符号消费理论视野下当代中国艺术生产之新特征研究

摘要

艺术囊括着多种多样、异彩纷呈的表现形式，历来就被认为是神赋灵感或个人才华的结晶，彰显着精神领域的力与美。然而随着工业革命的启程，艺术同样被纳入了生产的影响范围之内，成为了一种社会化的生产劳动，其内涵和外延都得到了极大地扩展。
　　马克思从政治经济学和哲学的双重维度出发，创造性地发展出了艺术生产理论。他强调了艺术创作的物质性与世俗性，揭示出其受物质生产资料制约的客观规律，同时也相应地对客观的物质世界具有巨大的能动作用，两者之间还常常出现不平衡的发展现象。
　　世界不断向前发展，艺术生产也不得不面对着新的现实、新的图景。在马克思艺术生产理论的基础上，波德里亚从符号学角度出发，对艺术生产的现实做出了进一步理解，他认为消费逻辑已然席卷一切，但这种消费并非建立在切实的物质基础之上，而是被符号化了，能指和所指相脱离的情况使得消费实际上承载着更多的社会意义。
　　当代中国的艺术生产同样也深受消费逻辑的影响，表现出了符号消费的新特征：艺术消费开始在各个方面主导着艺术生产，商品与艺术之间的界限日益模糊；与此同时，艺术产品也不可避免的体现出了符号化的特征，图像时代就此降临。艺术生产是精神生产的组成部分，其变化势必影响着精神领域的发展。在符号消费化的影响下，一方面，个体挣扎在差异性与趋同的困境之中，另一方面，艺术生产也为人们提供了互相理解和沟通的渠道。而在此意义上发展起来的大众文化挑战着权威，为小众群体发声，体现出了民主自由的社会价值。具备着这一新特征的艺术生产也作为意识形态的承载者，在国际竞争中大放光彩。正因为艺术生产对于社会具有如此重大的影响，如何全面可持续地发展它就成为了当代中国迫切的现实需要。
　　在马克思艺术生产理论的基础上，借鉴波德里亚符号消费理论的精髓来观照当代中国的艺术生产，归根结底是为了促进当代中国艺术生产的整体发展，并在艺术生产中认识人的本质，实现人的自由，最终达到人的全面发展的目的。

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绪论

第1章 新特征之一：艺术消费主导艺术生产

1.1 消费社会

1.2 艺术泛商品与商品泛艺术

第2章 新特征之二：艺术产品符号化

2.1 物、象征、符号

2.2 图像时代的降临

第3章 当代中国艺术生产新特征的社会影响

3.1 主体之力：芦苇还是坚兵？

3.2 大众文化：独裁还是民主？

3.3 国际之争：尖矛还是圆盾？

第4章 当代中国艺术生产的发展举措

4.1 保障创作者的权益

4.2 加强监管者的自律

4.3 提升观众的自我修养

结语

致谢

参考文献