谢灵运山水赋研究

摘要

谢灵运是诗赋兼擅、全面发展的文学奇才，其创作以山水题材所占比例为大。本论文立足谢灵运山水赋创作文本，结合作者所处时代的社会历史背景和个人遭际，试图对谢灵运山水赋进行较为深入的分析。
　　 本论文认为：谢灵运的山水赋首先从内容上来看蕴涵了丰富的思想，有对仕途浮沉的感慨，有对隐居生活的向往，有对佛事的热衷，有对自身现状和前途的深切忧虑，还有对山水观照中“山”这一审美对象的偏爱。而从艺术特征上着眼，谢灵运的山水赋既继承了汉大赋铺陈的传统，又能做到不徒事夸张而追求朴实的文风；既能对山水景物做宏观整体的把握，又能不厌其烦地将最细微处刻画出来；既注重对偶和押韵所带来的赋文音律上的美感，又讲求词语的新奇和表意上的精妙。同样是以山水为题材，谢灵运的山水赋和其山水诗相比较，从观景方式上来说，都是“游眺”，从创作动因上来说，都是借景抒怀；但不同的是，谢灵运的山水诗有个固定的三段式的格局，也正因为这种格局的限制，从而压缩了中间部分写景的分量。反观其山水赋，因为没有一个固定模式，下笔即能写景，或者赋文末端不以玄理终结，所以相对就扩充了写景的比例。同时，谢灵运的山水赋更多情趣，其山水诗更多理趣。最后，从赋史的角度来看待谢灵运的山水赋，与先秦汉魏六朝前人同样描写了山水的赋作相比，谢灵运的山水赋开拓了对山水自然美的描写，文笔更为灵动，淡化了前人作赋的功利性，对山水的审美态度也发生了转变。前人或对山水缺乏主观情感，或用主观色彩掩盖山水本色，或以玄理介入审美主体与审美客体之间，而谢灵运面对山水时，不仅主观上对山水美景的挖掘乐此不疲，而且在诉诸笔端时能做到情与景的自然交汇，主体与客体的和谐统一，将山水做为独立的审美对象进行直接的观照，使山水景物得到最本真的展现。以上几个方面都可以看成是谢灵运山水赋的突破与创新。

目录

文摘

英文文摘

声明

引 言

第一章谢灵运山水赋的思想含蕴

一、山水美景，仕途浮沉

二、秋水知鱼，向往隐居

三、寄情佛门，寻求解脱

四、现状堪忧，前途未卜

五、山水殊美，自有偏爱

第二章谢灵运山水赋的艺术特征

一、注重写实，去饰取素

二、仰察俯看，整体把握

三、层层铺排，细节突出

四、语言新奇，锤炼精工

第三章谢灵运山水赋与山水诗比较

一、谢灵运山水赋与山水诗的关联

1、都采用“游眺”的观景方式

2、都借用山水美景来倾吐心声

二、谢灵运山水赋与山水诗的差异

1、山水赋不落陈套，山水诗三段格局

2、山水赋更多情趣，山水诗更多理趣

第四章谢灵运山水赋的突破与创新

一、开拓了对山水自然美的描写

二、对山水的刻画比前人更灵动

三、淡化了前人作赋的功利性

四、标志着古人对山水审美态度的转变

结语

参考文献

附录 攻读硕士学位期间发表学术论文目录

后记