从绘画中的折枝图式看宋代尚简审美观

摘要

折枝画在传统花鸟画史发展中，是反复出现的因素并具有传承性，本文以折枝画作为原型进行论述，主要动机就在于它是画史发展中逐渐形成的一种可供归纳的模式和现象。折枝图式的出现更有利于“聚焦”地表达情感和思想之核心，并能以不同的人文精神转化出具有时代性的、特有的精神世界，可以肯定的是，这一现象是文艺思潮与画史的必然发展。
　　宋代作为中国文人画的发端，“尚简”其实就是文人画思想体系下所儒化形成的。本文主要是通过对人物及作品分析、文献梳理，从不同的角度对折枝画“尚简”审美进行分析，通过论述宋代折枝画的演化与文学著录，分析了花鸟画发展过程中“尚简”现象的意义。完成本文的难度在于把写生精神的抽象性用文字的形式使之具体与清晰化，并且要理清院体画与文人画在其所在时代的独特性以及整个花鸟画发展的传承关系。
　　通过此项课题的分析和研究，将有助于我们对宋代花鸟画的折枝图式有更深的认识，也同时对我们在今后的花鸟写生创作中有更多的学习和指导意义。花鸟画相关的文献论述较为丰富，也为本论文提供了文献上的保障。

目录

声明

摘要

引言

第一章 折枝图示的概念及其艺术特征

第一节 折枝

第二节 小幅

第三节 瓶插对临

第二章 折枝图式在两宋的发展情况

第一节 “重写实，尚法度“的北宋时期

第二节 文人意识进一步发展的南宋时期

第三章 折枝图式在宋代兴起的原因

第一节 政治的原因(花鸟画的兴起)

第二节 文化背景的影响(禅宗、理学思想的影响)

第三节 院体绘画的影响(主流的引导)

第四章 折枝图式是宋代“尚简”审美观的画史现象

第一节 尚简审美观的哲学依据

第二节 “简贵为尚”的绘画理念

第五章 宋代文人士大夫的“尚简”思潮

第一节 禅宗影响

第二节 理学影响

第三节 两宋时期艺术的尚简现象

1．折枝画

2．山水画

3．工艺美术

第六章 折枝画的审美趣味与形式追求对当代学院学习绘画的启示意义

结语

参考文献

致谢