发现和揭示中国画的奥理——读舒士俊《探寻中国画的奥秘》

摘要

舒土俊的新著《探寻中国画的奥秘》揭示出了中国画奥理的一些规律性的东西。舒士俊曾多次撰文,阐述中国画笔墨本身的发展规律。他认为,与中国书法从篆、隶、楷向行书、再向草书发展的大体规律相一致,中国画笔墨的形式与精神的发展,也是从工笔趋于小写意,再趋向于大写意。不仅画史的分期有由'工'趋'写'的趋向,从山水画画派的发展中,也可找到笔墨由'工'趋'写'的发展屐痕;而杰出中国画家如石涛、黄宾虹、陆俨少等,他们个人笔墨的发展轨迹,也明显有由'工'趋'写'的趋向。笔墨这种由'工'趋'写'的发展规律,其实也反映了画家的笔墨个性由蕴藉含蓄而趋张扬显露。在近现代中国画坛,浓墨或者重彩,已成为吴昌硕、黄宾虹、张大千、石鲁、潘天寿、钱松岩、李可染、陆俨少、朱屺瞻、刘海粟乃至何海霞、赖少其、王康乐、崔子范等不少名家不约而同的有意识追求(当然在实际追求中他们还是同中有异)。时风的求浓求露求辣,正反映出现代中国画对于传统小写意