现代戏曲
现代戏曲的相关文献在1960年到2022年内共计305篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、音乐
等领域,其中期刊论文305篇、专利文献3432篇;相关期刊112种,包括文艺研究、四川戏剧、上海戏剧等;
现代戏曲的相关文献由286位作者贡献,包括孟繁树、一骥、吕效平等。
现代戏曲
-研究学者
- 孟繁树
- 一骥
- 吕效平
- 孙红侠
- 叶志良
- 杨智
- 邓小秋
- 陈维仁
- 俞晓红
- 刘俊鸿
- 吕佩
- 和宝堂
- 孟璇
- 张军
- 张生筠
- 彭菲
- 徐柏森
- 方肇瑞
- 曾伦
- 李伟
- 李慧珍
- 王建平
- 王长安
- 罗怀臻
- 肖鉴铮
- 袁国兴
- 赵哲
- 陈友峰
- 高松
- 龚和德
- 丁黎敏
- 万之
- 丛晶晶
- 乔玉生
- 仇晓风
- 付桂生
- 任忠国
- 伍健维
- 何云
- 何姗
- 余洁清
- 余维盼
- 侯红霞
- 侯红霞1
- 傅骏
- 冷自如
- 凯瑟琳·黛蒙德
- 刘庆
- 刘恩平
- 刘恩平1
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郑莉
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摘要:
中国文化、中国文艺之最大宗者戏曲,承载着表达中国文化主题、抒意思想观念之功用,清末以降至20世纪80年代初以来再至当代,具有不懈演进、拓旧开新的创造力和革新力,通过持续完善、发展成为饱含鲜明现代性的戏曲,“对人的心灵的艺术展现达到现代人赞赏的深度,并有利于现代人的心理建设。”①利用戏曲艺术形式反映社会发展的人和事,回应时代艺术审美诉求,反映时代艺术样式的丰富,是现代戏曲的责任与担当。
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钟海清(整理);
李世涛;
付桂生;
余维盼;
李旭丹
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摘要:
戏曲的现代进程肇始近代,是一个历史过程,在不同阶段被赋予了不同的含义,存续至今。在东西方文化交流与碰撞的时代语境下,我们期待传统戏曲的现代化能够创造出既符合现代审美,又被观众认同的优秀作品。本期“青年·戏谈”,上海越剧院青年艺术沙龙成员从戏剧理论、表演、导演等不同角度,对“如何通往现代戏曲”进行探讨与交流。
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尤伯鑫
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摘要:
2022年是杰出的越剧表演艺术家袁雪芬诞辰100周年,同时是她发起越剧改革80周年。她一生许身越剧,持守初心、担当使命,书写了现代戏曲一个不同凡响的传奇。重要选择1933年袁雪芬为自立养家坐科学艺。科班中她已被捧为“新后”,“越剧改良”时期与马樟花搭档更是爆红。饶是如此,她却愈发憎恶污浊的环境、厌倦无聊的舞台生活,消极、彷徨以至萌生退意,“对于戏剧不抱任何希望,只想脱离艺海,另图事业”。为什么?“因为我始终找不到我理想的曙光。”
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王长安
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摘要:
发源于明中期九华山下今安徽省青阳县一带的青阳腔对中国戏曲艺术的影响是多元的、深刻的。如果我们可以说发生在宋、元甚至明代中期以前的杂剧、传奇或昆曲是古典戏曲,发生在近代并一直存活至今的京剧以及绝大多数地方戏曲是近、现代戏曲的话,那么,我们或许就已经窥见了青阳腔这一介乎二者之间的戏曲表演现象对中国戏曲这种现代属性的引导和呼唤。历史久远的中国戏曲以此为标志开始逐步变得更具大众性、更趋人性化、更见人的解放和精神自由,并由此彰显出独具风姿的平民属性。
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孙红侠
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摘要:
文体学是西方学术研究范式,也是传统文学批评话语.提出现代戏曲"文体"概念并在此基础上进行现代戏曲"现代性"的系列研究,是吕效平对现代戏曲研究的理论贡献.对现代戏曲的"现代文体"做推进性的探讨,是为"再辨".传统戏曲的现代转化过程中,戏曲文本的改变表现为剧本的形制变化,即写作手法、语言风格、抒情方式、表现形式的全方位变化.在贯穿20世纪的"旧剧现代化"到"戏曲现代化"的转化过程中,不同于传统戏曲文体的现代戏曲新文体随之生成.戏曲"文体"更替的首要标志——文本,发生着不同于传统的显著变化.
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熊若佚
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摘要:
我国自五四运动以来出现了新编戏曲,之后出现了以现代生活为题材的戏曲现代戏.大量的戏曲现代戏在创作的过程中借鉴了西方戏剧的创作技巧,现代戏曲创作中的"现代性"逐渐占据主要位置,因此在戏曲现代戏的服装创作之中也尝试探索结合当下的服装元素,从而创作出更具"现代性"的艺术作品.本文旨在探讨在当代审美的影响与制约下,现代戏曲服装发展过程中的"现代性".
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魏睿
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摘要:
现代戏曲的文学性、思想性曾有过高峰,但是舞蹈表演的革新步履维艰.戏曲舞蹈与剧情、歌唱、念白、舞台调度等方面息息相关,是由身体语汇组成的肢体语言系统.传统戏曲的舞蹈表演是一个庞大成熟而又严谨的体系,扎根于农业文明之上,能够以丰富多样的程式化表演表现历史生活,但是现代戏曲尤其是现实题材戏曲的舞蹈表演尚是一片待开垦之地.本文以越剧《山海情深》为例,探讨现代戏曲如何载歌载舞、如何解决话剧加唱的困境,如何重新接通时尚审美,从而再现神韵,激发观众审美共鸣,建立新感性.
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李林彦
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摘要:
自二十世纪四十年代至今,一批批优秀现代剧作为淮剧艺术发展注入无限活力。八十年来,现代淮剧剧作主题烙印着时代印记,较好地与各个时代接驳。本文将结合不同时代背景,回顾现代淮剧发展的各个时期,梳理剧作成果,宏观把握其总体发展趋势;以马克思主义为指导,评析现代淮剧的价值及不足,并观照实际,为现代淮剧的未来发展提出可行性建议,也为其它兄弟剧种现代戏曲的研究提供借鉴与新思路。
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向阳
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摘要:
现代戏《国鼎魂》是苏剧传承保护中心的开团之作,一度引起剧坛关注的原因不仅在于荣获了文华大奖,还在于它独特的故事叙事方式.而形式问题正是探讨现代戏曲艺术形态的重要问题之一.女主人公穿梭于"丁素珍""潘达于"二重身份之中,这二者之间究竟存在着何种关系,作者如何借助不同的视角转换、通过不同身份的眼睛和口吻叙述情节内容,如何在延续"英雄气"与"儿女情"交织的风格的同时在家、国与女性之间寻找平衡,如何在虚构与想象的情节编织中完成一个有着时代印痕的传奇女性成长故事以及"家国"情怀的书写,这都是分析叙事策略及其与李莉戏剧观之关系的关键所在.叙述学理论的运用,对分析作者站在什么立场和抱怎样的目的进行故事叙述,剖析其故事的讲述方式与结构原则以及具体构成叙事风格的运作方式,起到了积极的作用.
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牛萌
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摘要:
作为戏曲舞台上的一种视觉符号,服装在戏曲表演中的作用和意义极为重要.现代戏曲有着与传统戏曲不同的美学风貌,其对现代美和时尚美的追求要求戏曲服装的设计既要从优秀传统文化中汲取营养,也要从现代时尚资源中吸纳精华,从而真正实现文化创新.