“危机”之后的危机——从中国画现状说起

摘要

曾几何时,一些有识之士惊呼中国画至明清已经发展完善到了一个顶点,中国画穷途末路之说,一时间几乎使中国画坛哀鸿遍野、“危机”四伏。有人表示忧虑,有人主张改良,“美术革命”之风浩浩荡荡,各种观念风起云涌,各种流派纷至沓来,确实是“百花齐放、百家争鸣”热闹了一阵子。但在“危机”说和“美术革命”之后中国画又面临什么现状呢:骚动不安、良莠不分、画家不纯、批评不力、“卖蛋”的磨肩接踵,“养鸡”的寥若晨星,真正要命的危机正在眼下。 一 确切地说,从六届全国美展到八届全国美展历时十年,十年间,多少“平地”已高楼崛起,而中国画艺术却似乎一直在理论上兜圈子、在形式上做文章。一会儿传统、一会儿现代、一会儿高唱主题、一会儿张扬个性。引经据典、高谈阔论的文章一大堆,除了少数令人尊敬的手笔外,大都套用一些前人的观点再加上些生僻词藻、哲学概念、绕口语言,或吟诗,或抒情,用含含糊糊、模棱两可的文字堆砌成一座似乎高深莫测的大架子,一无自家思想、二无学术