纹样设计

摘要： 为了改善短裙生产过程中成本浪费的问题,创新应用一体织造成形技术生产短裙。针对传统短裙生产流程长、工艺复杂的问题,对短裙织物进行设计,过程如下:织物组织方面,一体织造成形短裙织物组织选用单层组织配合使用双层组织,并在此基础上进行组织再设计;纱线方面,选择涤纶长丝作为经纱,弹性优良的涤纶/氨纶包芯纱作为纬纱,其中双层部分经纱和纬纱的排列比均为1∶1;纹样设计方面,四方连续水波纹图案作为单元纹样;并利用纹织CAD进行纹板图制作,开发了可在剑杆织机上织造生产的一体织造成形提花短裙。研究结果表明:应用一体织造成形方式生产的短裙,实现了将纱线直接生产成短裙的生产模式,省去了剪裁和缝纫工序,避免了成本浪费,为短裙的生产方式提供了新思路。

摘要： 文章分析研究了闽东畲族纹样在服饰、彩带、银饰上的文化内涵及应用,提取意符文字进行二次设计,并在鞋靴设计上进行实践,旨在丰富鞋靴设计风格,促进闽东畲族文化的传承与发展。

摘要： 随着时代的发展,非遗传承的生态环境也不断地发生变化,中国少数民族文化传承面临着巨大的问题。水族马尾绣以纹样独特制作精美而源远流传,是水族人民的珍贵财富,被首批纳入国家级非物质文化遗产名录的民族传统手工艺文化。但由于现代互联网时代的快速发展,外来文化大量融入了我们的生活之中,导致对中国传统手工艺文化的重视程度逐渐降低,使水族马尾绣这项民族传统手工艺面临着即将失传的严峻问题。在这样的时代环境下,为了使水族马尾绣文化得到更好的发展,则必须打破其水族马尾绣纹样传统的风格,寻找水族马尾绣更多的可能性,引起现代人对马尾绣这项传统手工艺的重视,从而实现对马尾绣的传承与保护。

摘要： 我国少数民族苗族历史悠久,在漫长的历史长河中诞生了诸多分支,其民族文化、手工技艺、纹样符号都被很好地保存了下来。苗族没有独特的文字符号,因此对于苗族的深入研究需从纹样符号入手,重点分析苗族的纹样,并对其进行整理、归类,结合国潮风格对纹样进行解构与重组以及二次设计,对苗族文化传播与创新有积极意义。

摘要： 缠枝纹作为广泛流传的植物纹样,在中国古代装饰纹样中占有重要的一席之地。明代缠枝纹的形态,主要有涡线形、"S"形或"囧"字形。从观象与造物的视角,可将明代缠枝纹设计的图像解构为图形进行研究。缠枝纹的设计是通过观察现实事物的外形,将其外之"象"有章法地进行装饰排列,对物体外形进行"简化—重复—排列",从而设计出精美的纹样。对中国古人的造物哲学进行研究,有利于在现代设计中体现文化自信,突出民族特色。

摘要： 纹样设计是现代服装设计中的重要组成部分,精美、恰当、创新性的纹样不仅能够丰富服装设计的视觉元素,还能够通过纹样的符号意蕴增强或者延伸服装设计的文化意蕴和时尚内涵。如今,越来越多服装消费者开始关注服装设计中的纹样形态,并对服装纹样产生了主客观混杂的审美观点,重视服装设计中纹样设计的表现和表达。随着市场对服装纹样的高度关注,服装设计师应当更加重视服装设计中的纹样设计,多方汲取灵感,满足市场对服装纹样的审美需求。

摘要： 基于360°数码印花服饰实训平台,对蓝印花布纹样中的点线面、构图形式和内容题材方面进行研究,结合360°数码印花服饰袜子的设计寻找创新突破口,运用具体的案例证明蓝印花布纹样可通过设计思维的跨界、内容和形式的解构及数码技术的加持等来进行再设计。实践证明,在对传统文化理解、认同并保留其关键性的艺术特色基础上,与时俱进,注入时代因子,是蓝印花布传统工艺得以传承发扬的必然之路。

