声明
绪论
一、选题缘由
二、研究意义
三、研究现状
(一)与本课题相关的国内研究现状
(二)与本课题相关的国外研究现状
四、研究方法
第一章 贡布里希及其艺术史写作
第一节 贡布里希的生平及其艺术史思想的形成过程
一、童年时代家庭环境的熏陶
二、中学时代与艺术史结缘
三、大学时代得遇良师益友
四、瓦尔堡学院——艺术史研究打破学科界限、各学科兼收并蓄
第二节 贡布里希艺术史写作综述
第二章 贡布里希艺术史解读——以《艺术的故事》为例
第一节 《艺术的故事》的选题分析
第二节 《艺术的故事》的写作方法
一、采取宏观分析与微观分析相结合的方法
二、以艺术社会学和图像学做为立足点
三、将心理学、科学、哲学研究方法相融合
第三节 《艺术的故事》的行文风格
第四节 《艺术的故事》的结构
第三章 贡布里希艺术史叙述中的社会学立场——从“情境逻辑”的运用分析
第一节 贡布里希所谓的“情境逻辑”
一、“情境逻辑”的内涵
二、“情境逻辑”的出现
三、贡布里希与“情境逻辑”
四、贡布里希“情境逻辑”的特点
第二节 贡布里希对“情境逻辑”的运用
一、“情境逻辑”中的赞助人与艺术家——以《 十字路口,罗马和拜占庭》为例
二、“情境逻辑”中的公众趣味与艺术风格——以《自然的镜子》为例
三、“情境逻辑”中的宗教与艺术风格——以《向东瞻望》为例
四、“情境逻辑”中的社会环境与艺术风格——以《 舒伯特和他那个时代的维也纳 》为例
第三节 贡布里希“情境逻辑”运用的贡献与局限
一、贡布里希对“情境逻辑”运用的贡献
二、贡布里希对“情境逻辑”运用的局限
结语
参考文献
致谢