空弦

摘要： 音准问题是乐器演奏的经典问题,本文探讨的是音色低沉饱满的低音提琴演奏中音准问题的产生与解决策略,根据低音提琴的特点来分析原因,介绍空弦演奏、手型把握、揉弦技巧与锻炼听力四种具体方法来把握音准问题.

摘要： 本文以里盖蒂钢琴练习曲《空弦》为研究对象,通过音序排列与节奏布局对里盖蒂的创作思路与写作语言进行分析;并从音响效果、音乐意境,与演奏手法上与德彪西钢琴前奏曲《沉没的教堂》进行对比与探讨.两位不同时期颇具代表性的作曲家在音乐创作上共通的包容性与开放性使他们的作品在整体风格不同、写作手段各异的框架之下具有相似的可听性与可感性.

摘要： 如果将二胡演奏比作一个完整的人的话,运弓就像是人的心脏,起着决定性的作用。无论左手如何运作,只要右手不运动,完整的二胡演奏就无法进行。在乐曲中,无论是表达欢快跳跃场景的快弓,还是表达抒情悠扬的慢弓,都无疑是建立在空弦的基础上的。在此,笔者结合自身多次实验以及借鉴其他演奏家演奏乐曲时右手的发力情况对运弓做总结。

摘要： 小提琴在大型交响乐队中有着重要的位置，有着不可替代的作用。小提琴的演奏有多种技法，其中右手运弓和空弦技能的掌握是小提琴演奏出优美乐曲的核心。一名优秀的小提琴演奏家能够熟练掌控右手运弓和空弦的技能，熟练的掌控右手运弓和空弦技能是小提琴演奏家必须达到的专业水平，也体现了演奏家的艺术修养，是小提琴教学中的重点教学内容。

摘要： 小提琴的练习过程是持久而又艰苦的。右手运弓和空弦练习技能的熟练掌控是小提琴演奏出美妙声音的核心,两项技能的掌握也体现了小提琴演奏家的专业水准以及艺术修养。要想掌握小提琴右手运弓的技巧,前提是不断地进行空弦练习。

摘要： 京剧曲牌《夜深沉》时常在我的脑海中回荡,那声音时而轻柔,时而铿锵,时而急速,时而缓慢……像山间流水一样。我常常沉醉在美妙的京胡声中。回想起我初学京胡的经历,至今记忆犹新。当时,我看到栾城区青少年校外活动中心招生宣传单上有京胡班,我就想着尝试一下,因为我的姥姥是个老戏迷,每天听戏、唱戏,陶醉在戏曲的世界里。我想如果我会拉京胡,每天给姥姥伴奏,姥姥唱,那该多好呀。我把自己的想法告诉了父母,他们非常赞同,于是我就开始学起了京胡。

摘要： 我叫付锦宁,今年7岁,是石家庄市栾城区第一小学的一名一年级小学生。我非常喜欢京胡。说起我和京胡的缘分,还真有些偶然呢。2015年暑假,我在石家庄市栾城区青少年校外活动中心学习航模。由于上课时间还没到,我和妈妈就在走廊里等着。这时,一阵悦耳的声音传入了我的耳中。我顺着声音走到了一个教室门口,轻轻地推开门,看到一位老师正在拉京胡。这是我第一次见到京胡,小小的几根

摘要： 石家庄市栾城区青少年校外活动中心京胡班崭露头角2015年11月4日,石家庄市栾城区青少年校外活动中心在栾城区东街小学成立了"小艺人"京胡社团。至此,活动中心京胡班的发展,又上了一个新台阶,让更多的孩子能够更加方便地走近京胡,爱上京胡……儿时的记忆,儿时的爱好,会决定一个人一生的审美。为了弘扬京胡这一优秀传统文化,传承民族精髓,从小培养学生们的爱好和提高学生们的艺术修养,陶冶情操,石家庄市栾城区青少年校外活动中心创立之初就

摘要： 任何器乐的演奏,都非常追求音色的完美,要想达到理想的音色,必须从基本演奏技法和方法上着手。尤其在起步阶段的习惯养成更显重要,因此,在这一阶段,非常需要的是琵琶学习者对琵琶基本技法的了解以及刻苦耐心的练习。琵琶的演奏技法极其丰富且变化无穷,分别由右手和左手的技法构成:右手技法繁复多变,归根结底还是由弹演变而来,包括弹、挑、轮、滚、分、扫、拂、摇、凤点头等;左手技法包括按音、换把、过弦、

