“留得清气满乾坤”:中国画独特的空间

摘要

对于西方采用焦点透视、写实的画法,清朝的邹一桂持有不认同的态度,他认为写实画法"笔法全无,虽工亦匠",全失绘画艺术的本质,故"不入画品"。中国绘画有独特的观察角度和观察方法。沈阔的《梦溪笔谈》主张以大观小之法,他讥讽李成采用透视方法"仰画飞檐",认为"以大观小,如观假山耳"。他认为画家画山水,不应似平常人一样,在一个固定视点看山水,而是要用心灵的眼睛,以大观小,将所想表达的全部事物组织成一幅气韵生动、有节奏的画面。