积墨
积墨的相关文献在1963年到2022年内共计92篇,主要集中在绘画、中国文学、轻工业、手工业
等领域,其中期刊论文81篇、专利文献23788篇;相关期刊61种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、美术、美术教育研究等;
积墨的相关文献由98位作者贡献,包括冯哲、杨迪、何晓航等。
积墨—发文量
专利文献>
论文:23788篇
占比:99.66%
总计:23869篇
积墨
-研究学者
- 冯哲
- 杨迪
- 何晓航
- 夏万杰
- 徐毅
- 杨光
- 葛军
- 郭亨长
- 万陆洋
- 丘金峰
- 乔溪岩
- 何延
- 卢荣华
- 叶康宁
- 吴一
- 吴正英
- 吴永良
- 周伊婧
- 周勇
- 孙亚光
- 孙冰
- 孙少斌
- 孙杰
- 孙越
- 孟祥芸
- 宋广林
- 宋磊
- 宛少军
- 左庄伟
- 庄至顺
- 张丽丽
- 张旭博1
- 张跃良
- 徐国萍
- 徐小红
- 方应逢
- 木羲
- 朱继功
- 朱金楼
- 李世南
- 李可染
- 李峰
- 李德广
- 李恁
- 李线长
- 李虹
- 杜哲森
- 杜大恺
- 杜珊
- 来支钢
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赵卓苑
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摘要:
龚贤一生多坎坷,同时也充满了戏剧性和艺术化。经历了家庭变故和朝代更迭,面对过家徒四壁和世道无常,龚贤在探索艺术的路上不断进取,终留得"金陵八家"之首的美誉。因生活拮据而无法负担自己的身后事,龚贤度过了充实且清贫的艺术人生。
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钱松喦
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摘要:
指画是古人偶尔游戏之余兴,叫作"指头生活"。这里就我实践中的一孔之见,谈谈指画的画法。指画用纸或绢,可加膏矾及云母,即熟纸、熟绢,这类纸和绢的特性在于不透水。指甲远远硬于毛笔,生纸着水后指甲一戳即破,锋芒犀利的线条难于表现,而且指画中积墨积水的渗化,饶有水墨淋漓的韵味,这是生纸所难办到的。当然有的指画家喜用生宣纸,巧研技法,也是另有一番风韵。
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高康;
吴正英
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摘要:
龚贤是明末清初的画家之一,他对中国绘画史的贡献,是将积墨法发扬光大,且为后世画家,如黄宾虹、李可染等的积墨探索作了铺垫。近年来,谈论龚贤绘画主张、笔墨技法的文章不胜枚举,可见其影响之深远。本文试对代表龚贤“白龚”“灰龚”“黑龚”画风的三幅作品进行赏析,从侧面反映其绘画思想,有助于人们更好地了解龚贤和他的作品。
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李可染
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摘要:
《万山红遍》是李可染20世纪60年代以后艺术创作进入高峰期的作品。他在1962年至1964年间曾七作《万山红遍》,成为画史佳话《万山红遍》取毛泽东“看万山红遍,层林尽染”之词意,是现代中国绘画史上里程碑式的作品。李可染以“可贵者胆”“所要者魂”的精神,突破传统文人水墨程式,大胆尝试用朱砂写积墨山水,创造了融墨的深厚韵致与色的纤华浓丽于一体的现代诗意山水图式。
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孙冰
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摘要:
李可染先生是20世纪中叶以来积极倡导中国山水画革新的绘画大师,他一生创作了许多优秀的作品,且不同时期呈现出不同的艺术风貌.李可染的山水画在继承中国传统绘画的基础上,借鉴西方绘画中的表现形式,把光影效果运用到绘画之中,特别是逆光山水,同时以积墨、 泼墨之法增强了艺术表现力,以其独特的艺术风格和强烈的时代感而独树一帜,丰富了中国画的艺术语言,对中国画的发展与创新产生了重大的影响.
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冯哲
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摘要:
彼时宋代山水画已经在富丽堂皇的宫廷绘画一旁另辟蹊径开始出现了以自然为鉴描摹胸中之山水的有意识的人本主义创作,这一启蒙尤为关键.而在将欧洲中世纪百年以后文艺复兴时期以来的作品与宋画进行比较后我发现范宽的作品《溪山行旅图》在画面构成与塑造以及最终呈现出的视觉效果与心灵上的冲击与文艺复兴时期大师米开朗琪罗的作品《大卫》之间有某种相通之处.这种跨越时间,地域乃至于艺术门类的巧合让我感到非常有趣.同时在翻阅过往对宋画的研究中我发现前人也鲜有将其置身于更大视界与更广范围里进行比较和思考的,因之我想从几方面对二者的共通之处进行具体的论述与对比.
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冯哲
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摘要:
纵观中国传统至现当代的山水画作,无论宋画中对墨色的反复叠加如范宽的《溪山行旅图》还是元画王蒙的《青卞隐居图》中毛厚的墨色效果再到后来如明画家龚贤,清画家石涛直至近代画家李可染,黄宾虹等都将"积墨"技法发挥到了极致,尤其如黄宾虹先生"如行夜山"的积墨效果更是为人所称道.但与之相反的是在传统写意人物创作中我们鲜有看到对"积墨"技法的使用,而真正将"积墨"运用于写意人物创作中则一直要到近代以后,对"积墨"技法的运用也拓宽了近现代写意人物的表现道路.因此本文想就"积墨"探讨其对写意人物表现的重要作用.
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谢晋
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摘要:
在现代艺术发展中,写意山水画作也呈现出了新的审美趋势.借助于"积墨法"的使用,画面能够呈现出更加独特的视觉感受,因而被前人传承至今.本文围绕当代写意山水画中"积墨"技法的价值意义、技法特点以及应用问题进行探究,供大家借鉴参考.