陶刻艺术

摘要： 在丰富的紫砂陶艺术园林中,紫砂陶刻技艺已经成为了首批国家非物质文化遗产,随着紫砂作品的不断创作与传承,已经成为了紫砂陶艺的关键与重点。宜兴紫砂装饰中最常见、历史最悠久的就是陶刻装饰,一代又一代紫砂艺人在不断探索和摸索中将各类有助于紫砂艺术造型的艺术形式都有所了解,并且将这些艺术形式都流传下来了,才能感受到紫砂艺术的多样化和丰富性。这件紫砂《孤棱壶》作为传统壶形方中带圆,古色古香,搭配陶刻装饰更显素雅简洁。

摘要： 中国的民俗文化有着十分悠久的历史,从中衍生出了很多脍炙人口的人文典故,包含了中国人自古流传下来的美好追求,形成了一股磅礴的文化艺术需求。在紫砂壶创作中,将“福”文化与中国传统的“雅”文化交相融合,反映了人们对生活的热爱以及更高品质的追求,通过运用陶刻来诠释福与雅,让紫砂艺术在雅俗共赏的道路上行长意更远。

摘要： 不同的紫砂造型能够引起我们广大壶友的情感共鸣和艺术审美,把自己的所思所想都能够采用陶刻的形式凸显出来,而且也不局限于紫砂壶,还有更多的赏瓶、文玩等等造型,都能够成为合适的载体,带给我们更多的艺术魅力和吉祥祝福。从整体上来看这件紫砂《瑞兽双耳瓶》,在工艺的层面,我们可以看到从中国古代青铜器一脉而来的抽象演绎,再加上陶刻的装饰,使其更加的具有金石味道和人文气质,从文化的角度来看,融合了绘画、篆刻等等艺术形式之后,紫砂雅器已经脱离了实际的实用价值,而是注重于文化蕴涵,带给我们无与伦比的情感体验和精神寄托。

摘要： 紫砂艺术的表现形式丰富多彩,包容性极强,在这百年的发展历史中,紫砂装饰艺术也越来越多,其中运用最多的就是陶刻装饰,陶刻也逐渐成为了一种艺术形式,随着陶刻艺术的提高,也需要紫砂艺人们有着高深渊博的文化修养和艺术熏陶,将自身对自然生活中的观察经过艺术的加工赋予到紫砂作品上,让陶刻装饰有着点睛之笔的艺术作用。

摘要： 在千百年的发展和传承过程之中,紫砂艺术逐渐和其他的文化形式结合起来,形成了集书法、绘画、篆刻、彩绘等等技法于一体的艺术形式,使得紫砂的匠气越来越少,文气越来越多,呈现出令人惊叹的视觉体验和精神感悟。此壶把我们古老的诗词之美和茶文化、紫砂文化紧密地结合起来,书法功力深厚,刻绘老辣雄浑,颇具大家气象。从整体上来看这件紫砂艺术作品《疏影》,主要通过紫砂艺术的造型和装饰,把梅花若隐若现的特征和在中国传统文化之中的影响力彰显出来,让我们在品茶论道的过程之中,更加能够感受到紫砂艺术的陶刻之美。

摘要： 紫砂壶经历了几百年的造型变化,不论是以何种形式来表现,都是通过人们日积月累的生活经验,是人们生活中的思想的表达和在实践中的表现。紫砂壶的特点就是可塑性好,通过可塑性好的紫砂泥,运用特定的手法制作出来的作品带有浓郁的人文气息和东方文化色彩。这件"龙凤呈祥壶"的造型就是在传统圆器的基础上运用了中国传统文化里的龙凤形态元素相结合,可谓匠心独运,既有光素器的美,又有雕塑的装饰美,将人们对美好生活的期望都表现在了上面。这把壶的做工工艺都非常的精湛,细节处理上更是鞭辟入里,龙凤形态虽在传统造型上加以改变,但是仍是从中国传统文化中演变而来的造型,让这把壶充满了生活气息和历史韵味,给人带来吉祥如意的幸福传递。

摘要： 在紫砂器众多种类中,最为普遍的一种便是紫砂陈列赏瓶,这种不仅可以当做观赏的器物放在客厅书房中,又可以作为书画卷轴盛放的器物,而它之所以能够得到众多收藏者们的喜爱,是因为它器型的优雅以及陶刻装饰的精致,人们更是对其中富有深厚的传统文化以及东方文明称赞不绝,也正是因为陶刻将紫砂作品变得更加生动有趣,同时也将书法、绘画的作品突显了出来,才得以如此受欢迎。本文便主要以紫砂"无忧方樽"为例,谈谈它的造型特征以及陶刻艺术。

