贾樟柯电影叙事研究

摘要

以贾樟柯为代表的第六代导演让中国出现了真正意义上的作者电影。贾樟柯用最直接、最贴近生活、最真实的人物故事和情节，用充满探索甚至是颠覆性质的影像风格，准确地捕捉到了人性中最为敏感的部分，诊断出时代精神缺氧的病症，打破了中国电影长期以来神秘而又无法触碰的政治禁忌，还原了一个真实的中国，同时也完成了他个人电影风格的确立。
　　从叙事学的角度来看，贾樟柯电影无论在故事结构的设置，还是叙事时空的建构，以及叙事语言的选择上，都有不同于传统中国电影的独特风格。贾樟柯电影的叙事结构多种多样，几乎每一部影片都有不同的结构，但在总体上都呈现出一种反戏剧化的特征。这些反戏剧化的叙事结构增强了电影的纪实性。在叙事时间与空间的建构上，贾樟柯电影也表现出独特的审美个性。城乡的空间、虚实的对比、平民的视角、多变的时空变化，使其电影中的影像时空更具批判与现实色彩。在叙事语言的选择和运用上，贾樟柯电影也呈现出较为稳定的美学特质。空间环境的隐喻性，色彩的仪式化和风格化，流行音乐和道具的符号化暗示，乃至超现实主义的科幻影像的尝试，都构成了贾樟柯电影叙事语言层面极为个性化的标签。
　　贾樟柯电影叙事的纪实性特征浓厚、艺术形式感强烈。在这个商业化电影大行其道且竞争日趋激烈的时代，贾樟柯电影无疑是一个异类。但随着时间的流逝和观众、市场的成熟与理性，贾樟柯电影必将会被更多的人所接受。

目录

第一个书签之前

声明

绪论

第一章 叙事结构的多元探索

1.1 缀合式团块的叙事结构—以《小武》《站台》《任逍遥》为例

1.2 树枝型的结构模式—以《世界》为例

1.3 双线索平行叙事结构模式—以《三峡好人》为例

1.4 板块组合的结构模式—以《天注定》为例

1.5 因果线性与段落组合相结合的结构模式—以《山河故人》为例

1.6 无法解决问题的开放式结尾

1.7 小结

第二章 独特的时间与空间选择

2.1 城乡结合之间，精神的游离与破裂—以《故乡三部曲》和《天注定》为例

2.2 影像空间中“虚与实”的影像奇观—以《世界》为例

2.3 客观化的平民视角下底层人物的卑微呐喊---以《世界》为例

2.4 情感探索下的时空变化---以《山河故人》为例

2.5 小结

第三章 叙事语言的个性化

3.1 空间的多重寓意

3.2 流行音乐的隐喻功能

3.3 道具符号化暗示

3.4 科幻元素与影像画幅的创新尝试

3.5 超现实主义的运用

3.6 小结

结语

参考文献

致谢

附录A：

附录B: