龚贤
龚贤的相关文献在1980年到2022年内共计390篇，主要集中在绘画、文物考古、中国文学
等领域，其中期刊论文390篇、相关期刊178种，包括美与时代（中旬刊）·美术学刊、东南文化、南京艺术学院学报（美术与设计版）等；
龚贤的相关文献由314位作者贡献，包括张卉、赵启斌、刘宝水等。
龚贤
-研究学者
- 张卉
- 赵启斌
- 刘宝水
- 薛永年
- 周安庆
- 林树中
- 萧平
- 陈传席
- 吴国保
- 王少伦
- 白坚
- 肖岳宏
- 舒士俊
- 付颖
- 余永红
- 刘墨
- 刘慧敏
- 刘成林
- 刘纲纪
- 卢静
- 吴建福
- 周天
- 周积寅
- 宋力
- 康健
- 张传伦
- 张小军
- 张斌
- 张海军
- 徐国喜
- 朱松岩
- 杨帆
- 武荣荣
- 王晓光
- 赵卓苑
- 赵名釜
- 赵洪军
- 邹振盛
- 闫庆楠
- 靳丹丹
- 马鸿增
- 鲁力
- 鲁珊珊
- 黄涌泉
- 黄飞雪
- 丁厚祥
- 丁志海
- 丁茂
- 于晏婷
- 任继
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楼秋华
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摘要：
龚贤(约1619-1689)、戴本孝(1621-1693)两人大致生活于同一时期,既经历了明末大乱与改朝换代,亦见证了清初的社会动荡与渐趋稳定。二人均在诗、书、画诸领域有所建树,并成为明末清初屈指可数的杰出画家,在山水画史上影响深远。
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杨阳
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摘要：
明末清初,山水画家龚贤的山水画具有强烈的光色视觉效果。他采用黑白渐变的方法,塑造形体结构与质感、安排构图与空间层次、突出主题与营造氛围,使光色在山水画中有了长足的进步。该文探讨龚贤山水画中光色的因素,总结光色在龚贤山水画中的运用,以期为今后光色在绘画中的运用提供帮助。
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摘要：
周亮工(1612-1672)作为清初著名文士,在金陵与扬州一带的艺林、文苑特具影响。他与龚贤之间的交往,尤其是龚氏为其所藏画册写下精彩长跋,成为后世研究清初金陵画坛的重要文献之一。然而在过往研究中却也存在种种不足,对两人交往史实有所误见,转辗引征之后反成“信史”,殊为可叹。
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赵卓苑
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摘要：
龚贤一生多坎坷,同时也充满了戏剧性和艺术化。经历了家庭变故和朝代更迭,面对过家徒四壁和世道无常,龚贤在探索艺术的路上不断进取,终留得"金陵八家"之首的美誉。因生活拮据而无法负担自己的身后事,龚贤度过了充实且清贫的艺术人生。
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李岗
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摘要：
计林涛自幼跟随父亲学习中国山水画基础,少年时期开始临摹,主以董其昌山水作品及龚贤山水作品为主,并在读书学习期间及空余时间多次进行艺术考察和写生实践,走西北、上太行、写十渡,对山水情有独钟。计林涛的山水画,于浑然渗化中呈现景色空间微妙,虚实中含气透光,山林草木情状灿然生动,他借鉴诸法而兼容并蓄,陶养笔墨之功日益丰富,在创作实践中灵活变化无穷,得山岩草木千姿百态之奕奕神采。他的山水画呈现桃源幽静而崇高静穆的气象,可以看出他对传统国画山水画大师们有过深入研究,渐入浑厚朴茂而氤氲苍茫的境界。
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陈梦洁
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摘要：
龚贤在清代山水画家中独树一帜,是"金陵八家"之首,其创作以五代董源、巨然的画法为基础,以宋初北方画派的笔墨为主体,米芾的用笔、用墨以及意境表达方面对龚贤的山水画创作影响较大.文章对比米芾与龚贤的画作,同时介绍龚贤对米芾特有的崇拜情结,分析研究龚贤对"米氏山水"的创新,以及龚贤对现代山水画的影响.
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俞建良
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摘要：
《翠嶂中天图》为龚贤晚年创作,是典型"黑龚"成熟期的作品,具有黑、密、厚、润之特征,其最大优点是继承了宋人的"积墨法";在构图经营上,满幅,且反复皴擦、层层积染,使画面墨色润泽又见苍老古朴,成熟而完美.龚贤之画,高在其画外的修养,能诗亦能文,且以儒者之心境,皆藏于其画中.
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高康；
吴正英
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摘要：
龚贤是明末清初的画家之一,他对中国绘画史的贡献,是将积墨法发扬光大,且为后世画家,如黄宾虹、李可染等的积墨探索作了铺垫。近年来,谈论龚贤绘画主张、笔墨技法的文章不胜枚举,可见其影响之深远。本文试对代表龚贤“白龚”“灰龚”“黑龚”画风的三幅作品进行赏析,从侧面反映其绘画思想,有助于人们更好地了解龚贤和他的作品。
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杨帆
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摘要：
龚贤是明末清初的山水画画家.近年来,随着众多学者的深入研究,龚贤在山水画史上的地位越来越重要.本文分两个部分对龚贤设色山水画进行探究:首先,搜集、整理龚贤设色山水画作品及其存世状况;其次,分析龚贤设色山水画在技法等方面的特点,并从用色特点方面分析龚贤设色山水画风格的演变.
