表现主义
表现主义的相关文献在1956年到2022年内共计2464篇,主要集中在绘画、中国文学、世界文学
等领域,其中期刊论文2459篇、会议论文5篇、专利文献1662篇;相关期刊924种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、大众文艺、美术等;
相关会议5种,包括第二届全国学前教育学博士生学术论坛、中国高教学会影视教育委员会2009年年会、全国第八次建筑与文化学术研讨会等;表现主义的相关文献由2205位作者贡献,包括张宪军、王林、易英等。
表现主义
-研究学者
- 张宪军
- 王林
- 易英
- 贾方舟
- 许淇
- 鲁虹
- 刘骁纯
- 古大勇
- 崔冀文
- 徐行言
- 李黎阳
- 皮力
- 邓平祥
- 朱其
- 陈孝信
- 魏红珊
- 付宁
- 冀少峰
- 尚辉
- 李斌
- 段炼
- 许剑铭
- 许旭
- 邵大箴
- 陈池瑜
- 顾丞峰
- 刘军
- 刘曦林
- 刘秀
- 叶廷芳
- 吕澎
- 吴为山
- 吴卫
- 周宪
- 姚国强
- 孙晓燕
- 孙龙杰
- 宋延东
- 弗兰克·爱尔加
- 张予阳
- 张涛
- 易春莉
- 李建群
- 李恺
- 李星
- 杨燕
- 王宗琥
- 王琦
- 盛葳
- 约瑟夫·爱弥尔·米勒尔
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摘要:
│梵高│1853年的早春时节,文森特·威廉·梵高在荷兰南部的布拉邦特省出生了。没人能想到,这个孩子将来会在欧洲艺术史上留下震撼人心的一抹色彩。梵高的一生是短暂而孤寂的,他几乎没有顺风顺水的时候,也没有人欣赏他的画作。然而,就是这个潦倒的偏执画家,创造了史上最贵自画像的记录。他被后人誉为“表现主义的先驱”,代表作《向日葵》《星夜》更是“神作”一样的存在。
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摘要:
│梵高│1853年的早春时节,文森特·威廉·梵高在荷兰南部的布拉邦特省出生了。没人能想到,这个孩子将来会在欧洲艺术史上留下震撼人心的一抹色彩。梵高的一生是短暂而孤寂的,他几乎没有顺风顺水的时候,也没有人欣赏他的画作。然而,就是这个潦倒的偏执画家,创造了史上最贵自画像的记录。他被后人誉为“表现主义的先驱”,代表作《向日葵》《星夜》更是“神作”一样的存在。
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摘要:
│梵高│1853年的早春时节,文森特·威廉·梵高在荷兰南部的布拉邦特省出生了。没人能想到,这个孩子将来会在欧洲艺术史上留下震撼人心的一抹色彩。梵高的一生是短暂而孤寂的,他几乎没有顺风顺水的时候,也没有人欣赏他的画作。然而,就是这个潦倒的偏执画家,创造了史上最贵自画像的记录。他被后人誉为“表现主义的先驱”,代表作《向日葵》《星夜》更是“神作”一样的存在。
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摘要:
│梵高│1853年的早春时节,文森特·威廉·梵高在荷兰南部的布拉邦特省出生了。没人能想到,这个孩子将来会在欧洲艺术史上留下震撼人心的一抹色彩。梵高的一生是短暂而孤寂的,他几乎没有顺风顺水的时候,也没有人欣赏他的画作。然而,就是这个潦倒的偏执画家,创造了史上最贵自画像的记录。他被后人誉为“表现主义的先驱”,代表作《向日葵》《星夜》更是“神作”一样的存在。
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曹月华
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摘要:
《推销员之死》是阿瑟·米勒的经典之作,他在创作过程中不仅使用了现实主义,还充分地运用了表现主义技巧,以此来展示出主人公威利的悲剧人生以及内心世界,这种表现手法也使读者产生了强烈的震撼之感.本文对《推销员之死》中表现主义的运用进行深入的研究.
