画框、窗户与镜子——解读电影《关于我母亲的一切》的三个向度

摘要

经典电影理论中的“画框论”和“窗户论”,以及现代电影理论中的“镜像论”,是对电影银幕的三种比喻.三者分别对电影艺术的形式美感、纪实功能与接受机制给予关注.在西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的代表作《关于我母亲的一切》中,这三种在思维和观念上相对立的论调得以汇合.同时,它们也为影片的解读提供了三种不同的视角.作为“画框”,这部电影是阿莫多瓦对蒙太奇美学的一种个性实践;作为“窗户”,它通过对西班牙社会的写实反映联结起银幕外的现实世界;作为“镜子”,它朦胧地映照出导演阿莫多瓦的“自我”形象.这三种向度的解读,建构起《关于我母亲的一切》作为经典电影文本的多重意义.