黄梅戏表演艺术初探

摘要

早在中国戏曲兴盛的大潮泛起之时，没有能获得“水涨船高”之荣耀的黄梅戏，居然在今天出现的戏曲危机低潮中落了个“水落石出”的殊荣。被当今有影响的戏曲理论家慷慨地纳入了“上升时期的剧种”行列，并誉为“新兴剧种之冠”（见孟繁树《戏曲的困惑》）这自然是颇感欣慰的。但是，这些毕竟不能取代我们对自身艺术价值的恰如其份的认识。不管别人说它是“上升”也好，还是称它为出水之后也好，对于我们从事黄梅戏事业的人来说，已经远不是如何作出居安思危的思考，而是如何尽全力去摆脱和扭转已经迅速弥漫于黄梅戏领域的危机与窘况的时候了。如果说现代黄梅戏曲观众的审美需求是呼唤着现代戏曲必须以综合的诸美去表现生活与真情的话，那么，我们至今却还没有能深刻地意识和严格地把握住这一点，即从整体上去达到和满足他们的这种需求。所以，今天的黄梅戏艺术尽管时露先锋锐气，却更多的只表现在声腔的日趋完美，因通俗上口，悦耳动听而竞相传唱，众口皆碑，但在表演艺术的其它领域，却似处在一种亟待吸收多种“营养”，渴望迅速成熟起来的尚不成熟的饥渴状态之中。我们正面临着多项选择，该向何处去的使命或答卷时刻困扰着我们。在艰难的探路过程中，难免“饥不择食”，认识的迷茫必定导致实践的失误。恐怕这也是促成黄梅戏危机的重要因素之一吧。本文拟从表演的角度对近年来黄梅戏舞台艺术实践及其认识略述诚见。