贾樟柯电影叙事研究

摘要

贾樟柯，中国第六代导演的领军人物，他以独特的电影叙事方式，从个人生活经验出发，以敏锐的生活触感，通过电影真实地展现底层人物在社会变迁中的生活状态和精神面貌。本文以电影叙事学为理论基础，对贾樟柯导演的八部剧情电影作品——《小山回家》、《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》、《天注定》中凝聚“故乡”情结的叙事内容和反戏剧化的叙事方式，进行了细致地整理和深入地分析。并在此基础上，探究独到的叙事话语与其电影显现出的纪实风格的内在联系。
　　文章论述分为六个部分：第一部分从论文选题入手，分析了国内外学术界关于贾樟柯电影研究的现状，由此确定了选题内容。第二部分主要论述了贾樟柯电影的叙述内容凝聚了浓厚的“故乡”情节，电影中展现了边缘人物的庸常生活，以此表达了人性悲悯与对生活在底层人们的深切同情。第三部分着重分析了反戏剧化是贾樟柯电影叙事的结构特色。错综复杂的时空构建，非情节化的故事结构、开放式的故事结尾，使贾樟柯电影显现出了现实生活的粗糙质感。第四部分分析了贾樟柯电影风格独特的叙事话语——综合运用的叙事视角、粗粝朴实的镜头语言使贾樟柯电影形成了独特的纪实美学风格。第五分部，分析了贾樟柯电影叙事方式的价值与意义所在。第六部分为结语。
　　总而言之，在深入地整理和剖析贾樟柯电影叙事手法的基础之上，笔者对贾樟柯电影的叙事特点有了更深层次的认识和理解，并期待这是对中国电影叙事方式进行的一次有意义地探索。

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1引言

1.1 研究对象的确定

1.2 国内外研究现状

1.3 研究内容与方法

2、凝聚“故乡”情结的叙事内容

2.1展现日常生活

2.2 关注边缘人物

2.3 表达对人性的悲悯与同情

3、反戏剧化的叙事结构

3.1 错综复杂的时空构建

3.2非情节化的结构编排

3.3充满质感的生活现实

4、风格真实的叙事话语

4.1交叉运用的叙事视角

4.2粗粝朴实的镜头语言

4.3 凸显纪实的美学风格

5、贾樟柯电影叙事的价值与意义

5.1 大胆的超越

5.2 远行的局限

结语

致谢

参考文献

附录：

攻读学位期间发表的论文