电影声音
电影声音的相关文献在1981年到2022年内共计190篇,主要集中在电影、电视艺术、无线电电子学、电信技术、音乐
等领域,其中期刊论文186篇、会议论文3篇、专利文献14481篇;相关期刊90种,包括西部广播电视、现代传播、大众文艺(科学教育研究)等;
相关会议2种,包括中国高等院校影视学会第十四届年会暨第七届“中国影视高层论坛”、2002中国电影电视技术学会学术研讨会等;电影声音的相关文献由164位作者贡献,包括姚国强、张晋辉、何琳等。
电影声音—发文量
专利文献>
论文:14481篇
占比:98.71%
总计:14670篇
电影声音
-研究学者
- 姚国强
- 张晋辉
- 何琳
- 刘俊鹏
- 周传基
- 李彦
- 万蕾丝
- 下牧建春
- 侯明
- 刘媛媛
- 吴荣彬
- 孙小禹
- 文仕江
- 李敬平
- 杜婕
- 王安然
- 王建林
- 王梦雅
- 王红霞
- 王超
- 章鉴
- 罗丹
- 袁远
- 钟文
- 万平英
- 于指鉴
- 付晓鹏
- 任宇
- 何雨萌
- 倪文婷
- 兰迪·汤
- 刘一兵
- 刘佳楠
- 刘华
- 刘星驰
- 刘海燕
- 匡重非
- 卢晓丹
- 右外野手
- 司徒钟敏
- 吕可心
- 吕宪昌
- 吴丽颖
- 吴佳洁1
- 吴艾玲
- 吴虹飞
- 吴迎君
- 国成鑫
- 奚清瑶
- 姚世荣
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倪文婷
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摘要:
具象音乐的诞生正式拉开了声音艺术的华丽序幕,并开拓了众多艺术门类中声音创作的道路。电影作为一门视听艺术,其声音创作技术的发展及创作思维的架构都离不开具象音乐的助力。本文在探究具象音乐的创作技术及创作理念的基础上,融合《大城大楼》和《新灰姑娘2》两部电影声音设计分析,从而探讨具象音乐创作技巧及理念在电影声音创作中的具体应用方式,也同为艺术与科技结合产物的具象音乐和电影声音探寻共性,且为两者的结合发展探寻新的方向。
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王玥
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摘要:
一部电影就是一个完整的声画系统。电影声音作为电影创作中重要元素之一,不仅可以承担一部分的叙事功能和结构功能,还可以承担电影中的造型功能。声音造型的过程就是运用声音的特点﹐如音量、音色、音调、方位、距离等,以丰富的声音元素来完善电影中展现的客观世界的过程。根据声音所具有的特点。
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詹新;
张靖博
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摘要:
当代电影技术的发展为声音设计开辟了更为广阔的天地,新的技术在改变电影影像和声音的制作工艺的同时,也改变了人们的创作思维。在制作技术日新月异的背景下,技术发展所带来的创作理念的转变同样值得关注,技术与理念的良好结合始终是电影艺术发展的重要基础。本文认为声音设计的目标并非是赋予声音以特定的含义供受众解读,而是让受众以超越对象化的感知方式体验电影作为视听作品本身,声音设计最终还应回归到电影艺术中,使声音在整体叙事和视听结构中显现自身。
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吕可心;
姚国强
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摘要:
早在1928至1929年间,美国部分电影录音师就提出“空间的声音”“声音透视”和“距离幻觉”等概念。美国电影理论家詹·莫纳柯(J·Monaco)在他所著的《怎样读解一部影片》中的第二章“工艺学——画面与音响”曾提到:“电影的声音应该有能力复制一个总体的声音环境”,此处提到的“总体的声音环境”,主要指电影声音中的环境声,而环境声正是构建电影声音空间感的重要部分。
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赵晴
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摘要:
《何以为家》在声音的处理上,大量保留了前期拍摄中收录的噪音,这些噪音既凸显了影片的现实主义风格,也参与了电影空间的建构。本文结合电影空间的相关理论,对《何以为家》进行了文本细读和视听分析,发现电影中的噪音对丰富电影画内空间、构建电影画外空间起着重要的作用,并且噪音所产生的展现地理环境、外化人物心理等效果,也在以声音元素的形式建构并丰富电影的视听语言。
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洪水英
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摘要:
影片《长津湖》通过语言主体、音乐、音响三大声音元素的有目的选择和有效组织,于声画同步、声画对位、声画对立的叙事中,艺术地展现了多种声音塑造人物性格、刻画人物心理、时空转换、渲染气氛、深化主题的叙事功能。电影以人物声音为媒介,塑造了敌我对峙的两军军人形象,刻画了伍百里、梅生、雷公、伍万里等形象的心理活动,推动了抗美援朝故事情节的发展,深化了“正义战争”的主题性。同时,以电影音乐、音响为手段,转换影片时空的画面,渲染了战争的悲剧感,渗透着“荣耀庄严”的情感叙事,抒发了保家卫国的自豪感。
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侯明
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摘要:
本文认为中国是较早发展电影声音的国家之一.在有声电影传入中国后,早期中国电影人克服困难、励精图治,在电影录音技术开发、声音艺术创作实践、文艺视听理论创新等领域做出了开创性的贡献.结合史论及哲学方法考察,新中国电影声音学科与电影声音创作蓬勃发展,为建设社会主义文化事业贡献了人才和力量.因此进入新世纪后,特别是高速物联网和人工智能在各行业应用大爆发之前,深入探索和思考中国电影声音与技术发展的关系,把握机遇开拓6G+AI在电影声音学科中新的可能性,可以促进中国电影文化产业的繁荣,提升中国电影声音行业国际化影响力,为新时期中国经济文化增长添加新的推动力.
