莱哈尔轻歌剧《茱迪塔》中咏叹调《我的嘴唇吻得如此炽热》的演唱分析

摘要

弗朗茨·莱哈尔（Franz Lehár)是二十世纪维也纳轻歌剧的代表作曲家之一，他为轻歌剧的发展与创新做出了突出的贡献，并且开创了维也纳轻歌剧的银色时代，他的创作打破了在约翰.施特劳斯后轻歌剧发展停滞不前的状况，在继承奥芬巴赫、施特劳斯创作传统的同时，为轻歌剧这一体裁加入了新的音乐元素，使这种音乐体裁发展到一种全新的高度。他的主要成就集中在轻歌剧领域，一生共创作了40部轻歌剧作品，其中最为熟知的是他在1905年创作的轻歌剧《风流寡妇》，这部作品的成功使它成为了维也纳最受欢迎的作曲家之一。
　　本文探讨的轻歌剧《茱迪塔》是作曲家创作的最后一部轻歌剧作品，1934年1月20日在维也纳国家歌剧院进行首演，并取得很大的成功。在这部作品中，作曲家用了悲剧性的结尾作为歌剧的结局，让故事的发展更接近于现实生活。这部作品影响到二十世纪二十年代美国音乐剧的产生，对于轻歌剧的传播与发展起到了重要的推动作用。
　　在本文中，笔者参考了世界著名女高音歌唱家安娜·奈瑞贝科和安娜·莫芙的经典演绎，结合本人的学习和演唱经历，对女主角茱迪塔的人物角色形象和主要唱段——咏叹调《我的嘴唇吻得如此炽热》进行了深入的分析和细致的研究，提高了自身对作品的把握和表现能力。

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引言

第一章 莱哈尔与《茱迪塔》

第一节 莱哈尔的简介

第二节 莱哈尔轻歌剧的创作特点

第三节 轻歌剧《茱迪塔》的剧情梗概

第二章 茱迪塔的人物形象与《我的嘴唇吻得如此炽热》的音乐分析

第一节 女主角茱迪塔的角色形象

第二节 咏叹调《我的嘴唇吻得如此炽热》的音乐分析

第三章 女高音咏叹调《我的嘴唇吻得如此炽热》两个版本的分析与演唱处理

第一节 女高音歌唱家安娜·奈瑞贝科的演唱分析

第二节 女高音歌唱家安娜·莫芙的演唱分析

第三节 咏叹调《我的嘴唇吻得如此炽热》的演唱处理

结语

参考文献

致谢

附录