欣德米特《bE调弦乐四重奏》中赋格曲的调性布局

摘要

与其他体裁和结构的传统音乐一样，赋格曲传统写作中的调性布局是建立在大、小调音阶体系与功能和声的基础之上的，有着基本的程式和规范。上世纪初音乐领域中开始的革命使这一基础发生了动摇，已延续几百年的大、小调音阶与和声体系的模式受到挑战，并最终被否定和摈弃。如果说维也纳无调性小组的实验在全面打破传统的音阶模式和调性方面走得最远，并随着勋伯格十二音理论的出现到达极点，而更多的实验和方法则注重于在音阶素材中寻找一种新的相互关系，并多少与一个或多个调中心相关联。因此，在这些创作中，调性布局依然是整个音乐“建筑”最重要的基础和结构力之一。