摘要： 秦腔艺术是中华民族优秀文化瑰宝,是首批列入国家非物质文化遗产名录的保护和传承项目。随着社会的全面发展,中国传统戏曲尤其是地方戏曲如秦腔,面临严峻挑战,对其保护与传承具有重要意义。2021年11月26日,陕西省第十三届人大常委会第二十九次会议表决通过了《陕西省秦腔艺术保护传承发展条例》,对秦腔艺术的保护传承、人才培养、创新发展和保障措施等进行规范。文章围绕秦腔视觉元素在现代箱包设计中的应用展开研究,对相关文献资料进行整理和归纳总结,据此对秦腔文化进行艺术化设计,并将其融入箱包设计中,旨在更加深入地了解中国秦腔,为弘扬秦腔文化添砖加瓦。

摘要： 该文作者以自创的“粉黛青衣”彩妆品牌为研究对象,探讨如何以四大戏曲角色之一的旦角中的青衣为主要设计元素进行包装纹样设计。基于皮影元素的“粉黛青衣”系列三种彩妆产品包装纹样设计,分别运用了皮影、珐华彩、蓝印花布这三种民间艺术的配色。“粉黛青衣”系列彩妆产品受众定位为对于个性或民俗风格有追求的女性消费者,表现了当代年轻女性的自信和独特美,同时宣传了博大精深的中国传统戏曲文化。

摘要： 城固架花绣拥有两千多年的历史,地域特色浓烈,具有极大的传承与研究价值。为了传承和发扬这一精神财富,使城固架花绣融入现代生活,文章尝试对城固架花绣进行重新解读与图案创新设计,经过实地考察和文献资料查阅,对城固架花绣纹样进行收集、归纳,分析其造型和艺术特征,提取典型纹样进行二次设计,并加以组合形成四方连续图案等,以此方式弘扬民族文化,为传统文化的创新应用提供新思路。

摘要： 为探讨服装纹样设计的新方法,首先通过叠加多项式函数进行Julia集数学模型的函数变换,获得一类造型独特的新型Julia集图形,然后根据服装流行趋势,结合所得Julia集图形确定设计灵感源与主题,通过截取该Julia集图形的元素,运用Photoshop等图形软件进行二次设计,重构可充分表达设计主题的服装纹样,同时采用数码技术实现丝绸面料印花.在此基础上,选择可与纹样设计主题契合的服装款式进行服装整体设计与制作,结果表明,应用广义Julia集图形进行服装纹样设计是可行的.

摘要： 论文探讨了适合连衣裙用多梳拉舍尔定位蕾丝面料的纹样设计方法.分析了多梳拉舍尔定位蕾丝面料在连衣裙中的应用形式.通过对连衣裙用多梳拉舍尔定位蕾丝面料的实物分析和设计实践,归纳了常用的图案题材.提出图案设计的排列方式可概括为点状排列、线条排列、面状排列,详细论述了这3种排列方式的设计特点和元素组织的搭配,提出一套适合连衣裙用多梳拉舍尔定位蕾丝面料设计的科学理念,研完成果有助于指导连衣裙用多梳拉舍尔定位蕾丝面料的纹样设计.

摘要： 女装作为解读时尚潮流的重要依据,针对其演化规律、时代背景的研究不胜枚举.大多数研究者往往将目光聚焦于款式和装饰布局的变化,而忽略了纹样本身的流变所体现的时代变化.上海作为民国时期的经济和文化中心,时尚产业得到了快速发展,成为民国时期中国时尚的重要发源地.因此,本文从上海这一地域着手,通过研究1927～1937年间《良友》、《玲珑》等一批上海时尚画报中的知名女性形象,以及由此产生的"明星效应",分析这一独特历史阶段的时尚潮流特点,即可看出时尚女装纹样设计在这十年间由简到繁,重新走向多元化的历史脉络.而“黄金十年”的经济繁荣和文化活跃，为女装纹样“百花齐放”的局面奠定了基础。社会各界名媛对装饰纹样的热衷无疑引领着女性时尚也走向纹样装饰的复兴和多元。女性时装纹样在这一时期的创新与发展，既离不开传媒对中西方文化的交融互通作用，又不可忽视服装纹样设计对中国传统设计元素和纹样的借鉴和传承。最终形成当时女装时尚纹样的时代特点:首先是装饰选择趋向多元化，从民国初期的“素色布衫”到20世纪20年代的条格、碎花，再到30年代的满地大花。其次是元素选择多元化，从清末的吉祥纹样到20世纪20年代细碎的条格几何与碎花的组合，再到30年代抽象变形的花、叶元素选择。最后是纹样潮流的繁简往复，从清末的“十八镶”似的装饰到民国初期的“不着绣文”再到“黄金十年”的纹样复兴。

