持弓
持弓的相关文献在1982年到2022年内共计114篇,主要集中在音乐、体育、教育
等领域,其中期刊论文110篇、专利文献59299篇;相关期刊68种,包括山东体育科技、星海音乐学院学报、乐器等;
持弓的相关文献由107位作者贡献,包括严一鸣、张庆柳、丛倩男等。
持弓—发文量
专利文献>
论文:59299篇
占比:99.81%
总计:59409篇
持弓
-研究学者
- 严一鸣
- 张庆柳
- 丛倩男
- 刘乐婵
- 刘楚元
- 卜兵
- 周海亮
- 廖晓东
- 徐步高
- 石志佗
- 袁博
- 赵薇
- 马友德
- 于亚龙
- 何梓宁
- 侯少哲
- 侯珅
- 傅华根
- 傅建生
- 冯巧雨
- 刘为霖
- 刘宏
- 刘小微
- 刘建平
- 刘杨
- 刘自力
- 卢万华
- 司松林
- 吴月莉
- 周国光
- 周少敏
- 周海云
- 唐薇
- 商孝天
- 娄逢敏
- 孙乐平
- 安光系
- 常林
- 廖琨
- 张咏音
- 张成德
- 张景峰
- 张欣
- 张洪宾
- 张瑞雪
- 张秉尞
- 张贵斌
- 徐光荣
- 戛威
- 文心
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戛威
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摘要:
让人们精神愉悦是音乐最为基本的属性,动听悦耳的音质带给人们的是好的美感.对于小提琴演奏来说,优美的音质是小提琴演奏艺术中最为重要的追求元素之一.小提琴演奏理想的音质是纯净、圆润.小提琴演奏中音质发出的好坏是一个相对复杂问题,需要一系列相关的技能和技巧进行综合运用.那么,如何才能让小提琴演奏中发出最好的声音呢?本文就从意识培养、持弓、运弓、揉弦技巧及左右手配合艺术等多个层面对提升小提琴演奏音质的路径问题进行较为详细的探讨,以期在小提琴演奏中获得最为优美、动听的音质音色.
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杨怡文1;
柴本善(绘画)1
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摘要:
亨里克·维尼亚夫斯基(Henryk Wieniawski,1835—1880),十九世纪浪漫主义时期波兰著名的小提琴演奏家、作曲家。维尼亚夫斯基自幼学习小提琴,天资聪颖的他八岁时便进入巴黎音乐学院读书。同年,他在沙龙音乐会中认识了作曲家肖邦以及诗人亚当·密茨凯维奇。青年时期,维尼亚夫斯基先后出版了几部作品。
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王希
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摘要:
音色是声音质量最关键的一个要素,因此本文以低音提琴的音色为研究重点,从音色的定义及音色在声乐演奏中的作用入手进行分析,而后对低音提琴音色的特点进行分析,总结出三点特色:一是低音提琴音域宽广,二是低音提琴音色丰富多变,三是低音提琴声音独特.并将演奏技巧对低音提琴声音质量的影响进行分析,总结出了三个影响因素:一是持弓对声音质量的影响,二是运弓对声音质量的影响,三是触弦对声音质量的影响.[1]笔者通过收集资料发现,近年来,学术界对低音提琴的研究热度呈下降趋势,2016年为60篇、2017年为50篇、2018年为40篇.本文期望通过研究以继续丰富充实低音提琴在演奏领域的理论研究素材,为低音提琴今后的良性发展提供有益探索.
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安光系
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摘要:
一位母亲站在三个孩子后面。前面两个男孩儿,一人握剑,一人持弓。紧挨他们的是个小女孩儿,规规矩距地站着,手搭在椅背上。这四个人的画像出现在英国国家肖像画廊(National Portrait Gallery)的墙上。他们以画框为边界,里面是几百年前的一个世界,外面是当下看着油画的我们。
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廖晓东
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摘要:
学习大提琴,首先要学习"持弓、拉弓、推弓",之后意识到运弓的平稳并运用"上半弓、下半弓、中弓、跳弓、保持弓等弓法",更重要的是将感情色彩融入其中,本文围绕大提琴的运弓学习做了详细论述.
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廖晓东
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摘要:
学习大提琴,首先要学习"持弓、拉弓、推弓",之后意识到运弓的平稳并运用"上半弓、下半弓、中弓、跳弓、保持弓等弓法",更重要的是将感情色彩融入其中,本文围绕大提琴的运弓学习做了详细论述。
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杨亚莉
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摘要:
初学二胡时,教师会告诉我们很多演奏要领,例如:左手持琴时肘部与腰部约成45度夹角,琴杆与胸部约成30度夹角;右手拉弓时,以腕部为先动点,带动小臂,再带动大臂,收弓时大臂作为先动点,带动小臂和手腕;运弓要平,直匀,弓子不要向右手后边转动……理解并记住这些名目繁多的动作要领对于老年人来说是件头疼的事情;即使费尽了九牛二虎之力勉强记住了,在实际操作时又常常会顾此失彼。
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