水墨新表现——都市的欲望

摘要

1995年,"张力与表现:现代水墨画联展"在中国美术馆举办,艺术主持刘骁纯先生以西方现代艺术的概念来探讨发展中的现代水墨,但在随后发表的文章《张力与表现》中,刘骁纯强调了新水墨画与传统笔墨的内在联系:"新水墨画要背离的只是书法用笔系统的笔墨,但绝不能抛弃笔墨,不能抛弃以笔为骨、染中求笔。也就是说,新水墨画与文人画在背反中不可能不保持某种秘密的联系。"由此,我们不难理解,"张力"是笔墨的张力,"表现"也是笔墨的表现,所谓表现,并非西方现代艺术史上的表现主义在中国水墨画中的延伸。10年过去了,有关"笔墨"与"非笔墨"的论争似乎已经平息,但当代水墨画的发展使我们对"笔墨当随时代"的意义感受更加鲜明。虽然从传统水墨艺术语言的内部衍变讨论表现性水墨、写意性水墨等被视为水墨走向现代的一条重要途径,但我们已经从许多艺术家的创作中看到了一种基本趋势,即当代水墨对于现代社会特别是中国城市化进程的表现,与其他不同门类、不同媒介的艺术具有了更多的相似性。笔墨语言自身的差异,材料与媒介的差异不再成为