运弓
运弓的相关文献在1958年到2022年内共计427篇,主要集中在音乐、中国文学、教育
等领域,其中期刊论文412篇、专利文献28966篇;相关期刊138种,包括天津音乐学院学报(天籁)、星海音乐学院学报、南京艺术学院学报(音乐与表演版)等;
运弓的相关文献由365位作者贡献,包括张世祥、俾托维茨基、蒋雄达等。
运弓—发文量
专利文献>
论文:28966篇
占比:98.60%
总计:29378篇
运弓
-研究学者
- 张世祥
- 俾托维茨基
- 蒋雄达
- 丁芷诺
- 张洪岛(译)
- 赵薇
- 仁增旺姆
- 卡尔·弗莱什
- 孙伟
- 宋保军
- 拉斐尔·布朗斯坦
- 李明恒
- 李汲渊
- 杨茜茜
- 梁伟
- 蔡天佐
- 赵寒阳
- 黄日进
- 丛倩男
- 严莉
- 刘卫
- 刘建平
- 刘长福
- 史智轩
- 唐毓斌
- 唐薇
- 孙元昌
- 居文郁
- 崔凤远
- 布朗斯坦
- 廖晓东
- 张国柱
- 张家瑞
- 张杏博
- 张靖平
- 戴淑萍
- 李亚军
- 李静
- 杜金玺
- 杨雪欣
- 毅军
- 毛继增
- 汪杨
- 焦惠娟
- 王希
- 王玮
- 王登云
- 田岗
- 程泽威
- 胡惟民
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梁伟
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摘要:
在二胡专业训练体系中,对于二胡基本音色以及不同音量变化的练习相对缺乏,特别是在音量变化中,对如何保持高质量的音色缺乏深入研究与系统性训练。“亥姆霍兹振动”作为一种通过持续摩擦使拉弦乐器发声的特殊振动方式,对于二胡的运弓控制与音色保持具有重要的参考价值。二胡音量分区训练的基础在于找到训练“原点”,在此基础上运用五种不同的“弓速/弓压”组合方式,形成包含在三个音高分区中十二种音量分区的整体架构,由此设计出在保持高质量音色的同时控制音量变化的训练步骤;以期避免在二胡长弓训练中过多依赖“感性”体会的教学方法,为二胡专业教学体系中的运弓训练提供一种新的思路与实践方法。
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王莺
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摘要:
二胡演奏主要是通过左右手和四肢相互协调、配合的方式,将乐曲的内容呈现给观众,使观众了解乐曲想要表达的感情。本文对二胡演奏过程中用到的不同演奏方法和演绎手段进行讨论,重点分析了右手运弓过程中不同要素对情绪处理的影响。
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孙荣
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摘要:
二胡是我国传统民族乐器,具有特殊的音色和音调,受到人们的喜爱。本文深入探究二胡的运弓训练方法,不断完善二胡运弓技巧,并且结合实际应用对运弓训练方法进行合理调整,希望演奏者能够熟练掌握二胡的运弓技巧,呈现出完美的音乐作品。
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刘耕
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摘要:
有效的音阶训练是小提琴学习过程中的重要一环。对于小提琴演奏者而言,练习音阶是对其音准、发音、节奏、换把以及运弓等技术动作最直接、最有效的训练,同时还可以大幅度提高他们对指板的熟悉程度和手指动作的准确度。音乐作品内部蕴含着丰富的音阶,演奏者只有熟练地掌握了各种调性的音阶、琶音以及各种双音阶,才能在练习新作品时节省很多技术性练习的时间,从而腾出更多的注意力去培养音乐表达,这有助于丰富演奏时的音乐表现力。
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于一凡;
庞卓
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摘要:
二胡作为一种民族乐器,深受全国各族人民的喜爱,同时也是我国最具代表性的传统民族乐器之一。文章通过对二胡运弓的技术要求进行分析,探讨二胡运弓的训练方法,并对二胡弓法训练方式的实际运用进行研究,以期使更多二胡演奏者重视运弓的重要性。
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徐颖
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摘要:
运弓的每个要素其特性都相对独立存在,但它们之间又相互联系、相互影响、相互制约。从物理的角度来看,由于琴弦越是靠近支点张力越大,抗压力越强,越不易振动。所以当触弦点靠近琴马时,需要增加弓压,而减慢弓速;当触弦点处在指板与琴马中间,弓压与弓速都要适中,而触弦点靠近指板,则需要减少弓压,加快弓速。越是接近琴马音量越大,音色越是丰满、明亮、浓密;越接近指板音量越小,音色越是柔和、松弛、暗淡。所以利用这个规律,我们就可以在不同音乐情景中利用这三个变量的变化来调节琴音。
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刘思韵
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摘要:
在二胡演奏中,左手运指的技术要依附于右手运弓的技术而存在,运弓直接影响到演奏作品的情绪、风格以及音乐内容、内涵的表现,在很大程度上决定着弓弦乐演奏的音质、节奏。因此说运弓是演奏的灵魂,是运弓变化赋予了二胡演奏艺术的个性、灵性和情感。
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