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摘要:
│梵高│1853年的早春时节,文森特·威廉·梵高在荷兰南部的布拉邦特省出生了。没人能想到,这个孩子将来会在欧洲艺术史上留下震撼人心的一抹色彩。梵高的一生是短暂而孤寂的,他几乎没有顺风顺水的时候,也没有人欣赏他的画作。然而,就是这个潦倒的偏执画家,创造了史上最贵自画像的记录。他被后人誉为“表现主义的先驱”,代表作《向日葵》《星夜》更是“神作”一样的存在。
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摘要:
│梵高│1853年的早春时节,文森特·威廉·梵高在荷兰南部的布拉邦特省出生了。没人能想到,这个孩子将来会在欧洲艺术史上留下震撼人心的一抹色彩。梵高的一生是短暂而孤寂的,他几乎没有顺风顺水的时候,也没有人欣赏他的画作。然而,就是这个潦倒的偏执画家,创造了史上最贵自画像的记录。他被后人誉为“表现主义的先驱”,代表作《向日葵》《星夜》更是“神作”一样的存在。
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宋长江
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摘要:
乡土爱情题材常见于中国当代油画中,却鲜有学者研究。在写实画派中,乡土爱情宁静、单纯,如乌托邦般的回眸,是一种美化与秩序化的体现,是艺术家对心目中的乡土爱情的重构。表现主义油画中的乡土爱情则热烈奔放,无所遮蔽地显现人心中的爱情本能,是一种浪漫狂想。乡土爱情题材绘画由于正视中国人的质朴情感,拓宽了中国美术主题,加快了中国美术的现代性进程。在中国美术的发展中,乡土爱情题材绘画占有重要席位,不容忽视。
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刘惠;
邓曼玉
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摘要:
采用图像分析法对近几年秀场上的单品进行分析,解读不同艺术风格下的人物图案造型特征,探讨人物图案风格化的设计方法和要素。研究波普艺术、极简主义、野兽派、立体主义、超现实主义、表现主义六种艺术风格特征,认为服装人物图案的风格化受艺术风格特征的影响,表现在色彩、点线面、图案隐喻等方面,对人物图案风格化的设计有重要作用。
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刘莹;
唐泓
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摘要:
色彩在对人的视觉产生作用的同时,也对情绪产生一定的影响。在当今众多的插画作品中,插画家以独特的色彩述说内心的情绪。克罗地亚插画家温迪·威尔尼克的作品具有线条稚拙、充满趣味性的特点,同时,其十分擅长运用黑色、深蓝色、桃粉色等其他色彩形成的强烈对比,营造批判、悲伤、讽刺的氛围,其作品与表现主义时期的一些作品有着许多相似之处。该文从色彩情绪的视角分析温迪·威尔尼克的插画作品。
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LIANG Chunrong;
梁春蓉
- 《中央高校基本科研业务费项目研究成果学术交流会》
| 2011年
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摘要:
表现主义文学运动发源于德国,并在戏剧领域取得了最卓越的成就.在德语世界外也出现了许多表现主义剧作家,其中最具影响力的当属被称为"美国戏剧之父"的尤金·奥尼尔.德国表现主义戏剧以其强烈的社会批判性和政治倾向,赢得了许多戏剧评论家和理论家的推崇,然而在奥尼尔之后,最优秀的表现主义作品以及糅合了表现主义手段的作品在其"精神"上更接近奥尼尔的作品.基于这一"矛盾"的事实,本文拟以比较为手段,重点分析以恩斯特·托勒和格奥尔格·凯泽为首的德国表现主义和奥尼尔表现主义戏剧的异同.笔者认为:德国表现主义戏剧最大的弊端是人物塑造的类型化与概念化;而奥尼尔对个性多样性、复杂性和丰富性的探索,大大拓展了戏剧对人学研究的深度,这是表现主义戏剧留给后世最有价值的文学艺术遗产.
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钱慧
- 《第二届全国学前教育学博士生学术论坛》
| 2010年
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摘要:
表现主义美学认为艺术是情感或直觉的表现,艺术表现的是艺术家自身的心灵.本文尝试从表现主义美学的视角观照儿童的绘画,认为儿童绘画运用"变形"的创作手法,表达儿童真诚的心灵,儿童是优秀的表现主义艺术家.表现主义美学理论对当前儿童艺术教育中偏重临摹、灌输技能等现象有着积极的指导和纠正意义.
