声明
绪论
一 选题缘起
二 研究现状
三 研究思路
第一章 清以降“贵妃之死”文艺阐释的三种立意
第一节 写情类：歌颂爱情
一、昆剧编创
二、其他剧种编创
三、说唱文学编创
四、影视剧编创
第二节 写史类：还原历史
一、尊重历史的创作态度
二、历史氛围的真实呈现
三、历史人物的生动可感
四、历史意识的注入
第三节 写意类：以意生事
一、 宣扬启蒙思想
二、歌颂中日友谊
第二章 清以降写情主旨的承续
第一节 《长生殿》：“因情而死”情节的经典范式
一、写情主旨的深化
二、 人物形象的纯化
三、戏剧冲突的强化
第二节 《太真外传》与 《大唐贵妃》：经典情节模式的开拓
一、“垂戒”主旨的消解
二、爱情主旨的强化
第三节 写情主旨：作为戏曲传统的力量
一、曲艺编创的抒情传统
二、曲艺接受的心理定势
第三章 清以降写意主旨的变奏
第一节《杨贵妃之死》与《杨贵妃》：作为时代呼声的载体
一、人物形象的时代色彩
二、情节构建的主观色彩
三、突转式的情节模式
第二节 《妖猫传》：作为哲理思考的载体
一、挖掘人性的创作主旨
二、类型化叙事策略
三、多重叙事视角
第三节 写意主旨：作为时代精神的呼应
一、启蒙时代的召唤
二、消费时代的裹挟
第四章 “贵妃之死”情节的重释魅力
第一节 “贵妃之死”情节的阐释空间
一、帝妃相恋
二、命运悲剧
第二节 写情与写意：文艺阐释的两条线脉
一、李杨故事写情传统的稳固
二、“写意”类作品的重释性叙述
结语
参考文献
攻读硕士学位期间发表论文及科研情况
致谢
杭州师范大学;
