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绪 论
第一节 选题缘由
一、从历史时代背景角度看
二、从音乐创作技法角度看
第二节 课题研究现状综述
一、关于西方功能和声技法在中国音乐创作的运用研究
二、关于赵元任等作曲家对西方功能和声技法的运用研究
第三节 课题研究的目标与意义
一、研究的目标
二、研究的意义
第一章 20世纪初中国音乐创作概览
第一节 中国传统音乐的继续发展
第二节 西方作曲技法的传入
第三节 中国作曲家的产生
第二章 三度叠置和弦的中国化
谱例2-1，《问》（萧友梅，1922）：
谱例2-2，《杨花》（萧友梅）：
第一节 省略音和弦、代替音和弦
谱例2-3，《尽力中华》（赵元任，1914）（片段）：
谱例2-4，《一更里格相思》（片段）：
谱例2-5，《我劝你》青主，（片段）：
谱例2-6，《山在虚无缥缈间》（黄自，1932）（1-13小节）：
第二节 附加音和弦
谱例2-7，《教我如何不想他》（赵元任，1926）（片段）：
谱例2-8，《卖布谣》（1922）（片段）：
谱例2-9，《天伦歌》（黄自，1935）：
谱例2-10，《思乡》（1932）（前奏，16-18小节）：
谱例2-11，《七月七日长生殿》（1932~1933）：
谱例2-12，《天伦歌》（28-35小节）：
第三节 变音和弦
谱例2-13，《春天不是读书天》，（赵元任，1934）：
谱例2-14，《也是微云》（赵元任，1926）：
谱例2-15，《小孩儿不小歌》（1931）（5-12小节）：
谱例2-16，《听雨》（赵元任，1927）（17-21小节）：
谱例2-17，《卖布谣》(1922):
谱例2-18，《老天爷你年纪大》，（赵元任）:
谱例2-19，《夏夕》（青主）（16-22小节）：
谱例2-20，《思乡》（1932）：
谱例2-21，《大江东去》（1920）：
第四节 非三度叠置和弦
谱例2-22:
谱例2-23，《时髦女子》赵元任，（约1942）（片段）：
谱例2-24，同上，（22-35小节）：
例2-25，《玫瑰三愿》（黄自，1932),(前奏）：
谱例2-26:
谱例2-27:
谱例2-28，《望郎归》（1924）：
谱例2-29，《玫瑰三愿》（15-29小节）：
第五节 五声纵合化和弦结构
谱例2-30，《湘江浪》（约1924）的开始部分：
谱例2-31，《红满枝》（1-5小节）：
第三章 调式功能的中国化
第一节宫调式中的功能处理
谱例3-1:
谱例3-4，《春朝秋朝》（赵元任，1924）（49-53小节）：
第二节 徵调式中的功能处理
谱例3-5:
谱例3-6，《望郎归》（赵元任，1930）（16-39小节）：
第三节 商调式的功能处理
谱例3-8:
谱例3-9，《春思曲》（1932）：
谱例3-10，《湘江浪》（赵元任，1924）：
谱例3-11，《卜算子》（1933-1935）：
第四节 羽调式中的功能处理
谱例3-12:
谱例3-13，《目连救母》（1930）：
第五节 角调式中的功能处理
谱例3-15:
谱例3-16，《回乡偶书》（1929）：
第四章 和声序进的中国化
第一节 终止式的进行
谱例4-1，《听雨》（赵元任，1927）：
谱例4-3，《思乡》（1932）（13-27小节）：
谱例4-4，《卖布谣》（1922）：
谱例4-5，《越谣歌》（青主，1929）：
谱例4-6，《湘江浪》（1924）：
谱例4-9，《孟姜女》（赵元任）（13-18小节）：
第二节 中间性功能的序进
第三节 其他序进
谱例4-11，《海韵》（赵元任，1927）：
谱例4-12，《天伦歌》（48-57小节）：
结 论
参考文献
一、英文参考文献：
二、中文参考文献——论著类：
三、中文参考文献——学术论文与期刊论文：
致 谢