摘要： 首先是了解纹织的概念,对织物基本原理和特性有所掌握;其次,通过了解纹织发展,掌握纹织发展的进程和脉络,认识当今纹织发展的技术;最后,阐述纹织物纹样设计的基本原理,掌握各种纹织工艺特点进行具体设计。

摘要： 为丰富起绒素织物的外观效果,对江苏省非物质文化遗产漳缎的技术特征进行分析,并将其设计方法和表里换层织物设计方法结合在一起,创新设计了表里换层起绒素织物.先设计表里换层起绒素织物纹样图,分析其起绒部分和不起绒部分的原理;根据纹样设计合理的组织,其中不起绒部分采用表里换层组织,起绒部分采用表里换层组织与起绒组织配合;绒经与表纬成3纬W型固结,绒经张力和其他经线张力分别由两个经轴控制,最终形成表里换层起绒素织物.应用该技术开发织物外观效果丰富,起绒部分立体感强,对比强烈.

摘要： 探讨用小样织机开发大提花纪念用纺织品的工艺要点.从原料选择、织物图案、色彩、提花装造工艺等方面介绍了一款纪念用纺织品的设计过程,并用纹织CAD进行了图案纹样设计、意匠设计、装造设计及纹理效果模拟展示.采用桑皮纤维棉混纺纱为经纬纱,根据纹样花色选用重纬大提花组织,重点总结了大提花纪念用纺织品的生产工艺要点.认为:此实例可为纺织企业充分利用小样织机,开发具有地方特色、工艺性、纪念性的大提花织物纪念用纺织品,提供借鉴.

摘要： 以符号学为理论基础,从形制、材质、纹样、色彩等方面,分析了宫廷旗装的特点;研究了其视觉上的符号化语言;解读了其符形所赋予的内涵;探讨了宫廷服饰在主题丝巾设计中的步骤与方法.通过设计与实践发现,旗装与配件的符号组合纹样能够较为直观地表达符形与符意,而丝巾材质的选择会直接影响到终端效果.研究表明,宫廷旗装符号化的视觉元素十分丰厚,运用解构与重构的方法,可将其视觉符号进行局部提取与设计,赋予主题丝巾图案与色彩新时代感的张力与活力,为提升丝巾文化的艺术价值提供思路.

摘要： 通过对北京宫毯织造工艺准备阶段、编织阶段和美化整理阶段的介绍,着重分析了北京宫毯的象征性纹样、符号性纹样和抽象性纹样,同时对宫毯纹样的图案美和结构美进行了分析.在审美方面,独具匠心的编织工艺和具有中国文化底蕴的纹样设计充分展现了北京宫毯的生活美、艺术美、科学美。

摘要： 双层组织、单层组织可以是独立存在的组织,又可以是相互配合的整体.本设计采用SU111型全自动剑杆小样机进行试织,选择18tex×2棉色线棉色线,设计并试织了三种不同组织的面料:表里换层组织与配色模纹结合、表里换层组织与小提花组织结合,表里换层组织与配色模纹及小提花组织结合,制作了色块格与川井格的产品.结果表明:合理的利用综框数,将各组织巧妙的配合,可以满足新纹路图案的设计要求,丰富了织物外观,织物呈现出新的组织纹样.

摘要： 双层组织、单层组织可以是独立存在的组织,又可以是相互配合的整体.本设计采用SU111型全自动剑杆小样机进行试织,选择18tex×2棉色线棉色线,设计并试织了三种不同组织的面料:表里换层组织与配色模纹结合、表里换层组织与小提花组织结合,表里换层组织与配色模纹及小提花组织结合,制作了色块格与川井格的产品.结果表明:合理的利用综框数,将各组织巧妙的配合,可以满足新纹路图案的设计要求,丰富了织物外观,织物呈现出新的组织纹样.

