接受美学视域下新世纪中国电影预告片研究

摘要

自1912年好莱坞第一支电影预告片诞生以来，电影预告片在这百年之间经历了从制作水平到制作理念的不断更新与发展。随着中国电影市场的不断繁荣，电影预告片也开始受到了中国电影制作者们更为广泛的关注。自2009年中国第一支电影预告片取得成功，中国电影制作者们逐渐认识到了电影预告片对票房的影响，预告片成为了电影营销过程中的重要手段。受众作为电影预告片的直接接受对象，在预告片创作与传播的过程中都具有举足轻重的地位。那么，发展中的中国电影预告片如何做到艺术性与商业性的统一，如何正确把握受众的审美与接受，从而与世界水平接轨，实现有效信息的最大化传播是当下中国电影市场值得思索的问题。
　　研究中国电影预告片，需立足新世纪中国电影市场，以接受美学为基本理论依据，从受众的审美角度出发，梳理电影预告片的发展脉络，分析预告片的艺术表现以及电影预告片与受众间的相互作用，辅之以数部新世纪中国电影预告片为具体案例，从根本剖析中国电影预告片的现状，对电影预告片的发展予以展望。
　　电影预告片作为电影艺术的副文本，它的本质是广告，却又不同于广告。好莱坞电影预告片已经形成完成的产业链，且分工细致，中国电影预告片应在学习中寻求自我定位与发展。首先，厘清电影预告片的艺术表现形式，达到形式上与内容上的整合。其次，寻求电影本体的独特代表元素，用创新的思维与眼光看待电影预告片的制作。最后，进行市场调研，与电影的营销策略相吻合，根据受众的不同诉求“对症下药”。
　　笔者以大量的预告片为案例进行分析，以大量统计数据为依据，试图为新生的中国电影预告片寻找一条可行的前进的道路。使得中国电影预告片作为电影预告片副文本的同时，又独立于电影本体，在艺术性和商业性上达到融合贯通，更好的为电影本体和受众服务，从而推动中国电影市场的发展与国际化进程。

目录

声明

1．绪论

1.1研究背景、意义

1.2研究内容

1.3研究思路与方法

1.4国内外研究综述

2． 电影预告片与接受理论分析

2.1预告片的界定

2.2电影预告片的发展

2.3 接受美学与电影预告片

3.电影预告片的艺术表现

3.1电影预告片的视听语言解析

3.2电影预告片的内容构成

4. 中国电影预告片与受众的相互作用

4.1电影预告片的隐含受众

4.2期待视野下受众对电影预告片的接受与反作用

5.中国类型电影预告片制作模式的正反例

5.1武打动作片

5.2青春爱情片

5.3疯癫喜剧片

6. “互联网+”时代的中国电影预告片

6.1商业性与艺术性的统一

6.2尊重市场与规范行业

6.3挣脱俗套的创新思维

结语

参考文献

附录

攻读硕士学位期间取得的学术成果

致谢