摘要： 乔治·里盖蒂是当代先锋派音乐代表人物之一,他于1 985年创作完成的《钢琴练习曲（第一册）》极富现代音乐特征。本文以里盖蒂的《钢琴练习曲》第二首《空弦》为研究对象,从音高结构、节奏组织以及曲式构架等方面进行全面探究。

摘要： 本发明涉及一种振弦式传感器（20、30、40、50），其带有：振弦（21、31、41、51），振弦在测量条件下根据有待探测的当前的参量被不同地张紧；并且带有激励装置，用于对振弦（21、31、41、51）在其相应的固有频率的范围内进行激励，其中，该激励装置具有至少一个设置在振弦（21、31、41、51）的长度区段上的、带有压电的激活层（33、46、54）的激励层（22、32、42、52），该压电的激活层视激活状态而定具有不同的长度并且由此引起了振弦（21、31、41、51）的相应的其它的振动位置。由此能将振弦式传感器构造得更为结实耐用，其中，电流消耗还极大地变小。本发明此外涉及一种带有激励层（22、32、42、52）的振弦，该激励层具有压电的激活层。

摘要： 本实用新型是一种用于电厂空冷岛管束的弦杆定位工装，包括移动架、一号螺栓、二号螺栓和固定架，移动架和固定架相对设置，固定架下端固定在地面上，固定架上设有与弦杆的圆孔端面相匹配的固定柱，移动架包括固定板和一对竖直的支腿，一对支腿之间设有移动横梁，固定板下端与平行设置的一对支腿固定连接，支腿底部连有工字形滑块，滑块上设有一号螺栓孔，固定板下方设有与滑块相匹配的滑道。本实用新型可以对弦杆进行固定，防止弦杆在打孔时旋转，导致打孔位置不精确的问题，省时省力。此外，气缸可以推动移动架在滑道上滑动，可以对长度不同的弦杆进行加工固定。

摘要： 一种用于加弦三弦的副支撑马以及包含该单点传递琴马的加弦三弦，涉及乐器领域，该副支撑马包括支撑部、传导部以及延长部。该副支撑马配合主支撑马使用，共同对琴弦进行支撑。在使用副支撑马的情况下，主支撑马可以适当向琴头的方向移动，由副支撑马在琴尾方向辅助支撑。由于三弦的拉奏区域在琴腔靠近琴头的一端，主支撑马向这边移动后，可以对琴弦更好的进行支撑，使其与琴身保持适合拉奏的距离。于此同时，由于主支撑马起到振动传递的作用，为了避免两个支撑马之间出现振动的干扰，该副支撑马设有延长部，尽量增加其与琴腔的接触面积，以削弱其振动。该副支撑马的结构简单，使用方便，可以增加加弦三弦的拉奏舒适度，丰富其演奏形式。

摘要： 一种加弦三弦的平面琴马以及包含该平面琴马的加弦三弦，涉及乐器领域，该平面琴马包括本体、传导件以及连接件。其本体上供设有六个支撑槽，六个支撑槽两两一组，在加弦三弦上使用时，可以为三组共六根琴弦提供支撑。该加弦三弦每组的两根弦可同音高，也可差音高定弦，在进行演奏时，一组琴弦当做传统三选的一根琴弦使用，每一次的弹拨均是同时作用于同一组中的两根琴弦，由两根琴弦之间发生重音或双音共振，产生两个三弦同时演奏的听觉效果。此外，六根琴弦共面的设计，使得拨弦时可以毫无阻滞的由第一根弦拨至最后一根线，更加适合进行弹奏。该加弦三弦在演奏时，声音更为层次感、立体声，更有穿透性，余音更长，气氛更热烈。