摘要： 本发明涉及一种多臂机对大提花纹样变色织物织造的设计方法，该方法利用CORE IDRAW绘图软件对图形进行矢量化，产生的图形更加逼真，并且也远比自己绘制更加省时和便利；利用隔纬和隔经方式在纹样中插入单起平纹，可有效的解决扩针带来的经、纬纱线浮长过长，从而导致容易勾丝的弊病，本设计方法可有效地将浮长控制在3以内；利用CORE IDRAW和纹织CAD软件的有效结合，可对任何图形编辑及有利于感应变色功能性纱线的植入，所设计出的图形纹样不受制约并且可兼具感应变色的功能；在一定程度上有效的解决了大提花织物织造受机械设备的限制，也提高了产能，降低了成本，使得纺织面料也更具功能性和新颖性，增强了市场竞争力。

摘要： 本实用新型公开了一种基于传统纹样的现代产品包装设计剪裁装置，包括裁切台以及用于包装纸裁切的裁切组件，所述裁切组件位于裁切台的顶部，所述裁切台的一侧设置有用于卷收包装纸的放卷辊，且放卷辊与裁切台之间通过一组调节组件相连接；所述裁切组件包括与裁切台相连接的固定框以及用于裁切包装纸的裁切刀，所述裁切刀的顶端通过移动板与固定框内侧壁开设的滑槽滑动连接，所述移动板与固定框之间还连接有多个用于复位的压缩弹簧，所述移动板的顶端一体成型有插杆，插杆远离移动板的一侧活动连接有按压杆。该基于传统纹样的现代产品包装设计剪裁装置，结构简单，提高裁切的美观性。

摘要： 本实用新型涉及印刷设计展示设备技术领域，公开了一种基于传统纹样的现代产品印刷设计用展示装置，解决了展示装置多数为固定结构，不便于对展示装置进行搬运，且其展示内容范围固定的问题，包括底座，底座底端四角处安装有万向轮，且底座上端固定有支撑板，支撑板顶端一侧固定有固定条，且支撑板顶端另一侧固定有耳板，耳板与固定条之间转动安装有第一丝杆，第一丝杆上设置有连接块，固定条上设置有安装板，安装板的底端与固定条转动连接，且安装板与连接块之间设置有连接杆，由电机带动展示布在第一旋转辊与第二旋转辊之间往复转动，从而可对展示布的正反两面进行展示，扩大了其展示范围，提高了展示效果。

摘要： 本实用新型公开了一种基于传统纹样的现代产品包装设计裁剪装置，包括固定座、固定架、液压缸和固定架，所述固定架分别设置在固定座左右两侧，且固定架内侧面设置有滑块，同时滑块设置在滑槽内部，所述液压缸设置在固定架内部下侧面，且液压缸下侧面设置有活塞杆，同时活塞杆下侧面设置有第一连接块，所述第一连接块内侧面设置有裁剪刀，且裁剪刀前后两侧面均设置有空心筒，所述空心筒内部下侧面设置有弹簧。该基于传统纹样的现代产品包装设计裁剪装置，设置有两组限位块，在使用该包装设计裁剪装置对产品进行裁剪时，通过电动伸缩杆带动两组限位块对固定座上的产品进行限位固定，致使产品在切割时不容易发生偏移。

摘要： 本实用新型涉及印刷设计技术领域，尤其涉及一种基于传统纹样的现代产品印刷设计辅助装置，包括印刷台，所述印刷台的两侧侧壁上均焊有侧条，且印刷台的上表面一侧焊接有呈相对设置的两组桩座，桩座上架有辊轴，并且印刷台的上表面另一侧焊有底板，所述印刷台的上表面还焊接有固定架，固定架的侧壁之间通过直线电机滑动设置有压板，所述侧条的外壁上通过驱动电机滑动设置有调节座，调节座呈“C”字形结构，且调节座的一侧侧壁在其内部开设有固定槽，固定槽的内部设置有夹板。相比于现有技术，本实用新型大大的提高了印刷时产品的平整度，有效地改善了产品印刷的效果。

