天人之际--宋代绘画中的云烟转喻和提喻

摘要

云是人类视觉经验的终点，也是未知世界的起点。它虽非一种物质实体，但正因为其虚幻与无常，因而无论在中国绘画史，还是在大多数具体的山水画作品中，都占据着极其重要的位置，并被赋予多重语义。云的意义多元化始于宋代。它在秦汉时期以来作为仙境的转喻符号意味在宋代绘画中得以保留；同时，宋画中的云也延续了魏晋隋唐绘画描绘自然山水的提喻功能，即将崇山峻岭呈现为“入云”、“凌云”，使得“高”、“雄伟”、“深远”等这一品质直观化。另一方面，宋画中的云经李成、郭熙及米芾马夏之手，延伸为诗意时空和诗意人格之隐喻。