关于科尔沁民歌中“宫转为徵”旋法的初探

摘要

当代科尔沁文化(包括民歌音乐)从匈奴、鲜卑、突厥、回鹘、契丹、蒙古族的历史变迁中不断地汲取了异族文化的营养发展而成的多元性文化.代表科尔沁音乐文化之一的民歌的发展也不例外.科尔沁民歌音阶的组成特点不像维吾尔族民歌结构那么强烈的“随意性”,但是也有自己的独特的一面.尤其曲式结构和旋法上,有些曲调特别强调和重视多主音相互对比的手法来发展乐思.本文通过旋法的分析对主音对比内容上很明晰的解释.