摘要： 利用紫砂泥作为原材料制作而成的紫砂花瓶有着非常好的可塑性,在其上面进行的刻绘创作精美绝伦。紫砂胚体上的刻绘就是以刀代笔的一种表现形式。人们喜欢见我们古代的那些书法艺术,陶刻艺术,绘画艺术与其相结合,这样原本的紫砂花瓶也不至于太过匠气,将这个实用器加入了人们的审美和艺术的灵魂,并且成为可以陈列在书房客厅的观赏佳品。这也能反应出创作者所具有的对紫砂技艺的精湛的审美水平,可以说这是文人雅士的艺术品。我们今天所讲的这套《兽耳瓶中堂套组》也是临摹的古代的经典器皿的造型,在装饰上陶刻老师也是煞费苦心,师古而不泥古,运用紫砂的表达方式,施展自己手中的刻刀在浓浓古韵下让这件作品具有了浓浓的人文雅韵。

摘要： 从紫砂的文化来看,中国传统文化之中许多的元素可以融入其中,比如紫砂陶刻,融合了书法、绘画等等多元化的表现形式,让紫砂从过去常见的实用器型成为了文人雅士把玩赏茗的精品,具有浓郁的人文气息、金石味道,—股书卷之风扑面而来,让我们在喝茶的时候还能够体会到其中无穷的艺术魅力和文化内涵.从整体上来看这件紫砂作品《石瓢壶》,作者把非常具有代表性和传奇色彩的石瓢演绎得生动传神,从架子的成型磅礴有力到明针工艺的一丝不苟,都把石瓢的特点呈现出来,同时最主要的还是表现了陶刻艺术的精髓,言有尽而意无穷,韵味只有靠我们在后期的品茶和养壶之中慢慢地体会.

摘要： 在清代著名书画家、篆刻家陈曼生的推波助澜之下,紫砂陶刻成为了一种非常普遍的装饰手法,"曼生十八式"上面的铭文至今依然让我们能够感受到生活的气息和哲理的思考.在后来随着紫砂壶的普及和爱屋及乌,紫砂器除了具有一定的实用功能之外,逐渐成为了一种彰显人们艺术品味和凸显情感的重要形式,受到了人们的广泛关注和青睐.从整体上来看这件紫砂陶刻艺术作品"踏雪寻梅"赏瓶,是一件难得的人文雅器,既可以用来盛放书画卷轴,同时又可以陈列在客厅或者书房,供人们把玩欣赏,色彩的搭配把紫砂的原汁原味呈现出来,陶刻的装饰充满了文人味、金石味和书卷气息,让我们可以感受到其中浓浓的文化内涵.

摘要： 本发明涉及一种冷陶泥的应用及采用冷陶泥制作艺术家具及艺术工艺器具的方法，在常温、常压下冷陶泥和各种肌理丰富的原木通过铸造无缝隙嵌合，实现仿石材或陶瓷效果。采用冷陶泥制成艺术家具。有益效果：本发明应用创新的冷陶泥可以充分利用工矿业尾料、石材加工业尾料、制陶废弃物等天然原材料达到消耗最少资源、能源的目的。同时添加多种无机改性材料，按一定比例经低温模压并通过材料自身的凝结反应，利用特制模具，经过精致抛磨处理，使其形成具有天然材质机理的高强生态环保家具造型铸造材料，广泛应用于艺术家具和工艺饰品生产制造。

摘要： 本发明提供了一种建水陶青花施釉刊刻填泥融合制作方法，包括：步骤1，制作青花施釉：在釉料含白泥浆40％、马牙石粉35％、白沙浆25％,从而把烧造需要的温度降低到1195°C；步骤2，刊刻填泥、手工磨光：在白泥单料中加入10％的青土以增强烧结温度，使烧造温度提高到1195°C，从而使步骤1和步骤2的烧造温度达到统一，形成工艺融合的器物。本发明重新配比釉料和刊刻填泥所需原材料的成分，使两者烧造所需的温度形成统一的1195°C，使工艺成功融合在一个器物上，从而有效解决了在烧制的过程中会出现青花施釉部分温度不够，釉不亮或者刊刻填泥部分温度过高成次品。

摘要： 本发明涉及一种玻璃加工，尤其涉及一种艺术玻璃酸腐刻的双面喷砂装置。本发明要解决的技术问题是提供一种艺术玻璃酸腐刻的双面喷砂装置。一种艺术玻璃酸腐刻的双面喷砂装置，包括旋进喷砂机构，转移稳定机构，翻转机构，步进电机和第一传动轮等；支撑底架顶端左侧与控制显示器进行焊接；支撑底架顶端左部与龙门吊架进行焊接，并且龙门吊架位于控制显示器的右侧；本发明达到了减少喷头重复喷砂区域，同时对双面喷砂具有极高优势的减少人工使用，防止人工移动过程中玻璃晃动易破碎，可适用于多种规模大小玻璃进行喷砂的效果。

