积墨法
积墨法的相关文献在1963年到2022年内共计113篇,主要集中在绘画、工艺美术、贸易经济
等领域,其中期刊论文113篇、专利文献116924篇;相关期刊73种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、青春岁月、通化师范学院学报等;
积墨法的相关文献由109位作者贡献,包括龙芝兰、刘成林、郑琬俞等。
积墨法—发文量
专利文献>
论文:116924篇
占比:99.90%
总计:117037篇
积墨法
-研究学者
- 龙芝兰
- 刘成林
- 郑琬俞
- 高炳才
- 黄飞雪
- 丁茂
- 丁观加
- 丘挺
- 丘金峰
- 任诗雨
- 何晓萌
- 余永红
- 侯楚著
- 侯琳琳
- 傅京生
- 冬炎
- 刁国强
- 刘恬
- 刘益之
- 刘綱紀
- 刘进安
- 刘骁纯
- 华夏
- 叶玉印
- 吕云所
- 吕勤娟
- 吴雨洁
- 周丕华
- 周安庆
- 周韶华
- 姜丹丹1
- 孙冰
- 孙国秀
- 孙美兰
- 孟繁玮
- 尚辉
- 尧瑶
- 崔振宽
- 崔锦
- 庄利经
- 庞小静
- 庞聪
- 建公
- 弘石
- 张君法
- 张忠贤
- 徐晨晨
- 昌龙利
- 本刊编辑部
- 朱修立
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丘挺
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摘要:
在近几年的笔墨探索中,对积墨法与水法着力最多,积墨不仅仅是浓墨,还有淡墨积。龚半千晚年,黄宾虹,李可染属于浓墨积这一手法的代表。淡墨积在元人的作品中尤其多。如“以渴成润”法,我在读本科时曾下力气临摹过一些元人作品,特别钟情于倪云林与王蒙的“以渴成润”,这种手法秀润天成,浑然而不见笔墨痕的效果,即以干笔三五遍皴擦复加,从而达到温润的笔墨效果。
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李超;
王培栋
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摘要:
“万山红遍,层林尽染”是一个标志红色时代经典意识形态的表现,它引领了一个时代的潮流。“万山红遍”的经典表现,不管在政治信仰上还是文化艺术上都表现出非凡的魅力。李可染《万山红遍》作为近现代中国画坛的经典之作,以隆重的方式进入世界人的视野,它的出现是深入生活、源于生活更高于生活的创作。李可染艺术理论方面非常注重写生。他认为,只有通过写生,深入观察描写对象,才能准确抓住大自然间万千事物的本质,表现出它们的艺术特点。同时他提倡“中西融合”,在继承传统的基础上,不断吸收借鉴外来文化的精华,在学习黄宾虹的“积墨法”的同时,把西方“光”的技法运用到中国画的水墨画中来,达到“中西融合”的创新。本文通过对《万山红遍》系列作品的分析,概括李可染山水画的艺术特色。
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胡建君
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摘要:
一、求新求变方增先老师是位奇异的人。因为体质畏寒,他在大夏天也穿皮夹克和棉裤,谈笑风生间气定神闲,让人怀疑他是否练过武功。论感官和身体的灵敏,谁也比不过他。他察觉每一个空间都各有其微妙气味,即便闭上眼睛也能分辨。七八十岁的时候爬山,他把年轻人远远甩在身后。医生嘱咐埋头画画的他要多加锻炼,他便执着地长距离步行,一直把两个膝盖都走坏。
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毛冬华
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摘要:
没骨积墨法的运用,在我早期的动物系列小品中已露端倪,几经周旋探索,至于外滩系列创作,终于形成明确的意识与致力的方向——以当代生活为主要题材,基于中国传统笔墨,从传统切入当代,探索中国画的现代转型问题,并将没骨城市山水作为中国传统山水的继承和延伸。中国画中的没骨画,按《梦溪笔谈》的定义,是"不用笔墨,直接以彩色图之"。这实际上跟我们今天所见的西洋画技法有所类似,而有异于中国本土直接以线塑形的方式。
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尚辉
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摘要:
毛冬华毛冬华出生并成长于上海,观海是她珍藏的生命记忆。她一直试图在水墨艺术与历史影像之间建立某种同构关系,她一改传统国画用界画之法来表现建筑的方式,而借用花鸟画的没骨法和山水画的积墨法等传统笔墨语汇,创造性地对外滩23座著名建筑进行历史影像的塑造,从一个"70后"画家的视角,展开了她对于上海历史与现实的独特观照。毛冬华以超大的尺幅对于古都北京的水墨重塑,体现了她对这座昔日帝都的深层文化解读和对这座今日重构世界秩序的国都的现代意涵阐发。她以望远的镜筒,聚焦了故宫、天坛、景山、北海和雍和宫等经典古建,并力图以水墨之意写国境之遇。
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高炳才
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摘要:
黄宾虹是二十世纪中国绘画史上一位承前启后的画家,开创了积墨法山水画的新时代.他的学生王伯敏在记述中提到,黄宾虹作画,往往在皴擦之后,用破墨或用宿墨层层积染,使画面效果既能保持笔墨层次分明,又能虚实相生、元气淋漓,体现了黄宾虹山水画浑厚华滋的特殊韵味.
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