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余智鸣
- 《第二届中国南京国际书法研究生教育论坛》
| 2018年
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摘要:
现代书法所面临的障碍不仅来自于传统,同时也来源于现代.“现代书法”由“现代”与“书法”构成,“现代”通常认为与传统对立,而“书法”又与传统连接,因而造成了“现代书法”的不稳定性,即书法本质主义者往往将“现代书法”当作传统书法在当下的延伸与发展,而前卫艺术家则将“现代书法”看成是反书法的表征.当然,现代书法首先关乎的是一个新旧的问题,其次又是一个关于图文的问题,而在这种图文、新旧之争的背后又蕴含了中西文化意识形态的角逐与较量.在西方艺术理论影响下产生的现代书法,不可避免地成为了一个悖论式的命题,显示出激烈的争端.而从这种此消彼长的冲突中,如何看待来自内外的冲突以及现代书法的存在本身,或许这才是在这次博弈中所需要关注的问题.
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余智鸣
- 《第二届中国南京国际书法研究生教育论坛》
| 2018年
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摘要:
现代书法所面临的障碍不仅来自于传统,同时也来源于现代.“现代书法”由“现代”与“书法”构成,“现代”通常认为与传统对立,而“书法”又与传统连接,因而造成了“现代书法”的不稳定性,即书法本质主义者往往将“现代书法”当作传统书法在当下的延伸与发展,而前卫艺术家则将“现代书法”看成是反书法的表征.当然,现代书法首先关乎的是一个新旧的问题,其次又是一个关于图文的问题,而在这种图文、新旧之争的背后又蕴含了中西文化意识形态的角逐与较量.在西方艺术理论影响下产生的现代书法,不可避免地成为了一个悖论式的命题,显示出激烈的争端.而从这种此消彼长的冲突中,如何看待来自内外的冲突以及现代书法的存在本身,或许这才是在这次博弈中所需要关注的问题.
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余智鸣
- 《第二届中国南京国际书法研究生教育论坛》
| 2018年
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摘要:
现代书法所面临的障碍不仅来自于传统,同时也来源于现代.“现代书法”由“现代”与“书法”构成,“现代”通常认为与传统对立,而“书法”又与传统连接,因而造成了“现代书法”的不稳定性,即书法本质主义者往往将“现代书法”当作传统书法在当下的延伸与发展,而前卫艺术家则将“现代书法”看成是反书法的表征.当然,现代书法首先关乎的是一个新旧的问题,其次又是一个关于图文的问题,而在这种图文、新旧之争的背后又蕴含了中西文化意识形态的角逐与较量.在西方艺术理论影响下产生的现代书法,不可避免地成为了一个悖论式的命题,显示出激烈的争端.而从这种此消彼长的冲突中,如何看待来自内外的冲突以及现代书法的存在本身,或许这才是在这次博弈中所需要关注的问题.
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余智鸣
- 《第二届中国南京国际书法研究生教育论坛》
| 2018年
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摘要:
现代书法所面临的障碍不仅来自于传统,同时也来源于现代.“现代书法”由“现代”与“书法”构成,“现代”通常认为与传统对立,而“书法”又与传统连接,因而造成了“现代书法”的不稳定性,即书法本质主义者往往将“现代书法”当作传统书法在当下的延伸与发展,而前卫艺术家则将“现代书法”看成是反书法的表征.当然,现代书法首先关乎的是一个新旧的问题,其次又是一个关于图文的问题,而在这种图文、新旧之争的背后又蕴含了中西文化意识形态的角逐与较量.在西方艺术理论影响下产生的现代书法,不可避免地成为了一个悖论式的命题,显示出激烈的争端.而从这种此消彼长的冲突中,如何看待来自内外的冲突以及现代书法的存在本身,或许这才是在这次博弈中所需要关注的问题.
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余智鸣
- 《第二届中国南京国际书法研究生教育论坛》
| 2018年
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摘要:
现代书法所面临的障碍不仅来自于传统,同时也来源于现代.“现代书法”由“现代”与“书法”构成,“现代”通常认为与传统对立,而“书法”又与传统连接,因而造成了“现代书法”的不稳定性,即书法本质主义者往往将“现代书法”当作传统书法在当下的延伸与发展,而前卫艺术家则将“现代书法”看成是反书法的表征.当然,现代书法首先关乎的是一个新旧的问题,其次又是一个关于图文的问题,而在这种图文、新旧之争的背后又蕴含了中西文化意识形态的角逐与较量.在西方艺术理论影响下产生的现代书法,不可避免地成为了一个悖论式的命题,显示出激烈的争端.而从这种此消彼长的冲突中,如何看待来自内外的冲突以及现代书法的存在本身,或许这才是在这次博弈中所需要关注的问题.
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