代导演又让西方看到了另一种完全不同的中国影像。显然，第五代导演注重人文意识、文化内涵，讲究宏大叙事、气势不凡;而第六代导演则偏重个人体验、西部特征，多用长镜头、纪实画面。尽管第六代导演那种无主般的四处漫游，那种遗世孤傲的世纪情绪，与第五代导演的影像文化和审美认同迥然有别，但他们都力图在世界电影版图中重新书写中国的文化内涵，并且已经成功地树立起了有别于西方的“他者”形象。

摘要： 影像以及网络,正在构成另一种不同于印刷时代的'想像共同体'——这是跨越民族和国家的边界、一种基于虚构的、非地理学意义上的疆域重构,它是在影像的感性、理性和神性(spirit)意义上重新组合而成的'共同体',承载着伦理学、哲学和美学价值.具有共同或相似感性、理性审美经验,以及伦理、哲学和美学思想的观众成为不同的影像的'想像共同体'的成员,即'想像的族群'.

摘要： 时下的大学生可谓粗俗无文，他们拥有空前的知识装备，即使是长期湮没的书籍也垂手可得，然而阅读，更精确地说，文字的阅读却是与时下的年轻人渐行渐远的了。本文介绍了一种因讯息模式的差别所造成当代大学生不事阅读的文化现象，分析了把儿童文学做为一种通识课程的可能性，浅谈了影像媒体对通俗小说阅读的影响。

摘要： 时下的大学生可谓粗俗无文，他们拥有空前的知识装备，即使是长期湮没的书籍也垂手可得，然而阅读，更精确地说，文字的阅读却是与时下的年轻人渐行渐远的了。本文介绍了一种因讯息模式的差别所造成当代大学生不事阅读的文化现象，分析了把儿童文学做为一种通识课程的可能性，浅谈了影像媒体对通俗小说阅读的影响。

摘要： 时下的大学生可谓粗俗无文，他们拥有空前的知识装备，即使是长期湮没的书籍也垂手可得，然而阅读，更精确地说，文字的阅读却是与时下的年轻人渐行渐远的了。本文介绍了一种因讯息模式的差别所造成当代大学生不事阅读的文化现象，分析了把儿童文学做为一种通识课程的可能性，浅谈了影像媒体对通俗小说阅读的影响。

摘要： 时下的大学生可谓粗俗无文，他们拥有空前的知识装备，即使是长期湮没的书籍也垂手可得，然而阅读，更精确地说，文字的阅读却是与时下的年轻人渐行渐远的了。本文介绍了一种因讯息模式的差别所造成当代大学生不事阅读的文化现象，分析了把儿童文学做为一种通识课程的可能性，浅谈了影像媒体对通俗小说阅读的影响。

摘要： @@对于中国第六代导演而言，近两年是阳光灿烂的日子。众多青年才俊所执导的一大批影片如《可可西里》(陆川)、《世界》(贾樟柯)、《青红》(王小帅)、《一个陌生女人的来信》(徐静蕾)、《茉莉花开》(侯咏)、《自娱自乐》(李欣)等，相继在国内影院公映，有的影片还在国际电影节上获得大奖(如近期贾樟柯的《三峡好人》获得了威尼斯国际电影节大奖)。第六代导演确是进发出了积蓄已久的能量，“真正浮出了水面”。于是乎，第六代导演给人们的印象已不再是“地下电影”的制造者，而是个性彰显、生机勃勃的年轻的电影创作群体。

摘要： @@对于中国第六代导演而言，近两年是阳光灿烂的日子。众多青年才俊所执导的一大批影片如《可可西里》(陆川)、《世界》(贾樟柯)、《青红》(王小帅)、《一个陌生女人的来信》(徐静蕾)、《茉莉花开》(侯咏)、《自娱自乐》(李欣)等，相继在国内影院公映，有的影片还在国际电影节上获得大奖(如近期贾樟柯的《三峡好人》获得了威尼斯国际电影节大奖)。第六代导演确是进发出了积蓄已久的能量，“真正浮出了水面”。于是乎，第六代导演给人们的印象已不再是“地下电影”的制造者，而是个性彰显、生机勃勃的年轻的电影创作群体。

摘要： 立体影像编码装置(1)被输入基准视点影像(C)和左视点影像(L)、以及作为附随于它们的深度值的图的基准视点深度图(Cd)和左视点深度图(Ld)。立体影像编码装置(1)通过深度图合成单元(12)基于两个深度图生成中间视点的左合成深度图(Md)，通过投影影像预测单元(15)从左视点影像(L)提取出将基准视点影像投影至其它视点时成为遮蔽孔的像素区域的像素来生成左残差影像(Lv)，对基准视点影像(C)、左合成深度图(Md)以及左残差影像(Lv)分别进行编码并传输。

摘要： 本发明的目的在于提供一种可不损害视认性地对具有不同的纵横比的影像显示设备显示影像的影像显示程序、影像显示方法、及影像显示系统。本发明的影像显示程序是在具备显示影像的显示部的影像显示设备中执行的，其使影像显示设备起到如下的单元的作用：影像尺寸判定单元，其对影像尺寸是否满足既定的条件进行判定；影像尺寸修正单元，其在影像尺寸判定单元中判定为不满足既定的条件的情形时，于维持影像的上下方向及左右方向的长度的比的状态下对影像尺寸进行修正；及影像显示单元，其于不满足既定的条件的情形时，将通过影像尺寸修正单元而修正的影像显示于显示部，于满足既定的条件的情形时，将通过影像尺寸存储单元而存储的影像显示于显示部。