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奚清瑶
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摘要:
电影声音出现之后,除了改变电影中的时空呈现,也让电影变成一门时空艺术,能从时间和空间两个方面进行艺术表达.在空间中,人们能听到声音元素在不断运动,并对其运动的节奏和轨迹以及所在的空间进行想象,使电影空间不再局限于银幕中,而是延续在整个真实的空间中,获得了一个"画外空间"的呈现.这个听觉空间对于电影的环境呈现、交代时代背景、完成电影叙事和人物形象塑造都有不可替代的作用.
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王晓
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摘要:
《偷自行车的人》诞生于意大利新现实主义电影巅峰时期.影片采用加入环境音、使用画外音、画面与音乐配合、以乐乐衬哀情、对白内容生活化、音效结合对白等多种纪实方式记录日常生活中的声音,增强观众的临场感、代入感,提升了影片的写实性,在视听方面展现出新现实主义所倡导的真实性在电影艺术中的美学价值.这种用声音的纪实美学来表现新现实主义的手法,由于其创新性和普适性,也被中国新一代导演继承发扬.
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毛硕
- 《2002中国电影电视技术学会学术研讨会》
| 2002年
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摘要:
声音是电影艺术中的一个独特的要素,也是有别于其他艺术形式的主要特征.随着电影声音理论水平的提高,录音技术的发展.创作者们将更多种的声音元素加入到影片当中,增强人们的听觉奇观效果,使影响更具观赏性.但是,长期以来,在提到电影声音的时候,人们更多去考虑的是突出在画面前的各种主要声音,而对处于画面背景中的环境声却很少受到人们的重视.这不得不应该引起我们电影工作者的注意.立体声电影的出现,使环境声在影片制作中更能体现出自身的价值.影片的环境感、空间感都是通过环境声来建立和完成的.因此,环境声的艺术特性在整个影片的声音创作当中占据着相当重要地位.本文拟通过以下几个部分,从环境声的艺术特性入手,探讨它在影片中的作用.第一部分主要介绍"环境声"这一概念的由来,及其在艺术上的定义,对环境声体进行研究.第二部分也是全文主要探讨的部分,从各个不同的角度,通过环境声的艺术特性谈在影片中起到的作用.第三部分是谈环境声具体到影片的创作中,要注意的创作原则和使用原则.
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张翀
- 《2002中国电影电视技术学会学术研讨会》
| 2002年
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摘要:
在恐怖电影中,声音作为一种重要的艺术造型手段配合影像营造了恐怖的故事氛围,延长了影像给人们带来的恐怖时间,甚至有时声音可以给观众留下比画面更为强烈的心理作用.因此如何让声音在恐怖电影中的塑造作用发挥到极致则显得格外重要.本文通过论恐怖电影的起源、发展和分类,解析了恐怖电影中声音元素的构成特点及其应用方式,论述了声音在恐怖电影中表现的异同性,以及不同种类或题材的恐怖电影中声音元素的表现方式.最后本文探讨了用声音来制造恐怖效果的几种可能的造型手段.
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- 三菱电机株式会社
- 公开公告日期:2000-03-29
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摘要:
在将输入声音(5)分成频谱包络信息和声源并以帧为单位按多个声源位置及声源增益对声源进行编码时,用于改善编码特性。在按多个声源位置和声源增益对声源进行编码的声源编码部(11)内,设有用于计算对每个候补声源位置附加的临时增益的临时增益计算部(40),声源位置检索部(41)利用该临时增益决定多个声源位置,增益编码部(12)利用所决定的声源位置对声源增益进行编码。
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