摘要： 一种加弦三弦的双点传递琴马以及包含该双点传递琴马的加弦三弦，涉及乐器领域，该双点传递琴马包括本体、传导件以及连接件。其本体上供设有六个支撑槽，六个支撑槽两两一组，在加弦三弦上使用时，可以为三组共六根琴弦提供支撑。该加弦三弦在进行演奏时，虽为六根琴弦，但是每组琴弦实际上被作为整体看待，即将一组琴弦当做传统三选的一根琴弦使用，不管是拉奏还是弹奏，均是同时作用于同一组中的两根琴弦，由两根琴弦之间发生双音或重音共振，来改变演奏的音质。该双点传递琴马通过两个传导部与琴腔接触，在琴腔上形成两个同频的共振点，以达到进一步强化共振的效果。该加弦三弦在演奏时，声音更为空灵悠扬，更有穿透性，余音更长。

摘要： 一种用于加弦三弦的琴头支撑马以及加弦三弦。该琴头支撑马包括本体，涉及乐器领域，本体上设置有三个支撑槽组，每个支撑槽组包含A槽、B槽和C槽三种槽，用以对加弦三弦的六条琴弦进行支撑。六条琴弦中的三条嵌设于A槽中，位置固定；另外三条可在B槽和C槽之间调节，位置不固定。通过这样的方式，可以很方便地调整该加弦三弦的弦间距，以满足加弦三弦更为丰富的演奏方式。

摘要： 一种加弦三弦的单点传递琴马以及包含该单点传递琴马的加弦三弦。涉及乐器领域，该单点传递琴马包括本体和传导件。其本体上供设有六个支撑槽，六个支撑槽两两一组，在加弦三弦上使用时，可以为三组共六根琴弦提供支撑。该加弦三弦在进行持弓拉弦与弹挑弦演奏时，既可以将每组琴弦作为整体看待，即将一组两条琴弦当做传统三弦的一根琴弦使用，按差度定弦发出双音，也可以将每根弦单独进行使用，在演奏上具有丰富的变化。同时，由于其声音多变，更为适合清脆明快的弹奏方式。该单点传递琴马的传导件采用实心构造，并通过单一接触点与琴腔结合，达到进一步削弱振动的效果。使得该加弦三弦在弹奏时，每个音都更加短促而清脆，体现出其声音多变的特性。

摘要： 本发明公开了一种带有空弦位品丝的弦乐器及弦固定方法，包括弦枕、指板、乐器弦、空弦位品丝和品丝；所有品丝的最高点至指板的垂直距离均相等；相邻两根品丝间的间距相等，邻近弦枕的品丝为第一品品丝，空弦位品丝设在弦枕与第一品品丝之间的指板上；空弦位品丝与所有品丝均相平行，空弦位品丝至弦枕之间的距离小于空弦位品丝至第一品品丝之间的距离；空弦位品丝的最高点至指板的垂直距离与任一品丝最高点至指板的垂直距离相等；弦前端架设点的高度低于空弦位品丝最高点的高度，当所有乐器弦架设完成后，每根乐器弦均与空弦位品丝上表面按压接触。本发明对弦枕的高度及制作精度要求低，最佳弦品距寻找容易，弹奏手感好，有利于长时间弹奏。

摘要： 能改变吉他空弦音的吉他弦桥，适用于所有有弦桥的吉他，该弦桥不仅可通过自身位置、形状、结构的变化改变吉他的有效弦长，改变吉他空弦音，而且还可让吉他的空弦音组合按需要改变为演奏中要使用的和弦音组合，使该类和弦由吉他空弦或一指横按的指法就能弹奏，演奏难度大大降低、易于掌握。

摘要： 本实用新型公开了一种带有空弦位品丝的弦乐器，包括弦枕、指板、乐器弦、空弦位品丝和品丝；所有品丝的最高点至指板的垂直距离均相等；相邻两根品丝间的间距相等，邻近弦枕的品丝为第一品品丝，空弦位品丝设在弦枕与第一品品丝之间的指板上；空弦位品丝与所有品丝均相平行，空弦位品丝至弦枕之间的距离小于空弦位品丝至第一品品丝之间的距离；空弦位品丝的最高点至指板的垂直距离与任一品丝最高点至指板的垂直距离相等；弦前端架设点的高度低于空弦位品丝最高点的高度，当所有乐器弦架设完成后，每根乐器弦均与空弦位品丝上表面按压接触。本实用新型对弦枕的高度及制作精度要求低，最佳弦品距寻找容易，弹奏手感好，有利于长时间弹奏。