摘要： 本发明涉及一种冷陶泥的应用及采用冷陶泥制作艺术家具及艺术工艺器具的方法，在常温、常压下冷陶泥和各种肌理丰富的原木通过铸造无缝隙嵌合，实现仿石材或陶瓷效果。采用冷陶泥制成艺术家具。有益效果：本发明应用创新的冷陶泥可以充分利用工矿业尾料、石材加工业尾料、制陶废弃物等天然原材料达到消耗最少资源、能源的目的。同时添加多种无机改性材料，按一定比例经低温模压并通过材料自身的凝结反应，利用特制模具，经过精致抛磨处理，使其形成具有天然材质机理的高强生态环保家具造型铸造材料，广泛应用于艺术家具和工艺饰品生产制造。

摘要： 一种建水紫陶刻绘烧制方法，包括制作陶坯、在陶坯上画出装饰的字画、然后采用阴刻与阳刻相结合的技法，将字画中的坯体泥料挖去不同深度，雕刻出浅浮雕效果，形成浅浮雕图案，将亚光高温釉料和泥料进行调和制备彩绘料、在浅浮雕的图案上施加一层彩绘料，待彩绘料干透后，将陶器送入窑炉进行烧制，烧制完成自然冷却后取出，打磨，抛光，得到在陶器表面形成立体彩绘画面的彩色刻绘建水紫陶产品。本发明提供了一种全新的建水紫陶制作方法，制作出的建水紫陶产品表面装饰呈现出丰富的立体层次感及色彩，使传统的建水紫陶呈现出更加绚烂的艺术效果。

摘要： 本发明具体公开了一种建水紫陶釉下刻填工艺，它包括如下步骤：制泥、拉坯成型、书画装饰、雕刻、填刮、修精坯、施釉、凉坯、烧制。采用以上工艺后，本发明具有如下优点：采用本工艺制作的陶器既保留了建水紫陶传统的雕刻填泥工艺，又能呈现出釉的古朴多变与温润之气，烧制完成后无需磨光，能提高成品率，大大降低劳动力，降低成本，“釉下刻填”对于建水紫陶的后续传承与发展来说，均具有较大的创新价值和意义。

摘要： 本发明提供了一种建水陶青花施釉刊刻填泥融合制作方法，包括：步骤1，制作青花施釉：在釉料含白泥浆40％、马牙石粉35％、白沙浆25％,从而把烧造需要的温度降低到1195°C；步骤2，刊刻填泥、手工磨光：在白泥单料中加入10％的青土以增强烧结温度，使烧造温度提高到1195°C，从而使步骤1和步骤2的烧造温度达到统一，形成工艺融合的器物。本发明重新配比釉料和刊刻填泥所需原材料的成分，使两者烧造所需的温度形成统一的1195°C，使工艺成功融合在一个器物上，从而有效解决了在烧制的过程中会出现青花施釉部分温度不够，釉不亮或者刊刻填泥部分温度过高成次品。

摘要： 本发明以烧制好的陶罐(瓶)作胎型，在其表面裱布涂灰，使陶罐与裱层一起作为漆罐的主体，从而省去了传统的脱胎工序，同时罐子不开裂、不变形、使用材料和工时均下降一半左右，适于大批量生产。此外由于裱层采用质细的胶灰作涂层，所以用刻灰技艺雕出的图案细腻精美。

摘要： 本发明涉及艺术品加工技术领域，具体是一种工美艺术品加工用烙刻专用打磨上色装置，包括加工箱和设置于加工箱内部的工作台；所述工作台通过第二转轴转动安装在加工箱的底部，工作台上固定安装有用于对艺术品进行固定的固定机构；所述固定机构包括圆盘和若干对称设置于圆盘外侧的顶杆，顶杆的一端滑动安装于圆盘中开设的滑槽的内部，顶杆的另一端固定安装有顶块，且顶杆通过第二弹簧与滑槽固定连接；所述加工箱的上部设置有加工机构，加工机构包括U型架和打磨头。本发明通简化艺术品加工工序，降低工人劳动强度，同时提高艺术品的加工效果。

摘要： 本实用新型以烧制好的陶罐(瓶)作为漆罐的内层胎型，提高了漆罐的强度，并且不易变形和开裂，其制作过程可省去脱胎工序，省工省料，每个罐的制作成本降为原来的二分之一 ，同时由于本实用新型罐壁层里的涂灰层采用了质细的胶灰，所以用刻灰技艺雕出的图案细腻精美。