威胁 背叛 争夺——从新历史主义角度分析哈罗德·品特的作品

摘要

哈罗德·品特是二十世纪大不列颠最伟大的戏剧家之一，他的杰出成就使他获奖无数，他的作品也是世界范围内倍受欢迎的表演素材。2005年的诺贝尔文学奖使他得到了世界文学界的认可。品特一生所创作的32部戏剧可以划分成早期、中期和晚期三个时间段。 本论文通过新历史主义的角度分析了品特的三部戏剧：1957年的《生日晚会》、1978年的《背叛》和1999年的《庆典》。这三部戏剧分别是品特早期、中期和晚期三个时期的代表，且分别以二十年为间隔。希望对这三部戏剧的研究，可以在某种程度上瞥见品特的整个文学创作生涯。 除了引言和结尾，本论文由三部分组成。 第一章详细地分析了品特的早年生活经历，并且详实地分析了他1957的威胁戏剧《生日晚会》。二战，盖茨太保时的记忆和德国纳粹党的大屠杀，所有的这些事实影响着品特在《生日晚会》中的创作。剧中，品特描写了一组没有真实身份和背景的人，整本戏剧中，始终贯穿了一种基调：房间以外的不确定因素每时每刻都在威胁着房间里的人们；然而手无缚力的人们只能任由这种威胁肆虐，而毫无办法。最后，本章揭露了剧中主人翁的悲惨命运，主人翁的那种彻头彻尾的威胁感正是品特自己早期对于恐怖的二战阴影的亲身经历的真实描写。 第二章研究了品特的两次婚姻生活和这两次婚姻给他的中年戏剧《背叛》创作所产生的影响。同品特的婚外恋一样，《背叛》里背叛包含着背叛，爱玛和杰瑞发生婚外恋，背叛了自己的丈夫罗伯特；后来爱玛又和凯斯产生了恋情，从而既背叛了丈夫罗伯特又背叛了情人杰瑞。剧中，背叛发生在夫妻，情人和朋友之间。在品特离婚之前，他曾背叛了妻子，与作家琼·贝克维尔陷入了一段婚外恋。1980年和安东尼娅·弗莱瑟的婚姻，使品特背上了既背叛情人琼·贝克维尔又背叛妻子维维安·麦珊特的罪名。第二章给出结论：剧中爱玛的婚外恋正是品特自身的爱情生活的真实写照；品特在剧中对婚姻关系给予了深刻的思索。 第三章通过分析品特的晚年戏剧《庆典》，继续探讨了品特的政治观点。语言是品特表达其政治观点的工具，而《庆典》里角色间的威胁语言正是人们的伪装而又具有欺骗性的政治权利争夺中的武器。《庆典》描述了由于过度贪婪，人们的尔虞我诈。剧中，角色之间的无理而又粗俗的谈话反映了品特所生存的世界的冷酷和二十世纪世界政治格局的虚假和平。最后，本章得出结论，《庆典》中女人对她丈夫的描述可以说是品特自己的真实心声：“他通常不喜欢毫无遮掩的侵犯，他使用糖衣炮弹式的语言来掩盖他的真实攻击。”这也正是政治世界中，人与人间关系的真实写照。 论文通过新历史主义的角度分析品特的作品，得出结论：尽管品特是否认自己生活影响他的创作生涯，但是他青年时期的二战经历，中年时期的婚姻迷茫和他晚年时期的政治觉醒都对他的创作产生了很大的影响并使他以更为深广的角度去探讨大众的生活境遇。从新历史主义的角度解读品特，会给读者了解品特的作品带来更加宽旷的视野。

目录

文摘

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声明

Introduction

Chapter One Sense of Menace in the Youth

1.1 Youth Nightmare and its Aftermath

1.2 Menace of the Outside

Chapter Two Marriage Betrayal in the Middle Age

2.1 Sense of Moral Torment

2.2 A Balance between Marriage and Extramarital Affair

Chapter Three Political Focus in the Senior Age

3.1 Social and Political Concerns

3.2 A Celebration in a Meaningful and Threatening World

Conclusion

NOTES:

Bibliography

Acknowledgements

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