摘要： 生成部根据影像所包含的图像内的编码对象块的形状和与编码对象块相邻的已编码块的形状的组合，将第1预测模式信息变更为第2预测模式信息。第1预测模式信息是表示在已编码块的编码中使用的帧内预测模式的预测模式信息。而且，生成部使用第2预测模式信息来生成包含预测模式信息的候选值的候选信息。预测部生成规定的帧内预测模式中的、编码对象块的帧内预测像素值。第1编码部使用帧内预测像素值对编码对象块进行编码，第2编码部使用候选信息对表示规定的帧内预测模式的预测模式信息进行编码。

摘要： 立体影像编码装置(1)输入：由基准视点影像(C)、左视点影像(L)以及右视点影像(R)构成的多视点影像；作为多视点影像所附带的纵深值的图的基准视点纵深图(Cd)、左视点纵深图(Ld)以及右视点纵深图(Rd)。立体影像编码装置(1)以由纵深型(Hd)指定的合成方法，通过影像合成单元(11)对多个影像进行合成，通过纵深图合成单元(13)对多个纵深图进行合成，将合成影像(G)、合成纵深图(Gd)以及包含纵深型(Hd)在内的参数分别通过影像编码单元(12)、纵深图编码单元(14)以及参数编码单元(15)以个别的单位进行编码，并通过复用单元(16)复用为编码比特串来进行传输。

摘要： 立体影像编码装置(1)被输入基准视点影像(C)和左视点影像(L)、以及作为附随于它们的深度值的图的基准视点深度图(Cd)和左视点深度图(Ld)。立体影像编码装置(1)通过深度图合成单元(12)基于两个深度图生成中间视点的左合成深度图(Md)，通过投影影像预测单元(15)从左视点影像(L)提取出将基准视点影像投影至其它视点时成为遮蔽孔的像素区域的像素来生成左残差影像(Lv)，对基准视点影像(C)、左合成深度图(Md)以及左残差影像(Lv)分别进行编码并传输。

摘要： 本发明的目的是在硬件设备上实现影像的立体影像显示用的像素配置转换。本发明的影像转换装置设置有从影像输出装置将多视点影像作为影像信号接收的接收装置，将由该接收装置接收的该多视点影像一帧一帧地存储到存储元件的存储装置，对根据预先设定的转换控制信息将由该存储装置存储到该存储元件中的该多视点影像的像素配置转换成立体影像显示用的像素配置的指示进行控制的转换控制装置，根据从该转换控制装置得到的指示即时转换该像素配置的转换装置，以及将由该转换装置转换了该像素配置的影像作为影像信号发送到立体影像显示装置的发送装置，由此，在硬件设备上实现多视点影像的立体影像显示用的像素配置转换。

摘要： 一种对显示在图像处理装置的屏幕上的影像对象的行动进行定义的数据结构，其中，在数据文件内包含：资源标识符列表，其可以确定在影像对象的生成中使用的资源，至少包含与影像对象的形状相关的模型数据的标识符即模型数据标识符；以及多个插件列表，该多个插件列表可以确定对影像对象提供影像表现功能单位的行动即动量的插件，包含各插件的标识符和参数。

摘要： 主观质量推定部(11)，输入作为未恶化的影像信号的基准影像信号(RI)与该基准影像信号恶化后的恶化影像信号(PI)，计算两信号的影像信号特征量，根据计算出的两信号的影像信号特征量的差，推定恶化影像信号的主观质量。特征量计算部(12)，计算基准影像信号的影像信号特征量。在修正信息存储部(13)中，与影像信号特征量对应起来存储用于修正主观质量的修正信息。修正计算部(14)，从修正信息存储部(13)取得对应从特征量计算部(12)输入的基准影像信号的影像信号特征量的修正信息，转交给修正部(15)。修正部(15)，根据转交来的修正信息，修正由主观质量推定部(11)推定出的恶化影像信号的主观质量。

摘要： 本发明的目的在于提供一种可不损害视认性地对具有不同的纵横比的影像显示设备显示影像的影像显示程序、影像显示方法、及影像显示系统。本发明的影像显示程序是在具备显示影像的显示部的影像显示设备中执行的，其使影像显示设备起到如下的单元的作用：影像尺寸判定单元，其对影像尺寸是否满足既定的条件进行判定；影像尺寸修正单元，其在影像尺寸判定单元中判定为不满足既定的条件的情形时，于维持影像的上下方向及左右方向的长度的比的状态下对影像尺寸进行修正；及影像显示单元，其于不满足既定的条件的情形时，将通过影像尺寸修正单元而修正的影像显示于显示部，于满足既定的条件的情形时，将通过影像尺寸存储单元而存储的影像显示于显示部。

摘要： 以往的影像监视系统的影像显示装置为了实时地进行影像数据的监视，需要预先具备对与影像显示装置上连接的摄像装置的台数相当的数量、优选为可连接的摄像装置的最大台数或者可显示的最大个数的编码影像数据进行解码的能力。根据本发明，在读出影像记录装置中所记录的编码影像数据而显示于影像显示装置时，影像显示装置接收为由摄像装置对从影像记录装置读出的编码影像数据进行解码得到的影像数据，所以影像显示装置无需具备解码的能力，不依赖于摄像装置的连接台数而结构被简化，能够实现低成本化。