摘要： 本实用新型公开了一种基于传统纹样的现代产品包装设计剪裁装置，包括废料漏斗，所述废料漏斗的四角处通入式安装有支撑柱，所述支撑柱的上侧壁位于废料漏斗的上方表面固定安装有纸板固定板，所述废料漏斗的底部与吸收管的一端固定相连，所述吸收管的另一端与粉碎机的进口段相连，所述粉碎机的出口端与回收管的一端固定相连，所述回收管的另一端与废料收集盒的侧壁通孔相连，废料收集盒的底部放置在支撑板的上表面，纸板固定板的表面设置有限位孔，限位孔的内壁以螺旋方式安装有限位螺钉，纸板固定板的上边面吸附有强化磁铁，解决了裁剪完成后的废料的收集不完全，机器内会混有残留的问题。

摘要： 本实用新型提供了一种基于传统纹样的现代产品包装设计剪裁装置，该技术方案将板材承载于基台上，利用缸体驱动压头对其进行固定，基台整体依靠下方的滑槽可实现一个自由度的平移运动；在基台上，利用滑道为滑块提供了另一自由度的平移运动，滑块上承载有垂直于滑道侧壁的挡板，利用挡板与滑道侧壁所形成的直角对待切割板材的末端位置起到限定作用，滑块的位置可由滑道上的刻度加以标定，从而确定挡板所处位置以及板材未探出基台部分的宽度，以便于下料；当承载于基台上的板材随基台被推动经过锯片时，探出基台的板材部分被切割，从而实现剪裁作用。在此基础上，本实用新型可利用风机和收纳盒对切割碎屑进行主动吸引，以确保碎屑得到有效收集。

摘要： 本发明公开了一种基于分层形状文法的民族纹样设计方法，包括以下步骤：（1）选取一个民族纹样，根据形状文法提取其组成的形状及形状规则，引入图层，根据纹样形状特征进行分层，形成分层形状文法；将分层后的形状和规则运用分层形状文法进行纹样的演变推理，生成大量不同形状，连接各个形状节点，生成形状衍生树；（2）制定约束条件和目标，采用执行优先搜索方法约束修剪形状衍生树，排除不符合条件的节点，对纹样方案进行优化；（3）采用交互式选择的方法，让设计师根据个人的风格和理念从满足条件的形状中选出理想的纹样，完成最终的纹样设计方案。本发明能大批量、多样化、快捷地进行民族纹样的设计，且具有通用性强、计算效率高的特点。

摘要： 一种基于计算机辅助设计的蜀绣纹样设计技术，是利用计算机辅助设计技术，操作计算机进行扫描、绘图、上色等操作得到蜀绣纹样数字图稿，然后将其进行移动、缩放、旋转、组合等操作，得到定位精准、可供刺绣的蜀绣上料图稿，提供一种快速、高质量的新型蜀绣纹样设计技术。该蜀绣纹样设计技术包括传统纹样题材的蜀绣图案设计、创新设计的蜀绣图案设计以及字画图片或照片题材的蜀绣仿真绣图案设计，设计步骤包括：（1）建立图案库。（2）图案设计与处理。（3）图案定位。

摘要： 本实用新型公开了一种基于黎族纹样设计的室内隔断墙板，包括隔断墙板，所述隔断墙板的内顶部开设有安装腔，所述隔断墙板的内部开设有安装槽，所述安装腔的一侧开设有滑口A，所述安装槽的一侧开设有滑口B，所述滑口B内滑动连接有插接座A，所述插接座A的顶部开设有插孔A，所述插接座A的一侧固定安装有滑板A，所述滑板A的顶部开设有滑孔A，所述安装槽的内底部固定安装有导向杆A，所述滑板A通过滑孔A滑动连接在导向杆A的外侧，所述滑口A内滑动连接有插接座B。本实用新型涉及隔断墙板技术领域，解决了现有的隔断墙板大都是通过通过混凝土和螺栓等固定安装在室内导致的拆卸不便的问题。