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主角

主角的相关文献在1976年到2022年内共计4458篇,主要集中在教育、轻工业、手工业、中国文学 等领域,其中期刊论文4431篇、专利文献27篇;相关期刊2058种,包括英才、消费、大众电影等; 主角的相关文献由3661位作者贡献,包括小溪、佚名、本刊编辑部等。

主角—发文量

期刊论文>

论文:4431 占比:99.39%

专利文献>

论文:27 占比:0.61%

总计:4458篇

主角—发文趋势图

主角

-研究学者

  • 小溪
  • 佚名
  • 本刊编辑部
  • 刘墉
  • 乔叶
  • 古保祥
  • 简媜
  • 三毛
  • 朱晖
  • 滕冀
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    • 黄洁莹
    • 摘要: 《主角》中人、文化与历史的关联,表现出作者隐藏其中的文化焦虑。在陈彦的身上,可以看到陕派作家和现代化对他“影响的焦虑”。小说以秦腔为叙述载体,设置文化隐喻,秦腔文化成为传统文化的一个剪影。四代人物的更迭变化,理想人物的轨道偏离,政治、经济对传统的工具性消解,无一不体现着作者深沉的文化焦虑。而焦虑感的释放,则是通过“家”与“自然”两种空间的过滤得以净化、升华。
    • 陈占玲
    • 摘要: 宋朝黄庭坚称赞苏东坡“嬉笑怒骂皆成文章”,鲁迅先生也可当此美誉。先生的杂文是纸上的战斗檄文,先生的小说是立体的诉说和呐喊。先生将社会现实中的各色人等写入小说,化作各式主角与配角,观察细微,鞭辟入里。试从小说中主角与配角写作方面,分析鲁迅先生小说的写作特点。
    • 埃丝特·拉森伯格; 陈南(译)
    • 摘要: 地下水是看不见的,但其影响随处可见。世界上几乎所有的液态淡水都是地下水。随着气候变化日益加剧,地下水将变得越来越重要。联合国水机制宣称,这就是为什么我们需要共同努力,以可持续的方式管理这一宝贵资源。地下水是2022年世界水日的主角。“让看不见的东西变得可见”是今年3月22日举行的“世界水日”年度活动的口号。联合国水机制每年3月22日都会组织“世界水日”活动。在这一天,全球都会举办许多相关活动,以强化人们对与水相关的主题的认识。去年的主题是关于水对个人的意义的“WATER2ME”,随后,今年是地下水。联合国水机制在其网站上表示“地下水可能看不见,但绝不能被忽视”。
    • 张张
    • 摘要: 春天来了,还给我们带来了一场魔法秀,仿佛一夜之间把世界变了模样。让我们一起去看看这场大秀的主角们都有谁吧!1.光秃秃的田野→开满绚烂的油菜花。2.寂寥的枝头→成群的蜜蜂,嗡嗡地采着花蜜。3.凛冽的寒风中全副武装的人们→春风中轻装上阵的人们。幸福小目标《3-6岁儿童学习与发展指南》:科学--5~6岁幼儿能感知并了解季节变化的周期性,知道变化的顺序。幸福加点料你找到了这场魔法秀的其他主角吗?
    • 倪庆玲
    • 摘要: 《主角》~([1])是当代作家陈彦的一部长篇小说。忆秦娥是小说中极力刻画的人物形象。小说以一代名伶忆秦娥长达半生的成长史为主线,又在时代风云变幻中道尽传统艺术秦腔生命的起起伏伏,芸芸众生合力"演绎"热腾腾的民间温情。~([2])忆秦娥主要有乐观、坚持不懈、吃苦耐劳、尊师重道、仁爱精神和抗争性等性格特点,更是一个鲜活、灵动、真实的个体人的形象,具有丰富的审美价值。
    • 张静
    • 摘要: 那个夜晩,三个多小时的沉浸,仿佛做了一个梦,梦里有主角、有秦腔,也有忆秦娥,整个人的脑海都被话剧《主角》所充斥,或喜、或悲、或惆怅,无以言表。感激这部剧给予心灵上的洗礼,更敬畏演职人员尽心竭力、倾情奉献,使得《主角》真正成为了“主角”。
    • 范鑫雨
    • 摘要: 陕西作家陈彦的长篇小说《主角》讲述了秦腔名伶忆秦娥半生的荣辱得失、贵贱毁誉以及以她为代表的秦腔表演剧团在时代变迁裹挟下的几度兴衰沉浮。作家在根植现实主义写作手法的同时,融合了古典文学的表现技巧与传统文化哲思来铺陈情节,将主人公忆秦娥的成长经历与秦腔这项古老的戏剧艺术相联结,以个人命运之浮沉写出了传统戏剧更迭发展的艰辛历程。在《主角》中,陈彦延续了其一贯的创作理念,秉持着戏剧工作者和作家的双重文化使命对秦腔表演艺术予以深切观照,并对传统曲艺在当代的价值意义与传承发展问题予以了深刻的省思。
    • 汪东锋; 刘雨涵
    • 摘要: 詈语是社会方言的组成部分。詈语在文学作品出现的频率很高。研究文学作品中的詈语,无论是对于作品人物形象的解读,还是对作品蕴涵的地域文化的品味,都有积极的意义。研究《主角》中的詈语,探究其所蕴含的陕西文化,阐述其所发挥的交际作用和塑造人物的功能,指出其使用的负面影响,亦有积极的现实意义。
    • 权维伟
    • 摘要: 作为灌注近四十年艺术经验精雕细琢的会通之作,陈彦的《主角》以一代秦腔名伶忆秦娥四十余年的舞台人生为主线,辐射周围一大群特定艺人。其所涉之众生世相、人情物理,熔铸着众多道义、人伦、公理,折射出儒、道、释的中国传统文化思想精义,可谓倏忽万端、变化无极。尘世“小”舞台所演绎的浮云荣辱事,与戏外波谲云诡的社会生活紧密勾连,奏唱出被卷入“大”时代旋涡与洪流下特定群体的别样生命大音。
    • 宋宜琪; 梁丹丹
    • 摘要: 采用故事讲述任务,比较了4-10岁儿童和成人在首次引入故事主角和配角时所使用的指称形式。结果发现:1)随着年龄的增长,主角引入和配角引入使用定指形式的百分比在减少,不定指形式的百分比在增加。2)配角引入能力的发展早于主角,但主角引入能力的发展更加迅速。4-5岁以后,儿童配角引入能力开始发展,而主角引入能力在6-7岁以后才开始发展变化;9-10岁时,儿童配角引入能力尚与成人存在显著差异,但其主角引入能力已与成人接近。3)由于角色身份的差异,儿童和成人的指称引入形式均表现出角色差异,但这一角色差异在不同年龄组的表现有所不同。
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